幾番的要打你，莫當是戲，

咬咬牙，我真個打，不敢欺!

才待打，不由我，又沉吟了一會：

打輕了你，你又不怕我;

打重了，我又舍不得你。罷!冤家也，不如不打你。

——明·馮夢龍輯《掛枝兒》

本篇把妻子對丈夫又氣又疼的復雜感情，寫得妙趣橫生。

“為人莫作婦人身，百般苦樂由他人。”這是明代小說《金瓶梅》作者描寫潘金蓮遭其夫西門慶用馬鞭子毒打時所發的感嘆。它說明婦女在封建社會處于任人蹂躪的悲慘地位，毫無獨立的人格可言。而在這首民歌中。婦女卻以主人公的身份在管教自己的丈夫。這說明在勞動人民中，封建的夫權思想已經失去統治的力量。請看，這位婦女對丈夫說： “幾番要打你，莫當是戲，咬咬牙，我真個打，不敢欺。”這里雖然口頭說“真個打”，不是說了玩的，可是從她“咬咬牙”的口氣中就可看出，她實在不忍心打。因此， “才待打，不由我，又沉吟了一會。”她感到遲疑、猶豫了，不得不袒露出內心的矛盾：“打輕了你，你又不怕我;打重了，我又舍不得你。”怎么辦呢? “罷，冤家也，不如不打你。”冤家，是對情郎愛極的反稱。作者以這種“幾番的要打你”，而“又舍不得你”的曲折的方式，把這位女主人公矛盾的心理、熾熱的心腸和溫柔的性格，皆刻畫得惟妙惟肖。

全篇的語言如同家常口語一般。再三申明“莫當是戲”，“我真個打”，顯得莊重、嚴肅，而內心卻“又舍不得你”，使所謂“幾番的要打你”，成為十足的戲言。這就由莊重、嚴肅，變為詼諧、風趣，或者說它是表莊里諧，亦莊亦諧;語句雖然如家常口語一樣平淡，而內涵卻富有文學語言的趣味。