《裂變》劇情簡(jiǎn)介|鑒賞|觀后感

1990 彩色片 分鐘

蘇聯(lián)基輔電影制片廠攝制

導(dǎo)演：米哈伊爾·別里科夫 編劇：米哈伊爾·別里科夫 奧列格·普里霍奇克 攝影：瓦西里·特魯什科夫斯基 亞歷山大·舍加耶夫 主要演員：謝爾蓋·沙庫洛夫(飾亞歷山大) 塔吉亞娜·柯切瑪索娃(飾柳德米拉) 格奧爾基·德洛茲特(飾阿納多利) 阿列克賽·謝列勃里亞科(飾瓦列爾卡) 瑪麗娜·摩吉列夫斯卡婭(飾柳芭)



本片獲1990年威尼斯國際電影節(jié)城市獎(jiǎng)



【劇情簡(jiǎn)介】

基輔車站，柳德米拉手持雪蓮注視著緩緩駛?cè)氲幕疖?。亞歷山大·茹拉符廖夫一眼就認(rèn)出了她。柳德米拉微笑著向他走來。兩人在人流中擁抱。然后她便同遠(yuǎn)行歸來的丈夫一起坐上回家的出租車。

為慶賀亞歷山大成功的希臘之行，朋友們?cè)谒揖蹠?huì)。亞歷山大繪聲繪色地給大家講述采訪印象，還放映實(shí)地拍攝的幻燈片給朋友們觀賞。忽然他想起忘記了父親的囑托：從祖先的故鄉(xiāng)希臘帶一包泥土回來。亞歷山大只得就地取材，在離家不遠(yuǎn)的公園挖些土權(quán)充圣物獻(xiàn)給父親，老頭子頗為欣慰地揣在懷里。

夜色中，一輛急救車奔馳在城郊的大街上。一長(zhǎng)串救火車開著前燈迎面急駛而來。報(bào)警聲劃破長(zhǎng)空、震耳欲聾。坐在急救車?yán)锏闹蛋噌t(yī)生阿納多利的目光被小鏡上映出的后景吸引住了。鏡上映照出被強(qiáng)光照亮的一座工業(yè)設(shè)施的輪廓。它的背景上有一條幾百米高的深紅色火柱瘋狂地升騰著。烈焰升騰，煙霧籠罩了所有的建筑。一具具血肉模糊的尸體橫臥在斷壁下，到處是損毀的儀器、傾倒的梁柱，消防隊(duì)員們?cè)跓熿F中奔忙著。幾十條沖天的水柱織成了一張巨大的水網(wǎng)，然而，在熊熊火勢(shì)前，卻仍然只是杯水車薪，無濟(jì)于事。阿納多利不停地忙著搶救傷員，突然他發(fā)現(xiàn)了老朋友伊格納季，這位核能機(jī)械師已經(jīng)奄奄一息。

城里人對(duì)此一無所知，人們正為籌備“五一”慶典而忙碌，這里是一派節(jié)日景象：彩旗招展、歌聲嘹亮。趕回城里報(bào)警的阿納多利受到市領(lǐng)導(dǎo)的嚴(yán)厲制止：絕不能引起市民恐慌，節(jié)日一定要慶祝，而且有二十場(chǎng)婚禮要舉行。瓦列爾卡和柳芭就是那幸福的二十分之一，家人擺下了豐盛的筵席，香檳酒使婚禮的歡樂氣氛達(dá)到高潮。四周是醺醺然的祝福和一聲聲習(xí)慣性的“苦啊”、“苦啊”的喊叫。阿納多利總算說服學(xué)校老師讓孩子們提前回家。已經(jīng)死去的伊格納季的兒子柯爾卡也在其中。

就在這同一時(shí)刻，直升機(jī)不祥地轟鳴著開始在城市上空盤旋。

婚禮的高潮已經(jīng)過去。厭倦了喧鬧的新郎新娘悄悄地溜出門去，坐上摩托車，開始了他們的蜜月旅行。瓦列爾卡駕著摩托，載著新娘在大街上飛駛，全不理會(huì)國家汽車檢查局的崗哨和檢查員的停車信號(hào)。沉浸在幸福中的新娘根本沒注意到，在他們行駛的方向，夜空已被火光映成一片腥紅。

