《元代民歌·新水令(離人點點淚流血)》原文與賞析

離人點點淚流血，倚闌干悶懷凄切。多情難割舍，無語自傷嗟。暗想當年，暗想當年羅帕上曾把新詩寫。

《新水令》是 《珍珠馬》大散套的第二支曲調名。

《珍珠馬》是明時增配全套的南北大散套，由二十余支曲子組成，各曲間多用頂真修辭方法，前后勾連一氣。因此，《新水令》復沓《珍珠馬》首調的尾句而作“離人點點淚流血”。

“離人點點淚流血”句，人傷心而流淚，悲極而泣血。離人不是淚點點，而是血點點，可見這位傷懷女子的悲痛欲絕。《新水令》一起調，就給人以凄涼慘烈之感。

“倚闌干悶懷凄切”中 “倚闌干”與 “悶懷”互為因果。這位女子 “悶懷”而 “倚闌干”，而獨倚闌干又使悶懷更甚。凄切，凄涼悲哀的意思，多用來形容聲音的悲哀凄厲。柳永《雨霖鈴》有“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇”的句子，以凄涼的秋蟬哀鳴來渲染情人分離時那種悲涼的情景。從《新水令》的語境看，獨倚闌干是無語的，下文也有 “無語自傷嗟”句，因此，這里的“凄切”并不是形容那女子的聲音，而是在描繪她的表情，凄涼悲切的神態(tài)，是對 “悶懷”的進一步說明。由 “悶懷”而 “倚闌干”，由“倚闌干”而 “凄切”，由 “凄切”而 “點點淚流血”。首句以瀉染手法，深刻而細膩地描繪出了女主人公悲苦已極的心情。

“多情難割舍，無語自傷嗟”，是對第一句的進一步闡發(fā)。封建社會里，女子地位已是低下，而妓女更是下中之下者。她們?yōu)榱司S持生計，被迫倚門賣笑，強顏裝歡;來往的闊佬惡少浪蕩公子，金錢買笑，尋歡作樂，有的只是精神和肉體上的侮辱摧殘，何曾有一絲真情付出?偶爾遇到一位知冷知熱，屬意于她的青樓過客，她壓抑多年的真情便噴涌而出，天荒地老，難舍難撇。然而她們的身份地位注定了她們的悲慘命運。她們是被扭曲了的一群，她們在被剝奪了愛的權利的同時，被愛的權利也被剝奪了。因此，縱然有一段令她們心旌搖蕩的愛情，也必是曇花一現，瞬間夭折，怒沉百寶箱的杜十娘就是一例。故而，明智而堅韌的青樓女子往往緊閉心扉，絕不輕啟情竇，以免陷入難以自拔的苦痛之中。

“無語自傷嗟”，和 《珍珠馬》首調的 “此恨與誰說”相合。她 “當初指望，美滿前程，到如今翻成吳越”( 《倘秀才》)，現在只能 “無語”。無人可語，也只能 “自傷嗟”。“無語”才去獨倚闌干，“自傷嗟”更使 “悶懷凄切”，流淚泣血也就不足為奇了。

“無語自傷嗟”既照應上文，也提挈了下文。無語倚闌，悶懷凄切;遙對明月，獨自傷嗟：多少個花前水畔，多少個黃昏月夜，相依相偎，相歡相悅……這就順理成章地引出了尾句： “暗想當年，暗想當年羅帕上曾把新詩寫。”“暗”與 “倚闌”、“悶懷”、“無語”、“自傷”相合。“暗想當年”的反復，傳情極深，不僅繪沉湎回憶之態(tài)于眼前，更狀幽咽抽泣之聲于耳畔。古時，男女之間常以羅帕題詩傳達愛慕之情，甚至作為定情之物。“當年羅帕上曾把新詩寫”，即當年自己把全部的愛都奉獻給了他。想當年，出雙入對，恩恩愛愛;可現在，孤人孤燈，凄凄慘慘。當年新詩的溫馨，已變成今天舊詞的凄涼;墨跡雖在，美夢成空。處今時戚戚之境，想往昔怡怡之情，再看看眼前落紅飄零，怎能不 “點點淚流血”?

以 “暗想當年，暗想當年羅帕上曾把新詩寫”為結句，語意似有未盡;若聯系下一支曲子《步步嬌》，就相對完整了：“暗想當年羅帕上曾把新詩寫，偷綰下鴛鴦結。他那心猿乖意馬劣，都將他軟玉嬌香，嫩枝柔葉，琴瑟正諧，不覺的花影轉過梧桐月。”

若據《新水令》曲自身而言，回環(huán)往復，結構嚴謹，所表達的感情真摯深沉，痛徹心腑。若聯系 《珍珠馬》首調比較而言，《新水令》達意傳情多與《珍珠馬》曲相仿，并沒有多少獨自擅勝之處，唯尾句對以下諸曲有張本之功而已。