魯迅散文詩(shī)《秋夜》原文與賞析

在我的后園，可以看見墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。

這上面的夜的天空，奇怪而高，我生平?jīng)]有見過(guò)這樣的奇怪而高的天空。他仿佛要離開人間而去，使人們仰面不再看見。然而現(xiàn)在卻非常之藍(lán)，閃閃地眨著幾十個(gè)星星的眼，冷眼。他的口角上現(xiàn)出微笑，似乎自以為大有深意，而將繁霜灑在我的園里的野花草上。

我不知道那些花草真叫什么名字，人們叫他們什么名字。我記得有一種開過(guò)極細(xì)小的粉紅花，現(xiàn)在還開著，但是更極細(xì)小了，她在冷的夜氣中，瑟縮地做夢(mèng)，夢(mèng)見春的到來(lái)，夢(mèng)見秋的到來(lái)，夢(mèng)見瘦的詩(shī)人將眼淚擦在她最末的花瓣上，告訴她秋雖然來(lái)，冬雖然來(lái)，而此后接著還是春，胡碟亂飛，蜜蜂都唱起春詞來(lái)了。她于是一笑，雖然顏色凍得紅慘慘地，仍然瑟縮著。

棗樹，他們簡(jiǎn)直落盡了葉子。先前，還有一兩個(gè)孩子來(lái)打他們別人打剩的棗子，現(xiàn)在是一個(gè)也不剩了，連葉子也落盡了。他知道小粉紅花的夢(mèng)，秋后要有春;他也知道落葉的夢(mèng)，春后還是秋。他簡(jiǎn)直落盡葉子，單剩干子，然而脫了當(dāng)初滿樹是果實(shí)和葉子時(shí)候的弧形，欠伸得很舒服。但是，有幾枝還低亞著，護(hù)定他從打棗的竿梢所得的皮傷，而最直最長(zhǎng)的幾枝，卻已默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空，使天空閃閃地鬼眨眼;直刺著天空中圓滿的月亮，使月亮窘得發(fā)白。

鬼眨眼的天空越加非常之藍(lán)，不安了，仿佛想離去人間，避開棗樹，只將月亮剩下。然而月亮也暗暗地躲到東邊去了。而一無(wú)所有的干子，卻仍然默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空，一意要制他的死命，不管他各式各樣地眨著許多蠱惑的眼睛。

哇的一聲，夜游的惡鳥飛過(guò)了。

我忽而聽到夜半的笑聲，吃吃地，似乎不愿意驚動(dòng)睡著的人，然而四圍的空氣都應(yīng)和著笑。夜半，沒有別的人，我即刻聽到這聲音就在我嘴里，我也即刻被這笑聲所驅(qū)逐，回進(jìn)自己的房。燈火的帶子也即刻被我旋高了。

后窗的玻璃上丁丁地響，還有許多小飛蟲亂撞。不多久，幾個(gè)進(jìn)來(lái)了，許是從窗紙的破孔進(jìn)來(lái)的。他們一進(jìn)來(lái)，又在玻璃的燈罩上撞得丁丁地響。一個(gè)從上面撞進(jìn)去了，他于是遇到火，而且我以為這火是真的。兩三個(gè)卻休息在燈的紙罩上喘氣。那罩是昨晚新?lián)Q的罩，雪白的紙，折出波浪紋的疊痕，一角還畫出一枝猩紅色的梔子。

猩紅的梔子開花時(shí)，棗樹又要做小粉紅花的夢(mèng)，青蔥地彎成弧形了……。我又聽到夜半的笑聲;我趕緊砍斷我的心緒，看那老在白紙罩上的小青蟲，頭大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麥那么大，遍身的顏色蒼翠得可愛，可憐。