亞歷山大進(jìn)屋時(shí)心不在焉地看著一張紙條，那上面說他是個(gè)戴綠帽子的。妻子柳德米拉說這紙條一定是他父親寫的，并鄙夷地稱之為“告密者”。柳德米拉辯解道，無非是老頭子看見她中學(xué)的一個(gè)同學(xué)穿著短褲和她一塊兒在屋子里。夫婦倆為此一陣唇槍舌劍，亞歷山大夜不能寐，而柳德米拉卻睡得坦然。

夜半時(shí)分，大街上傳來令人悸驚的悠長(zhǎng)低沉的隆隆聲。這是成百上千個(gè)馬達(dá)發(fā)出的轟鳴。這聲音由遠(yuǎn)而近，幾分鐘后，整條大街就被綿延的車隊(duì)塞滿了。長(zhǎng)長(zhǎng)的車列漫無盡頭。亞歷山大和柳德米拉都被這怪異的情景驚呆了。

不久后城里便開始疏散。有人挨家挨戶地敲門，勸說居民們坐上救援的車隊(duì)離開這里。他們被告知“離開幾天”，殊不知這一走便是永遠(yuǎn)地離鄉(xiāng)背井。核輻射的嚴(yán)重后果初露倪端，而成百個(gè)重傷員已被抬上飛機(jī)送往遠(yuǎn)方搶救。出城的每一輛車都經(jīng)過特種部隊(duì)的檢測(cè)。作為一名醫(yī)生，阿納多利面對(duì)這一切已經(jīng)無可奈何，他所能做的唯一的事就是為伊格納季挖個(gè)墓穴。

黎明降臨時(shí)，一輛黑色高級(jí)轎車駛?cè)雽Ｓ脵C(jī)場(chǎng)。坐在車上的領(lǐng)導(dǎo)人注視著自己的小孫子在家人的呵護(hù)下登上飛機(jī)，此刻也體會(huì)到一陣生離死別的傷感，涌出了幾滴眼淚。

為穩(wěn)定公眾情緒，烏克蘭首都基輔市的領(lǐng)導(dǎo)舉行了記者招待會(huì)，有關(guān)方面的專家甚至斷言，此時(shí)的核輻射強(qiáng)度“低于我們看彩電時(shí)所接受的放射性元素”。那位領(lǐng)導(dǎo)人也表示自己和家庭成員將留在城里參加“五一”慶典。

歐洲和平自行車賽如期在基輔舉行。記者招待會(huì)結(jié)束后亞歷山大在街上閑逛。他隨著一支狂熱的游行隊(duì)伍走了一段，在家門口拐角處突然發(fā)現(xiàn)從一輛轎車?yán)镒叱隽旅桌鸵粋€(gè)美男子，他還看見妻子和那美男子親吻告別……

漆黑的夜，無星無月。一架飛機(jī)滑行到停機(jī)坪，那位領(lǐng)導(dǎo)登上飛機(jī)，小心翼翼地抱起在機(jī)艙熟睡的小孫子，下機(jī)后便鉆進(jìn)轎車。

第二天，當(dāng)游行隊(duì)伍向觀禮臺(tái)上的人們歡呼時(shí)，領(lǐng)導(dǎo)人微笑著向人們招手致意，又抱起了身旁的小孫子。他也許是為了讓孫兒更清楚地看見下面的人們，也許是為了讓人們更清楚地看見他的孫兒。

與此同時(shí)，那座空寂的死城已脫去了節(jié)日的盛裝。戴著防毒面具的戰(zhàn)士們檢測(cè)著來往的車輛，推土機(jī)掩埋著一切受到污染的東西，醫(yī)院里一片嘈雜混亂。

