《不稱心的女婿》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1956 彩色片 90分鐘

蘇聯(lián)列寧格勒電影制片廠攝制

導(dǎo)演： 米·施維采爾 編劇： 弗·田德里亞柯夫 (根據(jù)本人小說《不受歡迎的人》改編) 攝影：維·法斯托維奇 主要演員：尼·雷布尼科夫(飾費(fèi)多爾) 諾·莫玖爾柯娃(飾斯切莎) 尼·謝爾蓋耶夫(飾里亞什金)

【劇情簡介】

拖拉機(jī)手費(fèi)多爾入贅農(nóng)村姑娘斯切莎家成了蘇哈布里諾夫村一件大事。雖說現(xiàn)在已是50年代了，但是在農(nóng)村，女婿入贅還是很少見的。其實(shí)費(fèi)多爾入贅丈人家的原因很簡單：斯切莎不愿離開父母。他們家比較富裕，她從小有點(diǎn)嬌生慣養(yǎng)。費(fèi)多爾思想開放，對他來說，住在誰家都無所謂。何況，他是真心愛著自己的未婚妻，對她總得遷就一點(diǎn)啊。

費(fèi)多爾和斯切莎的婚禮轟動了全村。多少年沒有見過這樣的場面了。參加婚禮的人都興高采烈，唱啊，跳啊，大家盡情玩樂。宴席也很豐盛，人人都很滿意。當(dāng)然最幸福的還是新婚夫婦。

大概，在婚禮中惟一感到不自在的只有斯切莎的父母里亞什金夫婦了。他們當(dāng)然也為自己的女兒找到了心愛的人而高興。但不知為什么，面對著熱鬧歡快的場面，他們總有點(diǎn)不舒服。也許因?yàn)椋嗌倌陙硭麄円恢焙苌俸袜従觼硗Ｓ捎谏畋容^富裕，他們總把自己“包”得很緊。現(xiàn)在他們家中突然出現(xiàn)了這么多人，這使他們多少有點(diǎn)厭煩。再說，這場婚宴花了多少錢啊!雖說可以在同村人面前擺擺闊氣，但花出去的錢可是收不回來了。

不過，婚禮總算順利結(jié)束了。一家人可以照常過日子了。

轉(zhuǎn)眼到了冬天。

根據(jù)里亞什金家的習(xí)慣，冬天是曬衣服的日子。費(fèi)多爾作為女婿自然得幫忙。讓他吃驚的是，老丈人家那些笨重的箱子里藏著那么多不知道是哪個(gè)年代的舊衣服。費(fèi)多爾瞧著一堆又厚又大的皮衣服對岳父說：“爹呀!這是古董店里的吧?真厚!是哪輩子做的?”

老丈人不無得意地說：“跟別人家比一比，我們夠過了。箱子里東西越多越好啊!”

費(fèi)多爾又翻出一條樣式古老的長裙子對岳母說：“媽，要這些東西干什么!穿這條裙子上街一走，準(zhǔn)叫人笑破肚子。干脆送給區(qū)文化館，也許演戲能用得著。”

女婿的話讓丈母娘很不高興，她開始數(shù)落費(fèi)多爾，說年輕人應(yīng)當(dāng)知道愛惜東西，嘮嘮叨叨說個(gè)沒完，直到女兒打斷她的話。

第二天費(fèi)多爾到拖拉機(jī)站去，請求把他調(diào)到本村來工作。結(jié)果他被調(diào)到本村當(dāng)拖拉機(jī)隊(duì)隊(duì)長，在農(nóng)莊主席瓦爾瓦拉手下工作。

瓦爾瓦拉是個(gè)很能干的婦女，領(lǐng)導(dǎo)農(nóng)莊有方，但與區(qū)拖拉機(jī)站的關(guān)系卻有點(diǎn)僵。因?yàn)閰^(qū)拖拉機(jī)站那幫人工作吊兒郎當(dāng)，經(jīng)常誤事。瓦爾瓦拉索性不指望拖拉機(jī)了。比如現(xiàn)在該把肥料運(yùn)到地里去，她就打算用馬車?yán)?br>
費(fèi)多爾開始說服瓦爾瓦拉，還是應(yīng)當(dāng)用拖拉機(jī)。他說：“肥料堆得像小山，靠幾匹馬怎么行。”他并且保證，有他在，拖拉機(jī)運(yùn)肥絕不會誤事。

瓦爾瓦拉說：“那用什么往地里拉?普通爬犁不能往拖拉機(jī)上掛，得用專用爬犁，可農(nóng)莊又沒有。”