我打一個(gè)呵欠，點(diǎn)起一支紙煙，噴出煙來(lái)，對(duì)著燈默默地敬奠這些蒼翠精致的英雄們。

一九二四年九月十五日。

【析】 《秋夜》是傳誦不衰的名篇，但對(duì)其思想內(nèi)涵的理解，歷來(lái)卻不盡一致，其焦點(diǎn)集中在對(duì)于棗樹的象征意義的理解上。要準(zhǔn)確理解棗樹的象征意義，必須對(duì)于魯迅先生創(chuàng)作《秋夜》前后的思想狀況、精神面貌和生活情況有較切實(shí)的了解。

《秋夜》作于1924年9月15日，發(fā)表于是年12月1日《語(yǔ)絲》周刊第3期。這個(gè)時(shí)期，正是魯迅的思想情感和生活都充滿著矛盾、苦悶、彷徨的時(shí)期。從他所處的政治環(huán)境來(lái)看，北洋軍閥統(tǒng)治下的北平，軍閥混戰(zhàn)，政治極端黑暗，而魯迅任教的北京女子師大，又由楊蔭榆取代魯迅的好友許壽裳為校長(zhǎng)，楊蔭榆長(zhǎng)校以來(lái)，即對(duì)學(xué)生和正直進(jìn)步的教師加以迫害;從思想方面看，魯迅在經(jīng)歷了“五四”的高潮以后，又進(jìn)入了新一輪的苦悶和彷徨時(shí)期，他說(shuō)：“后來(lái)《新青年》的團(tuán)體散掉了，有的高升，有的退隱，有的前進(jìn)，我又經(jīng)驗(yàn)了一回同一戰(zhàn)陣中的伙伴還是會(huì)這么變化，并且落得一個(gè)‘作家’的頭銜，依然在沙漠中走來(lái)走去，不過(guò)已經(jīng)逃不出在散漫的刊物上做文字，叫做隨便談?wù)劊辛诵「杏|，就寫些短文，夸大點(diǎn)說(shuō)，就是散文詩(shī)，以后印成一本，謂之《野草》。得到較整齊的材料，則還是做短篇小說(shuō)，只因?yàn)槌闪擞斡拢疾怀申嚵耍约夹g(shù)雖然比先前好一些，思路也似乎較無(wú)拘束，而戰(zhàn)斗的意氣卻冷得不少。新的戰(zhàn)友在哪里呢?”※此時(shí)，魯迅還以“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”作為《彷徨》的題字。在寫作《秋夜》的前7天，魯迅還“自集《離騷》句為聯(lián)，托喬大壯寫文”。這一聯(lián)是：“望崦嵫而勿迫，恐鵜鴂之先鳴。”這些都比較真實(shí)地顯示了魯迅當(dāng)時(shí)內(nèi)心的矛盾和痛苦的復(fù)雜心態(tài)。但魯迅之所以是魯迅，正在于他未在這種矛盾、痛苦中沉淪、墮落。而是在不斷地探索、不懈地戰(zhàn)斗，不停頓的試探、摸索著自己可以而且應(yīng)該走的道路，堅(jiān)持著對(duì)于黑暗勢(shì)力不懈的韌性戰(zhàn)斗! 在寫作《秋夜》之前的9個(gè)多月，亦即1923年12月26日，魯迅在他的著名講演《娜拉走后怎樣》中，他第一次提出了同舊社會(huì)進(jìn)行斗爭(zhēng)必須要有韌性精神的光輝思想。在同期寫作的《這樣的戰(zhàn)士》中，他又以形象的語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)著這種精神，他希望要有這樣的戰(zhàn)士：無(wú)論是面對(duì)敵人槍炮，還是一式的點(diǎn)頭恭維，無(wú)論面對(duì)揮舞各種各樣旗幟的慈善家、學(xué)者、文人、長(zhǎng)者、青年、雅人、君子，還是在一片“不聞戰(zhàn)叫”的“太平景象”面前，他都義無(wú)反顧的舉起投槍，勢(shì)必置各式各樣的敵人于死命而不止!從某種意義上說(shuō)，“這樣的戰(zhàn)士”，其實(shí)也就是魯迅本人的寫照，是他人格精神的形象的顯現(xiàn)。

