《歐陽修·玉樓春》愛情詩詞原文與賞析

別后不知君遠(yuǎn)近，觸目凄涼多少悶。漸行漸遠(yuǎn)漸無書，水闊魚沉何處問? 夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨。故欹單枕夢中尋，夢又不成燈又燼。

這是一首寫秋閨別緒的詞，它深入而又細(xì)膩地刻畫了離婦的孤苦之情和悲憤之感。

詞的上闋緊扣一個“悶”字。丈夫離家日遠(yuǎn)，書信日稀，終于行跡杳然，音問隔絕，不知遠(yuǎn)近，這怎能不使人日夜縈懷，時刻眷念? 又怎能不覺得天地失色，觸目凄涼?而從這種憂郁、苦悶的后面，則透露出閨中少婦對征人盼之切、思之深、愛之篤的心情。這里的“水闊魚沉”源于古代民間傳說。相傳魚雁能解人意，能為人們充當(dāng)信使，傳遞訊息。古樂府《飲馬長城窟行》便有這樣的詩句：“呼兒烹鯉魚，中有尺素書”。當(dāng)然這只是美好的傳說，展現(xiàn)在離婦面前的只能是煙波渺渺，音問茫茫。

詞的的下闋由“悶”入“恨”，情感上更加沉重，描寫也更加具體。詞人著力表現(xiàn)的是女主人公在燈火闌珊之時，徹夜無眠之際的痛苦。夜深更盡，萬籟俱寂，在瑟瑟秋風(fēng)中，竹枝的聲聲撞擊，使人倍覺寒冷、孤寂和悲苦。秋韻，即秋聲。歐陽修著有名作《秋聲賦》，對秋風(fēng)作了細(xì)致生動的描繪：“其為聲也，凄凄切切，呼號憤發(fā)”，正是這慘淡、凄厲的秋風(fēng)，使人為之悚然，不禁“百憂感其心”，從而產(chǎn)生更強(qiáng)烈也更紛亂的離愁別恨。所謂“萬葉千聲皆是恨”，其實(shí)是主觀情感的客體化和對象化，它既是風(fēng)敲竹葉的描寫，更是心緒煩亂的表現(xiàn)。這種移情手法的運(yùn)用，就把本來無形、抽象的離恨變得切實(shí)具體，可以觸摸了。

最后兩句中的“欹”是斜靠的意思，而“單枕”則與“雙枕”相對，用以突出女主人的孤眠獨(dú)宿。在滿腹哀怨而又無處傾訴時，能在夢中見一見夫君，哪怕是得到一種虛幻的補(bǔ)償也是好的。東漢蔡琰《胡笳十八拍》不是有過“更深夜闌兮，夢汝來斯”的吟詠么? 然而離婦有心尋夢，到頭來卻求寐不成。她直到油盡燈滅，仍無法入夢。由于通宵不眠，就連夢幻中相逢亦不可能。這就把女主人的種種離懷、無涯痛苦推到了極致。

詞家多以婉約為宗，主要表現(xiàn)纏綿悱惻的愛情，歐陽修是深得前人之旨的。清代劉熙載《藝概》云，“馮延已詞，晏同叔得其俊，歐陽修得其深”。就是說，歐陽修較之晏殊，更得馮詞的精髓。他對前人的繼承不是外在的俊美，而是內(nèi)在的意旨，從這首《玉樓春》中，讀者不難窺見一斑。