費(fèi)多爾知道自己的岳父就會做這種爬犁，便主動請?jiān)栏笌兔Α?br>
里亞什金是干木匠活的好手，尤其會做拖拉機(jī)專用的爬犁。就在前一天，他還剛賣了一付給鄰村，當(dāng)然要價(jià)很高。現(xiàn)在聽女婿說希望他給本村做一付，他知道這里頭沒什么油水可撈，便一口回絕。他的理由是，絕不給農(nóng)莊賣命，“你怎么干瓦爾瓦拉也不會給你發(fā)獎(jiǎng)金”。當(dāng)費(fèi)多爾說，不能讓拖拉機(jī)閑在那里時(shí)，他說： “那有什么關(guān)系，反正不用喂草料。”他最后的結(jié)論是： “給農(nóng)莊干活，自己必定吃虧!”

費(fèi)多爾沒有辦法，只有找同村的拖拉機(jī)手別佳和蘇波金商量。他們?nèi)私?jīng)過一番努力，居然自己制作了一付拖拉機(jī)專用的爬犁。

運(yùn)肥的任務(wù)解決了，但費(fèi)多爾和老丈人之間的裂痕也產(chǎn)生了。

春耕快開始了，又出現(xiàn)了新的問題。有些莊員只顧自己的自留地，對農(nóng)莊的地并不關(guān)心。瓦爾瓦拉召開了全村大會，宣布先公后私，只有干完農(nóng)莊的活，才能侍弄自己的地。她宣布了一條紀(jì)律： 誰也不能用農(nóng)莊的馬耕自留地。

對瓦爾瓦拉的決定，里亞什金自有對策。他知道負(fù)責(zé)管馬的耕作隊(duì)長菲多特嗜酒如命。只要誰請他喝一頓，在半醉的情況下，他什么都能答應(yīng)。里亞什金便按計(jì)劃行事。可是這次他沒有成功，菲多特雖然默許了，可是馬匹卻被別人拉到農(nóng)莊地里去了。

斯切莎看見父親的計(jì)劃落了空，便在夜里和費(fèi)多爾說，讓他找瓦爾瓦拉借一匹馬。她知道農(nóng)莊主席很器重費(fèi)多爾。可是費(fèi)多爾說，應(yīng)當(dāng)先把農(nóng)莊的地耕完，再來耕自己的地。斯切莎說： “等你們農(nóng)莊的地耕完，自己的地就荒了。”

費(fèi)多爾聽到斯切莎管農(nóng)莊叫“你們的”，心里很反感。可是他還是耐心說服她。他說： “我不能去借，我的良心不讓我這樣做。”

“良心!”斯切莎尖刻地說： “你在我們家吃飯的時(shí)候，也不覺得良心有愧?!”

費(fèi)多爾沒想到斯切莎會說出這樣的話，他被深深刺痛了。這天晚上這對年輕的夫妻第一次分開睡了，雖然誰也沒睡著。

可是第二天里亞什金竟背著費(fèi)多爾去找瓦爾瓦拉，說費(fèi)多爾用拖拉機(jī)運(yùn)肥，為農(nóng)莊做出了突出貢獻(xiàn)，農(nóng)莊應(yīng)當(dāng)照顧費(fèi)多爾，借給他一匹馬。瓦爾瓦拉想到這次運(yùn)肥工作確實(shí)由于費(fèi)多爾的努力才提前完成了，便破例借給了里亞什金一匹馬。

當(dāng)費(fèi)多爾知道老丈人打著自己的旗號弄到一匹馬后，非常生氣。他跑到自留地和正在犁地的里亞什金吵了一架，把馬牽回了農(nóng)莊。

費(fèi)多爾的行為把岳父、岳母和妻子都惹翻了。回到家中，他受到三個(gè)人的圍攻。他受不了這種吵鬧，決定離開這個(gè)家，可是斯切莎在吵罵中突然說自己已經(jīng)懷了孩子。費(fèi)多爾呆住了。顯然，現(xiàn)在他得考慮做父親的責(zé)任，現(xiàn)在已經(jīng)不是提出分開另過的時(shí)候了。