在《秋夜》中，所表現(xiàn)的主導(dǎo)的精神，也正是這種韌性的戰(zhàn)斗的精神。

《秋夜》的主體形象是兩株棗樹。這是兩株虬枝鐵干的棗樹。作者正是通過(guò)棗樹與“夜的”“奇怪而高”的天空不懈戰(zhàn)斗來(lái)寄寓和體現(xiàn)這種“韌性”的戰(zhàn)斗精神的。

“……最直最長(zhǎng)的幾枝，卻已默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空，使天空閃閃地鬼眨眼;直刺著天空中圓滿的月亮，使月亮窘得發(fā)白。

“鬼眨眼的天空越加非常之藍(lán)，不安了，仿佛想離去人間，避開棗樹，只將月亮剩下。然而月亮也暗暗地躲到東邊去了。而一無(wú)所有的干子，卻仍然默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空，一意要制他的死命，不管他各式各樣地眨著許多蠱惑的眼睛。”

這“默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空，一意要制他的死命，不管他各式各樣地眨著許多蠱惑的眼睛”的棗樹，正是形象地體現(xiàn)了魯迅的韌性的不懈的戰(zhàn)斗精神，一個(gè)藝術(shù)化了的“這樣的戰(zhàn)士。”

很明顯，這里“直刺”的對(duì)象，是“奇怪而高的天空。”在魯迅的筆下，這“奇怪而高的天空”是各種各樣的反動(dòng)、腐朽、黑暗勢(shì)力的象征，他高高在上，“仿佛要離開人間而去，使人們仰面不再看見。然而現(xiàn)在卻非常之藍(lán)，閃閃地眨著幾十個(gè)星星的眼，冷眼。 他的口角上現(xiàn)出微笑，似乎自以為大有深意，而將繁霜灑在我的園里的野花草上。”這里，“幾十個(gè)星星的眼”而又“眨著”，“口角上現(xiàn)出微笑”而“自以為大有深意，”深刻地揭露了反動(dòng)勢(shì)力的虛偽、狡詐、虛張聲勢(shì)以使人莫測(cè)高深，但這絕對(duì)蠱惑不了棗樹，只能以凜冽的寒霜摧殘著園里的稚弱的花草! 因而作為作者精神外化的“棗樹”決不放下武器，停止他的抗?fàn)幒蛻?zhàn)斗。

在作品中，棗樹不僅成為魯迅精神的化身而且體現(xiàn)了他對(duì)社會(huì)和人生的更為深刻的認(rèn)識(shí)與感觸。作為一個(gè)長(zhǎng)期與黑暗社會(huì)勢(shì)力戰(zhàn)斗的過(guò)來(lái)人，魯迅深知黑暗勢(shì)力的強(qiáng)大與狡猾。對(duì)于單純、幼稚對(duì)社會(huì)的黑暗缺乏認(rèn)識(shí)、而沉浸在純凈美麗的夢(mèng)幻中的青年人的前途，他也至為關(guān)注，同時(shí)也充滿著憂慮。這就表現(xiàn)出一種矛盾的心態(tài)。棗樹的一意致敵手于死命的戰(zhàn)斗，原來(lái)就是有意要保護(hù)園中的“野花草”，為他們的成長(zhǎng)提供一個(gè)生存的空間;然而他又不滿于他們的瑟縮。“她在冷的夜氣中，瑟縮地做夢(mèng)，夢(mèng)見春的到來(lái)，夢(mèng)見秋的到來(lái)，夢(mèng)見瘦的詩(shī)人將眼淚擦在她最末的花瓣上，告訴她秋雖然來(lái)，冬雖然來(lái)，而此后接著還是春，蝴蝶亂飛，蜜蜂都唱起春詞來(lái)了。她于是一笑，雖然顏色凍得紅慘慘的，仍然瑟縮著。”相信秋天、冬天過(guò)去自然就是春，而忘卻了與凜秋與嚴(yán)冬的抗?fàn)帲晃冻两趯?duì)明媚春光的暢想中，這是一種極為可憐的生存方式，自然也為魯迅所反對(duì)。魯迅是把自己的憐憫、同情和不滿等復(fù)雜感情寄喻在對(duì)粉紅花的夢(mèng)想的描繪中了，而對(duì)那些敢于撲向光明的小青蟲，作者也不贊成它們因?yàn)椤皝y撞”而焚身。但其志可嘉，因而作者不由得“對(duì)著燈默默地敬奠這些蒼翠精致的英雄們。”

