幽蘭露，如啼眼。

無物結同心，煙花不堪剪。

草如茵，松如蓋，風為裳，水為珮。

油壁車，夕相待。

冷翠燭，勞光彩。

西陵下，風吹雨。

本詩是作者聯想蘇小小生前其人，和死后之鬼所寫的一首既是寫鬼又是寫人的詩篇。

蘇小小是六朝時南齊錢塘(今浙江杭州)的著名歌妓。她容顏秀麗，舉止端莊，風度翩翩，且聰穎敏慧，信口吐辭，皆成佳句，一時公卿權貴皆爭奔之門下，名重一方。然而她生命短暫，僅活了二十歲，就離開了人世。死后葬于錢塘江畔的西陵(今杭州錢塘江西)之下。關于蘇小小的傳說頗多。李紳在 《真娘墓》詩序中說：“嘉興縣前有吳妓人蘇小小墓，風雨之夕，或聞其上有歌吹之音。”后來竟成為文學故事人物。《樂府詩集》 所收《蘇小小歌》，包括李賀、溫庭筠、張佑等人對她都有所吟詠。話本 《錢塘佳夢》 和《西湖佳話》 中的 《西泠韻跡》，也收錄了蘇小小的傳說故事。可見其在文人學士中印象之深，影響之大。

李賀所寫“鬼詩”，有十余首，僅占全部詩作的二十分之一。但他卻以善寫“鬼”著稱，被人們視為“鬼才”、“鬼仙”。這是因為他寫的“鬼”，既有“鬼”的恍惚迷離、飄忽不定，又具有人的真、善、美的特征，形象鮮明，個性突出，富有真情實感。《蘇小小墓》 就是他所寫“鬼”詩中最著名、最有代表性的一篇。

全詩共十四句，可分三個層次。前四句為第一層次，寫蘇小小的形象。“幽蘭露，如啼眼”兩句，寫她容貌之美。蘭花，本是使人百看不厭的名花，它高雅、嫻靜、芬芳宜人。而綴著晶瑩剔透的露珠的蘭花，就更顯其嬌美可愛了。這晶瑩的露珠，象是她的眼睛，閃亮，含情。詩人用寫景作比，以畫龍點睛之筆，烘托少女嬌好動人的姿容。東晉畫家顧愷之曾說：“四體妍蚩，本無關于妙處；傳神寫照，正在阿睹中。”“阿睹”，即眼睛。詩人正是通過對眼睛的描繪，使人想見其整體之美。但“蘭”前著一“幽”字，“眼”前著一“啼”字，境界和氣氛就完全不同了。“幽”是幽僻，顯其荒涼、冷寂，這不僅寫出了鬼魂活動的特有環境，為詩題“墓”字創造了陰森可怖的氛圍，而且也為下句“啼”字作了鋪墊。“啼”是眼淚，她眼淚汪汪，必有一番心酸難言之苦。所以，“幽”、“啼”二字開始就為全詩定下了悲苦哀怨的基調。蘇小小作為歌妓，淪落風塵，在隱哭賣笑中度過了自己短暫的一生。雖然她多與追歡逐色的公卿權貴打交道，也不過是被人玩弄耍笑而已，她內心的凄苦是一言難盡的。所以她那滿含啼淚的雙眼，正是她滿腔凄苦辛酸的如實寫照。

“無物結同心，煙花不堪剪。”兩句寫她的心境。蘇小小生前身處歌妓酒樓之中，只有哀怨，沒有歡樂。但她對愛情生活卻有著執著的追求。古樂府 《蘇小小歌》 云：“我乘油壁車，郎乘青驄馬。何處結同心？西陵松柏下。”“油壁車”，是一種用油彩涂飾壁帷的車子。相傳蘇小小酷愛西湖湖光山色，命人造油壁車，常常乘車出游。而今物是人非，生死相隔，事事皆休，一切都成了泡影。詩人不言“無人結同心”，而說“無物結同心”，系托辭于“煙花不堪剪”，即在說墳上那萋迷如煙的野草野花，也不堪剪來相贈。這種不可言狀的愁苦、哀怨，恰到好處地表達了她那孤苦無依、頹喪失落的心境。這心境又與前面的“啼”字緊緊連結在一起。

“草如茵，松如蓋。風為裳，水為佩。”四句，是第二層次，寫蘇小小的服用。如果說前四句是以神寫形，那么，這四句則是以形寫神，青青的綠草，象是她的鋪墊；挺拔的青松，象是她的車蓋；清風吹拂，恰似她淚衣袂飄蕩；潺潺的流水，宛如她的佩環叮咚。因為是寫鬼，詩人馳騁想象，就墓地周圍的景色著筆，透過芳草、青松、清風、流水，把景與人巧妙地結合在一起，似寫景，實寫人。既寫出了她芳潔、清幽的住所，也突出了她剛強、嫻靜、溫柔的性格和脫俗的追求。

“油壁車，夕相待。冷翠燭，勞光彩。西陵下，風吹雨”六句，是第三個層次，寫她生前與情人幽會，而今物是人非的悲哀。她生前乘坐的油壁車，如今還等待著她去赴“西陵松柏下”幽會。然而，只能是“空相待”，再也不能乘坐車子，前去幽會，實現“結同心” 的愿望了。這里又與前面“無物結同心”暗暗照應，且用一個“待”字，突出了她“待”而不能相逢的無端無緒的哀怨之情。“冷翠燭，勞光彩”，緊承“油壁車，夕相待”而來。夜幕降臨，墓地上閃爍著綠色的鬼火。詩人想象這鬼火，原是為情人幽會而設。而今有情人已不能相會，這鬼火豈不虛設？盡管虛設，依然用自己的 “光彩”說明著自己的心聲，自己的愿望，自己的追求，表現著春蠶到死絲不盡，蠟燭成灰淚難干那種死而不已的執著。這里，“翠燭”前著一“冷”字，“光彩”前著一“勞”字，不僅寫出了陰冷蕭瑟的境地，而且也寫出了她愿望不能實現的無限哀傷。“西陵下，風吹雨”兩句，寫她生前與情人幽會之處，而今是苦風凄雨，一片凄涼。這又很好地制造了悲苦哀怨的氣氛。她昔日對愛情的追求和歡樂，而今的愁悵和空虛，都淋漓盡致地表現出來。

這首詩以寫景起興，通過寫景以襯托人物，把寫景與寫人融為一體。景與情會，物與人全，達到了妙合無間的境界。

這是一首不露痕跡，而又抒情氣氛很濃的詩作。它以“無物結同心，煙花不堪剪”為詩眼，圍繞這一中心內容，馳騁想象，進行描繪、渲染，看來充滿飄忽迷離，空幻凄惻，卻把人物的外部神情和內心世界刻劃得栩栩如生，給人留下了深刻想象的余地。

通過這首詩可以看出，詩人對蘇小小這個小人物一生不幸的遭遇，是深表同情的。詩人之所以充滿深情，似乎也有詩人自己的身影寓于其中。李賀是一位多才短命，而又有特殊成就的詩人。他為挽救多災多難的李唐王朝，頗有做一番事業的理想和追求，可他懷才不遇，他在 《開愁歌》 中說：“我當二十不得意，一心愁謝如枯蘭。衣如飛鶉馬如狗，臨歧擊劍生銅吼。”在 《致酒竹》 里說：“我有迷魂招不得，雄雞一唱天下白。”這內心的悲哀凄楚，是不言而喻的。從這個角度看，這首詩又何嘗不是一首詠史述懷之作？