陽春白雪，曲高和寡

吳文英(1212—1274)字君特，號夢窗，四明(今浙江寧波)人。南宋后期著名詞人，結集《夢窗稿》。評論界對于夢窗詞，歷來褒貶不一，毀譽參半。王國維在《人間詞話》中說：“夢窗之詞，吾得取其詞中之一語以評之，曰‘映夢窗，凌亂碧’”，意思是說吳文英的詞內容晦澀、結構零亂。正因如此，他的態度是“最惡夢窗。”張炎在《詞源》中則評得更為具體，說他的詞“如七寶樓臺，眩人眼目，碎拆下來，不成片段”。這種觀點在評論界具有相當的影響。

然而，也有人極力推崇他的詞運意深遠，用筆幽邃，并有靈氣行乎其間。這是說的詞的意蘊方面。在結構上，另一派觀點認為他的詞綿密典麗，脈絡井井，骨架堅硬，超凡脫俗，婉轉中自有筆力。

吳文英詞繼承周邦彥，而受姜夔影響，屬婉約派一路。在藝術上頻有造詣，長于修辭，精于樂理。煉字煉句，更是迥不猶人。但有時也稍嫌雕飾涂抹過分，清新曉暢不夠，朦朧晦澀有余，與李商隱類似。在詞論上，他主張“音律欲其協，下字欲其雅，用字不可太露，發意不可太高”。這些框框在一定程度上束縛了詞的思想內容，脫離現實的傾向比較明顯，以至路子越走越窄，從而把南宋后期詞引向僵化。

綜觀夢窗詞，不晦澀之作，也為數不少。其藝術成就更非時人所能企及。那種碎拆其詞而至于不成片段的做法既是欠科學的，也是不公平的。難怪周汝昌先生發出了這樣的感慨：“世人多以組繡雕鏤之工下視夢窗，不能識其驚才絕艷，更無論其卓犖奇特之氣，文人運厄，往往如斯，能不令人為之長嘆!”

確實，如果對夢窗詞缺乏一分為二的觀點，忽視其含蓄空靈、余韻無窮的內質，而以雕飾涂抹、晦澀難懂來貶低它，就不能不說是一種曲高和寡、知音難覓的悲哀了。