深夜，亞歷山大來到基輔火車站。廣場(chǎng)上人群涌動(dòng)，水泄不通，逃亡的人們爭(zhēng)先恐后地?fù)屬徿嚻?。在斥?zé)一個(gè)兜售高價(jià)票的票販子時(shí)，亞歷山大挨了打，血流滿面地昏暈過去?；秀敝兴麎?mèng)見自己莫名其妙地被那個(gè)與妻子親吻的美男子提審，驚醒時(shí)卻發(fā)現(xiàn)妻子躺在身旁。朦朧之際他意識(shí)到自己是在為往日所寫的關(guān)于核電站的假文章而負(fù)疚于心，便建議妻子為復(fù)活節(jié)舉行家宴。

清晨的太陽把白樺樹的白色樹干染成金黃色。鄉(xiāng)下的清新空氣令人陶醉。瓦列爾卡和柳芭的蜜月旅行雖然快樂，但偶爾也發(fā)現(xiàn)一些令人不安的跡象：無故死去的飛鳥，空無一人的村落。行進(jìn)的路上他們看見了疏散的車隊(duì)和檢查放射強(qiáng)度的士兵。核輻射檢查連教堂里的圣餐和圣像也不放過。軍人射殺了想搬走圣像的人。夜晚摩托車停在一家空落的小客店前。白天教堂的一幕仍使這對(duì)新婚夫婦心有余悸。柳芭尤其擔(dān)心的是，他們受人之托攜帶了圣像，可能會(huì)被當(dāng)作趁火打劫的小偷。拂曉時(shí)分，熟睡在一座被遺棄的農(nóng)舍里的瓦列爾卡被一陣由遠(yuǎn)而近的馬達(dá)聲驚醒，他立刻帶著柳芭駕著摩托飛逃而去，負(fù)責(zé)搜尋的軍車緊追不舍。在城里的廣場(chǎng)上，他倆被軍車截堵得無路可逃。這時(shí)，一支槍從暗處瞄準(zhǔn)了向前硬闖的瓦列爾卡，摩托翻倒在觀禮臺(tái)下，戴防毒面具的人們立刻圍上前來……

在柳德米拉和亞歷山大慶祝復(fù)活節(jié)而舉行的家宴上，客人們文雅地交談著，用調(diào)侃的口氣聊著正在發(fā)生的事故。柳德米拉的情人，那位美男子舒里克也應(yīng)邀前來。舒里克帶來了核災(zāi)難的確切消息，并要柳德米拉保密。亞歷山大對(duì)舒里克本來就心懷惡感，言語中更是夾槍帶棒，但柳德米拉根本不理會(huì)這些，她把亞歷山大帶進(jìn)廚房：“薩沙，”她擁抱著丈夫并悄聲低語，“舒里克有特別通行證，明天他開車去探視……可以帶上我和吉姆卡……”亞歷山大明白了妻子的用意：在這生死攸關(guān)的時(shí)刻，她要離他而去了。送別妻小之后，亞歷山大向編輯部領(lǐng)導(dǎo)要求去核電站現(xiàn)場(chǎng)，經(jīng)過一番激烈的爭(zhēng)辯，領(lǐng)導(dǎo)總算同意了。

一架直升飛機(jī)在30平方公里禁區(qū)上空盤旋。亞歷山大對(duì)準(zhǔn)核電站廢墟連連按動(dòng)快門?；蛟S是受記者良心的驅(qū)使，他要求到下面去，親臨現(xiàn)場(chǎng)。在一條大街上，滿身污穢、衣著破爛的柯爾卡用粉筆在柏油路上寫下了這樣一行大字：“媽媽我回來了，在家等你。你快來!”直升機(jī)在他的頭頂上方盤旋。搜索隊(duì)繼續(xù)在死寂的城中尋找滯留者。亞歷山大走進(jìn)他青年時(shí)代的朋友阿納多利醫(yī)生的家，想取幾張他們過去的合影以作紀(jì)念。他突然發(fā)現(xiàn)房間里坐著一個(gè)陌生人。那個(gè)人的臉極其可怕：眼窩深陷，眼圈烏黑……黃色的禿腦上沒有一絲毛發(fā)。亞歷山大終于認(rèn)出他就是阿納多利。核輻射已經(jīng)把他摧垮了。阿納多利說：“現(xiàn)在你看見了，如果你明天到反應(yīng)堆上去，你會(huì)變成什么樣。別這么做。”然而，亞歷山大終于還是登上了反應(yīng)堆頂。四周是頭戴面罩、身綁鉛板的志愿工作人員。亞歷山大也是全副武裝。他在反應(yīng)堆頂不停地拍攝，似乎要把目光所及的一切都收入鏡頭。

