古詩《厲鶚·歸舟江行望燕子磯作》原文賞析

石勢渾如掠水飛，魚罾絕壁掛清暉。俯江亭上何人坐?看我扁舟望翠微。

厲鶚為詩學宋，而自成一家，主盟江南壇坫凡數十年，為“浙派”詩的領袖。《四庫提要》說他的詩“吐屬閑雅，有修潔自喜之致”，從這首《歸舟江行望燕子磯作》可見一斑。

這首七絕取材于詩人舟行長江的一個瞬間情景，但從中卻提煉出了一種清美多趣的詩情畫意，很耐人尋味。

燕子磯，在今南京市北郊觀音山上，三面環水，壁立驚濤，形如矯燕欲飛，所以得了這樣一個很美的名字。磯上有俯江亭，若登之遠眺，則“白云掃空，晴波漾碧，西眺荊楚，東望海門”，“春夏水漲，浪濤轟鳴于足下”，正是“吳頭楚尾”的險要處，景觀闊大，歷來為騷人墨客樂于壯游或慷慨之吟的金陵名勝之一。正如王士禛《登燕子磯絕頂作》所云：“岷濤萬里望中收”，此種景象，“前人之述備矣”。厲氏未作老調重彈，而是以一葉扁舟，凌萬頃波濤，于眺望之際，搜尋妙趣，著重刻畫了燕子磯的生動形象，抒寫了另一種閑淡清遠的情懷，既獨辟新境，又不失詩人的本色。這種在主體真誠的基礎上的精思獨創，比起那些故作豪語而落入窠臼的“率多巨制”(清吳應和語)的東西來，這一曲小詩，在藝術的品格上不知要高出多少倍!

詩的頭兩句是寫景，形象十分鮮明，生動，用語極有錘煉功夫。同樣將石磯視作飛燕，但詩人已不是重復“形如”的老生常談，而是“勢如”的生動刻畫，“掠”字就用得極為準確而傳神。明張岱《陶庵夢憶》卷二“燕子磯”條說：“坐亭上，看水江潎冽，舟下如箭”，可知這里水流的迅疾。從“舟下如箭”的激流中望屹然不動的石磯，一種事物相對原理所造成的主觀感覺，莫有比用“掠水飛”來形容它更恰當的了。而絕壁上掛滿水珠的魚網，在日光中閃耀著一片清暉，這是一幅何其優美悅目的《江上魚罾圖》。“掛”字用得很貼切，與“掠”字相映成趣，別有一種閑暢的情調。

全詩構思精致而巧妙，關鍵在一“望”字。這有兩個方面的含義：其一是以“望”作為線索把開闊的視野中，諸如石磯、絕壁、魚罾、清暉、俯江亭、翠微等景物，“散錢”般貫穿起來，構成了以燕子磯為主景的有機整體，畫意盎然;其二是以望中之望的精妙構思，表達了一種主客同一的閑情理趣。“俯江亭上何人坐?看我扁舟望翠微”，使人想起李白的名句“相看兩不厭，只有敬亭山”，而厲詩似乎還別有一種情致和神韻。陳衍評這兩句詩說：“十四字中四轉折，質言之，為我看他在那里看我在這里看他看我也。”(《石遺室詩話》)我看他，他看我，他看我看他，我看他看我，這四層意思用散文的語言來說太啰嗦了，詩則通過“望”字熔鑄于“十四字中”，且以疑問的語句出之，似求有答而又不必作答，流露了一種意在有意無意之間的雅趣，余味悠然。

“望”在這兩層意思的表現手法上是一明一暗，一藏一露，前三句寫望中之景而“望”字藏，第四句則“望”字露，讀起來使人仿佛獲得了一個具體的審美視角，有身臨其境之感。