因此，讀《秋夜》我們深刻感受到魯迅強(qiáng)烈的韌性戰(zhàn)斗精神和對(duì)社會(huì)的深刻的認(rèn)識(shí)，我們還可感受到魯迅當(dāng)時(shí)在戰(zhàn)斗中“荷戟獨(dú)彷徨”的孤獨(dú)感。《秋夜》一開始，即以反復(fù)重疊的修辭手法，突出了棗樹的個(gè)體：“一株是棗樹，還有一株也是棗樹。”不說(shuō)有兩株棗樹，而是一株一株的述說(shuō)，有似電影中的特寫鏡頭，突出了作為個(gè)體的棗樹那偉岸不屈的孤獨(dú)戰(zhàn)斗者的形象，寓含著作者孤軍作戰(zhàn)，堅(jiān)韌不撥的內(nèi)心情懷。

《秋夜》是“詩(shī)一般的散文，”具有詩(shī)的素質(zhì)與意境。作者通過(guò)虬枝鐵干的兩株棗樹與奇怪而高的天空的對(duì)立，通過(guò)以棗樹為中心的與“極細(xì)小的瑟縮的粉紅花”和為了追求光明的“在玻璃的燈罩上撞得丁丁地響”的可愛、可憐的小青蟲對(duì)比的描繪里，融化著作者深沉的情緒感受，表現(xiàn)出作者的愛憎，構(gòu)造出深邃的意境，使人感受到秋空的蕭條和玄怪，又顯示出作者強(qiáng)烈的主觀的蓬勃抗?fàn)幍娜烁窬瘢o人以振奮向上的力量。而這種效果的產(chǎn)生，有賴于作者主觀情感與形象的天衣無(wú)縫的融匯，以及由此展示出來(lái)的對(duì)于社會(huì)人生的深刻認(rèn)識(shí)和堅(jiān)毅強(qiáng)大的人格力量。

在具體的寫作方法上，擬人手法的運(yùn)用十分突出。所謂擬人，是通過(guò)移情的手段，為作品所描繪的事物注入生命，置入人的情感，使之成為具有靈性的活的生命體和藝術(shù)形象。在作品中，天空不僅“奇怪而高，”“非常之藍(lán)，”而且會(huì)“閃閃地眨著幾十個(gè)星星的眼，冷眼”，“有口角而且現(xiàn)出微笑”，花草會(huì)做著美麗的夢(mèng);而棗樹可以思想，“欠伸得很舒服”;知道保護(hù)自己受傷的皮膚等等，這些原本沒有生命的自然物，都通過(guò)作者擬人的手法，注入了情緒感受，而成為人化的自然，從而也就成為灌注著作者情緒感受的社會(huì)化的藝術(shù)形象了。從另一個(gè)角度來(lái)看，通過(guò)對(duì)自然物的形象描繪表達(dá)作者思想，則是象征手法的成功運(yùn)用。

作為一篇散文詩(shī)，作品注意使用一系列的意象，把相反的意象與相對(duì)比的意象按照作者的情感流向加以組合，作者的思想寄寓于形象的描繪中，無(wú)一語(yǔ)議論，但讀者卻從中悟出了作者的意蘊(yùn)所指，可謂含蓄、蘊(yùn)藉，使人回味無(wú)窮。