從反應(yīng)堆頂放眼望去，大地是如此美麗，甚至比在航天飛機(jī)上看到的景色還美。那種美遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了未曾經(jīng)歷過這一切的人們的想象——哪怕是在他們的夢(mèng)中。這是一座現(xiàn)代化的城市，又是一座空落的城市，猶如童話中關(guān)于遙遠(yuǎn)未來的夢(mèng)幻。它似乎不是矗立于我們?nèi)祟惿幌⒌拇蟮?，而是出現(xiàn)在另一顆亙古的行星上……一條比平時(shí)更顯蔚藍(lán)的大河，與茂密的綠色森林遙相呼應(yīng)，蜿蜒著奔向遠(yuǎn)方……



【鑒賞】

《裂變》是蘇聯(lián)第一部描寫切爾諾貝利核電站爆炸事件的故事片。1986年4月26日，烏克蘭的切爾諾貝利傾刻之間悲劇性地聞名于世?！读炎儭返膭?chuàng)作者們以令人驚嘆的坦率和真誠，直言不諱地把核泄漏事件引發(fā)的一切從道義上進(jìn)行分析、評(píng)述和藝術(shù)加工，在觀眾面前展現(xiàn)一幅嚴(yán)酷真實(shí)的畫卷，從而暴露出事件前后的社會(huì)道德狀況。

在《裂變》中，電影語言的運(yùn)用和造型活動(dòng)的安排幾乎都只是為了達(dá)到一個(gè)目的，即把影片創(chuàng)作者對(duì)這一悲劇事件的根源、起因、后果的苦澀的道德思考轉(zhuǎn)化為可感的東西。

故事沿著兩條情節(jié)線展開：切爾諾貝利核泄漏事件和影片主人公亞歷山大·茹拉符廖夫的家庭裂變過程。這兩條情節(jié)線似乎是一個(gè)主旨的兩個(gè)方面：無論是核裂變還是家庭裂變，原因只有一個(gè)：謊言，虛偽，欺騙，不負(fù)責(zé)任。伴隨著“裂變”過程的是，兒子忘記了父親的囑托，妻子欺騙丈夫，官員隱瞞真相，醫(yī)生的自我犧牲，記者的覺醒，年輕人呼喚信仰……沿著這兩條情節(jié)線，影片的創(chuàng)作者把一組異常環(huán)境中的異常性格界定在蘑菇云這一大背景的光效之中。

亞歷山大與觀眾結(jié)識(shí)在工作和生活極為順利的時(shí)刻。他剛從希臘出差回來，妻子、兒子、父親，還有朋友們，都在基輔等著他。那包“從遙遠(yuǎn)的祖先的故鄉(xiāng)希臘帶回”的泥土令觀眾立刻就對(duì)這一人物的道德缺失有所認(rèn)識(shí)。后來，共同的災(zāi)難使他的良心逐漸蟉醒，他認(rèn)識(shí)到誠實(shí)正派才是記者職業(yè)的根基所在。亞歷山大過去曾多次寫文章對(duì)核電站歌功頌德，現(xiàn)在他無論如何要爭(zhēng)取到危險(xiǎn)區(qū)去采訪。他終于登上了開往禁區(qū)的直升機(jī)。于是觀眾和他一起看到了因遭受核輻射而毀壞的大片莊稼、森林;在空寂的城里一臺(tái)臺(tái)機(jī)器，一輛輛汽車，被燒毀的技術(shù)設(shè)備，猶如巨大的墳場(chǎng)上的一座座荒醓……核電站爆炸的一聲巨響也引發(fā)了茹拉符廖夫家庭的裂變，更為重要的是這促使他反思過去，懷著贖罪意識(shí)，盡一切可能去報(bào)道真相。扮演亞歷山大·茹拉符廖夫的沙庫洛夫很善于表現(xiàn)角色心靈深處的細(xì)微變化。他飾演的亞歷山大從最初空虛庸俗到結(jié)尾處的新生的性格?！傲炎儭奔坝^察力的“復(fù)明”過程很克制，可以說“不動(dòng)聲色”，但卻自然流暢。