于是事情又回到了原來的老樣子。

從表面上看，里亞什金一家又恢復(fù)了平靜。自從吵過一架以后，岳父岳母對女婿反而和氣多了。斯切莎也是愛著費(fèi)多爾的。她的柔情經(jīng)常令費(fèi)多爾心動。可是費(fèi)多爾越在這家里住下去，心里就越別扭。一切都是那么格格不入。有些事也許不算大問題，但卻使費(fèi)多爾非常反感。比如有一次費(fèi)多爾和岳父出去割草。為了多割點(diǎn)草，里亞什金寧愿走十公里遠(yuǎn)。他確實(shí)是干活好手，那天他們爺倆滿載而歸。可是當(dāng)晚隊(duì)長來讓他們過兩天為農(nóng)莊割草時(shí)，里亞什金卻死活不答應(yīng)。他只同意當(dāng)天為大伙做飯。他故伎重演，把隊(duì)長灌得大醉，隊(duì)長果然派他當(dāng)了炊事員。里亞什金還得意地對女婿說，他就是不為農(nóng)莊“賣命”。又比如有一次，一頭不知誰家的山羊跑進(jìn)了里亞什金家的菜園子。老頭子捉住羊后，用繩子把山羊的兩只角緊緊地綁在一起，這使山羊疼痛異常，哀哀叫著。當(dāng)里亞什金看見山羊連蹦帶跳地竄出菜園時(shí)，滿意地哈哈大笑起來。費(fèi)多爾目睹這一切，感到非常震驚。他沒想到自己的岳父除了自私外，還這樣狠毒。費(fèi)多爾實(shí)在忍受不下去了。他終于搬到拖拉機(jī)手宿舍去住了。

斯切莎找到費(fèi)多爾大吵大鬧，要他回家去。費(fèi)多爾則勸斯切莎離開父母，搬出來和自己一起住，斯切莎對這個(gè)建議當(dāng)然聽不進(jìn)去。這使兩個(gè)人都非常痛苦。費(fèi)多爾在考慮離開農(nóng)莊，而斯切莎則在母親的唆使下跑到區(qū)團(tuán)委去告費(fèi)多爾——因?yàn)橘M(fèi)多爾是共青團(tuán)員。

區(qū)團(tuán)委為費(fèi)多爾夫婦的問題專門召開了一次會議。一開始團(tuán)委書記批評費(fèi)多爾不該遺棄妻子。費(fèi)多爾說他并沒有遺棄斯切莎。他只是要她搬出來和自己一起住。他是再也不會回到斯切莎家了。他不僅不能適應(yīng)他們家的生活方式，而且不能忍受這個(gè)富裕農(nóng)民家庭的那種生活態(tài)度——狹隘、自私，處處打小算盤;對農(nóng)莊抱著敵意，卻時(shí)時(shí)想著從農(nóng)莊撈好處，占小便宜。費(fèi)多爾說：“跟這樣的人怎么生活?我試驗(yàn)過，可是不行!”他對同志們說：“斯切莎的痛苦你們都看見了，可是誰理解我的痛苦?”

團(tuán)委會并沒有就費(fèi)多爾夫婦的問題作出什么決定。可是一個(gè)發(fā)言者的話引起了大家的深思。他說：“如果費(fèi)多爾在這樣的家庭里過得很自在，他就不是共青團(tuán)員。”

費(fèi)多爾的出走給斯切莎帶來很大震動。村里人對這件事的反應(yīng)也讓她深思。她問母親：“為什么村里人不喜歡咱們?”對母親的回答——“全是因?yàn)榧刀省彼⒉粷M意。她開始想得多一些，深一些了。她甚至說了一句讓她爸爸大吃一驚的話：“你們對我的‘關(guān)心’把我的生命給毀了!”