瓦列爾卡和柳芭這對(duì)年青人的婚禮在事故發(fā)生的第二天舉行，但人們對(duì)這場(chǎng)災(zāi)難全然無知。這對(duì)年青人無憂無慮，準(zhǔn)備盡情享受青春，卻不料大自然已經(jīng)安排了他們的命運(yùn)。當(dāng)他們意識(shí)到所發(fā)生的事情時(shí)，生活已把他們逼到了死角。他們以前從未對(duì)自己的所作所為感到良心不安(例如在婚禮前夕想把爺爺送進(jìn)醫(yī)院)，此刻卻呼喚信仰，也許藝術(shù)家想以此說明，在危急時(shí)刻，信仰對(duì)于人就是道德的必須。

影片中小男孩柯爾卡的童心展露得令人心顫。在輻射劑量檢測(cè)站，柯爾卡把一只小貓藏在懷里，為的是幫助小貓躲過檢查。當(dāng)檢測(cè)員要把他的小貓奪走時(shí)，攝影機(jī)用特寫表現(xiàn)柯爾卡絕望的眼神。影片結(jié)尾處是從直升機(jī)上俯視的切爾諾貝利全景。確切地說，這里不是核電站的所在地，而是核能工作者曾經(jīng)生活的地方。銀幕上出現(xiàn)了一條條長(zhǎng)滿櫻桃樹的小巷，一座座安靜的房舍，一塊塊布局齊整的住宅小區(qū)。這里沒有任何可以觸覺感知的東西，但觀眾似乎覺得有一股陰冷的風(fēng)從銀幕上襲來，仿佛有一只無形的巨手悄無聲息地把那樹、那田園、那房舍握在拳里，它帶走了生活，帶走了人們，帶走了呼吸，也帶走了希望……這時(shí)，一首柔和而傷感的樂曲(就是男女主人公們?cè)S之翩翩起舞的曲子)回蕩在這夜生活遺棄了的城市上空，它像無形的淚水，洗滌著已經(jīng)失去生命的一切。接著，攝影機(jī)的鏡頭稍稍往下俯視，觀眾彷佛看見了一個(gè)人，后來他們看清楚了，這是一個(gè)孩子。