斯切莎生了一個(gè)女兒，費(fèi)多爾到醫(yī)院去看望她，并告訴她，拖拉機(jī)站分給自己一間房子。他希望斯切莎出院后帶著女兒回到自己的新家去。

斯切莎對費(fèi)多爾還是有點(diǎn)怨恨，對自己的父母還是有點(diǎn)依戀。可是猶疑了一下后，她對費(fèi)多爾點(diǎn)頭笑了。

費(fèi)多爾和斯切莎的新生活開始了。

【鑒賞】

《不稱心的女婿》是50年代蘇聯(lián)著名的電影作品之一。這是一部農(nóng)村題材影片。準(zhǔn)確地說，它表現(xiàn)的是農(nóng)村家庭生活，在當(dāng)時(shí)，被稱為“小題材”作品。可是影片作者卻能通過一個(gè)家庭內(nèi)部的矛盾，反映出時(shí)代的變化。這個(gè)家庭內(nèi)部的矛盾，實(shí)際上是社會矛盾的反映。費(fèi)多爾的岳父里亞什金是個(gè)典型的小私有者。他狹隘、自私，只顧眼前利益。為了占點(diǎn)小便宜，他可以不擇手段。自私的心態(tài)使他變得冷酷無情，顯然，這種人是社會進(jìn)步的絆腳石。在他的影響下，妻子、女兒也都不同程度地變得自私了。費(fèi)多爾和這樣的家庭格格不入是很自然的。他在這個(gè)家庭中的出現(xiàn)，引發(fā)了一次又一次沖突。這些沖突是不可避免的，是新生活和舊制度的斗爭的反映。從表面上看，舊制度早已垮臺了，可是在生活深處，它的影子卻無處不在。因?yàn)榕f制度的思想基礎(chǔ)就是私有觀念。而和私有觀念的斗爭則是很長時(shí)期的任務(wù)。費(fèi)多爾最后把妻子帶出了家門，這可以說是他的勝利，但也可以說是他的逃避。因?yàn)槿绻^續(xù)住在岳父家，他恐怕是對付不了那一家子的。不過，他和妻子分開另過，雖說是一種逃避，但也給里亞什金帶來巨大沖擊。他在家中一統(tǒng)天下的局面被打破了。他今后的生活是否會發(fā)生變化，影片沒有暗示。因?yàn)樯钍菑?fù)雜的。但生活也不會因?yàn)橛欣飦喪步疬@樣的人存在就變得停滯不前。這一點(diǎn)，觀眾也是能體會到的。

因此，影片的成功首先在于它的真實(shí)性。影片沒有把生活簡單化，它沒有表現(xiàn)費(fèi)多爾一出現(xiàn)就改變了里亞什金一家。它只是展現(xiàn)了新舊思想斗爭的無處不在。里亞什金可以算得一個(gè)典型：這種人在生活中處處可以看見，他頑強(qiáng)地維護(hù)著自己的私利，并且還常常能夠成功。當(dāng)然，影片也表現(xiàn)出，未來不是屬于里亞什金的。

和里亞什金比較起來，費(fèi)多爾的形象顯得單薄一些。銀幕上的費(fèi)多爾開朗、樂觀，充滿了青春活力。和岳父比較起來，他的精神境界顯得崇高。但影片對他的內(nèi)心世界的豐富性和復(fù)雜性展示得不夠。不過，這個(gè)形象的成功之處在于，它沒有被拔高，費(fèi)多爾并不顯得處處高人一等。他也是普通青年，只不過對生活有追求，對自己有要求。這使得這個(gè)形象顯得親切。因此，盡管形象的深刻性還有所不足，但仍是使影片獲得成功的核心因素之一。

影片的風(fēng)格十分樸實(shí)。這是使影片獲得成功的另一個(gè)重要因素。因?yàn)橛捌胍故镜氖潜砻嫔掀届o生活中尖銳的內(nèi)在矛盾。影片作者想要觀眾體會到平靜生活其實(shí)并不平靜這一現(xiàn)實(shí)。因此影片作者盡量不運(yùn)用外在表現(xiàn)手法。影片節(jié)奏平穩(wěn)，雖然影片表現(xiàn)了一次又一次沖突，但情節(jié)的發(fā)展并沒有給人大起大落的感覺。影片的高潮也不明顯，但觀眾能體會到影片情節(jié)的內(nèi)在緊張性。影片的攝影角度、布光等也都手法平和，沒有任何驚人之筆，力圖造成一切和生活一樣的效果。這是影片總體構(gòu)思所要求的。

影片導(dǎo)演米·施維采爾 (1920～ ) 1944年畢業(yè)于蘇聯(lián)電影學(xué)院，是謝·愛森斯坦的學(xué)生。《不稱心的女婿》是他獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的首部作品。他以后的名作還有 《復(fù)活》 (1962)、《馬克·肯利先生逃亡記》 (1975)、《死魂靈》(1984)等。施維采爾非常重視文學(xué)劇本的作用。他的許多影片都是根據(jù)著名文學(xué)作品改編的，這使他的影片都具有一定深度。同時(shí)，他的作品表明，他是一位關(guān)注生活、關(guān)注時(shí)代發(fā)展的藝術(shù)家。他考慮的是人在時(shí)代發(fā)展中的作用。因此，他的作品，不管是什么題材，總能提出一些尖銳的道德問題，而令觀眾深思。

在《不稱心的女婿》中，集體農(nóng)莊是作為先進(jìn)事物而出現(xiàn)的(主人公及其岳父的沖突就是圍繞著對待集體農(nóng)莊的態(tài)度而產(chǎn)生的)。今天，在俄羅斯，集體農(nóng)莊早已不存在了。但是影片對私有觀念、對極端利己主義的批判，對小市民階層心理狀態(tài)的揭示，仍有其現(xiàn)實(shí)意義。從這個(gè)角度講，影片并沒有過時(shí)。