這就是他，被大家遺忘了的，或者說，逃離了大家的柯爾卡……音樂和畫面共同制造了這樣的印象：孩子是生活，是春天的象征，而柯爾卡卻被那只無形的巨手葬送在這座死城里。

《裂變》的剪輯嚴(yán)謹(jǐn)，畫面視點(diǎn)也相當(dāng)準(zhǔn)確。在一組組紀(jì)錄鏡頭所表現(xiàn)的這一悲劇事件的實(shí)況背景下，藝術(shù)家以坦率直露、詳盡確切的紀(jì)實(shí)風(fēng)格和純熟的場(chǎng)面調(diào)度，從容有序地安排同時(shí)發(fā)生的各項(xiàng)事件和藝術(shù)家對(duì)此的視點(diǎn)，以再現(xiàn)事件的細(xì)節(jié)及影片中的人物對(duì)待這一突發(fā)事件的心態(tài)?；疖囌臼枭⒕用竦囊粓?chǎng)戲有5000多群眾演員參加，500輛汽車組成的車隊(duì)駛過基輔郊外以再現(xiàn)當(dāng)年數(shù)以十計(jì)的居民撤離家園外出逃亡的一幕。輻射劑量測(cè)定人員檢查放射性氣懸體的排放量及污染情況的畫面幾乎可以亂真：一個(gè)戰(zhàn)士把指示器靠近幾把樂器，然后點(diǎn)頭示意樂隊(duì)隊(duì)員們把樂器放在路旁的指定地點(diǎn)……灰白頭發(fā)的樂隊(duì)指揮在軍人身旁轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，尋找著同情，懇求著：“……把樂器還給我們吧……音樂總是需要的，任何時(shí)候，任何地方都需要它!……”緊接著鏡頭里出現(xiàn)了一個(gè)巨大的推土機(jī)，它向堆集在空地上的一堆用具沖去。定音鼓、低音黑里康大號(hào)、長(zhǎng)號(hào)等旋即消失在履帶下……以上這些畫面是與傷員和領(lǐng)導(dǎo)人的家屬的撤離以及基輔大街上浩浩蕩蕩的游行隊(duì)伍歡呼雀躍的場(chǎng)面以及如期舉行的歐洲自行車賽的紀(jì)錄片鏡頭交叉組接的;而伴隨著這一切的是畫外不時(shí)傳來的呼救信號(hào)。這樣自由嫻熟的蒙太奇處理，在聽覺上和視覺上形成了強(qiáng)烈的積累效果，給觀眾以強(qiáng)烈的感情沖擊，使觀眾似乎變成了悲劇事件的參與者，不由自主地被卷入了劇情發(fā)展的各個(gè)層面，從而確保了影片敘事空間的連續(xù)性。

在《裂變》中，藝術(shù)家成功地處理了虛構(gòu)與真實(shí)的關(guān)系。影片逼真地描繪和再現(xiàn)了核泄漏這一悲劇事件的真實(shí)情況，它的逼真性非但沒有與通常觀眾的理解相抵觸，而且堅(jiān)持了合理的場(chǎng)面時(shí)空和線性敘事。藝術(shù)家在按時(shí)間先后順序再現(xiàn)這一悲劇事件時(shí)盡可能做到細(xì)節(jié)的真實(shí)：爆炸，機(jī)械師伊格納季的死，危險(xiǎn)地區(qū)居民的撤離，尤其是基輔車站的情況，幾乎與紀(jì)錄片的實(shí)況記錄無異。小男孩柯爾卡的形象是虛構(gòu)的，但他并不是影片創(chuàng)作者無中生有地制造出來的某種觀念的造型。柯爾卡的虛構(gòu)形象有其具體真實(shí)的基礎(chǔ)，也可以說是直接的基礎(chǔ)。當(dāng)時(shí)確實(shí)有人偷偷地返回30平方公里危險(xiǎn)區(qū)之內(nèi)，因?yàn)樗麄儾涣私馐录膰?yán)重性，而世世代代生息的土地是很難割舍的。因此，影片中柯爾卡要找媽媽的行動(dòng)很自然，因?yàn)樗⒉焕斫鉂摲谒車闹旅奈ｋU(xiǎn)?？聽柨í?dú)自一人留在死城的畫面雖然給人以神秘的、非人世的憂郁印象，但卻真切地暗示出觀眾的感覺，使觀眾體會(huì)到強(qiáng)烈的悲劇性的心靈震顫。

《裂變》的創(chuàng)作者們以紀(jì)實(shí)電影的詩意筆觸，強(qiáng)化了作品的藝術(shù)氣氛。影片的場(chǎng)景、角度、景別以及鏡頭長(zhǎng)短的選取，都體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)所再現(xiàn)的悲劇事件的理解和感受。可以說，《裂變》不失為一部洋溢著悲劇詩意，又具有強(qiáng)烈的批判意識(shí)的現(xiàn)實(shí)主義佳作。