涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮。

攀荷弄其珠，蕩漾不成圓。

佳人彩云里，欲贈隔遠(yuǎn)天。

相思無因見，悵望涼風(fēng)前。

這首詩與李白的 《擬古十二首》 其十一原應(yīng)是一首詩，其詩曰：“涉江弄秋水，愛此荷花鮮。攀荷弄其珠，蕩漾不成圓。佳期彩云重，欲贈隔遠(yuǎn)天。相思無由見，悵望涼風(fēng)前?！背狱c(diǎn)的六字不同外，余皆相同。這或許是由于傳抄之誤的緣故，但并不影響我們對這首詩的理解，相反會有益處。

這是一首富于濃厚民歌韻味的擬古詩，詩中以女子的口吻，表現(xiàn)了對遠(yuǎn)方情人的深深思念之情。

“涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮?！鄙妫罕玖x是步行渡水，這里有泛舟游歷之意。玩： 賞玩、欣賞。?。?芙蕖，即荷花，所以 《擬古》 中又作“愛此荷花鮮”。秋高氣爽，秋水浩淼，首先就給人以清新、涼爽及高雅、純潔之感。此時江上弄舟，領(lǐng)略一番江水秋色，已是夠愜意的了，然而最引人入勝、最逗人喜愛的，還是那婷婷玉立的鮮紅的荷花。從字面上看，這是通過寫景而點(diǎn)明了時間地點(diǎn)。但從詩歌意象的沉積所蘊(yùn)含的內(nèi)容看，這已不是單純描景，而是暗含了這位女子如花似玉的體貌及純潔高雅，堅(jiān)貞自守的品格。“涉江” 一詞，最早見于 《楚辭·九章》，那是屈原借以抒發(fā)憤世憂國之情并表現(xiàn)其純潔高雅、堅(jiān)貞自守的品格。這里雖無憤世憂國之意，但借以表現(xiàn)女子純潔高雅，堅(jiān)守貞操的品格和向往專一的愛情，也是未嘗不可的。梁元帝《賦得涉江采芙蓉》 詩云：“葉卷珠難溜，花舒紅易傾?！笨椎抡淹项}詩云：“朝來采摘倦，詎得久盤桓。”辛德源 《芙蓉》 詩亦云： “涉江良自遠(yuǎn)，托意在無窮。”就都是借以表現(xiàn)女子對專一愛情的渴望與向往。當(dāng)然，這一點(diǎn)還需結(jié)合下句的 “愛此紅蕖鮮” 理解。梁吳均 《擬古四首》 其三 《采蓮曲》 云：“錦帶雜花鈿，羅衣垂綠川。問子今何去，出采江南蓮。遼西三千里，欲寄無因緣。愿君早旋返，及此荷花鮮?！?“荷花鮮”，就已完全象征著年輕貌美的女子及其純潔堅(jiān)貞的品性?？梢娎畎住稊M古》 中作“愛此荷花鮮” 并不是沒有道理的?？梢哉f，李白的這首詩，與上引吳均詩有著極為密切的內(nèi)在聯(lián)系。從整首詩的布局來看，首二句還只是興起，但它在感情的抒發(fā)與意境的創(chuàng)造上，已為整首詩奠定了基調(diào)。

“攀荷弄其珠，蕩漾不成圓。”弄： 有把玩、欣賞之意。圓大的綠荷之上，滾動著顆顆晶瑩的水珠，仔細(xì)把玩之中，才突然發(fā)現(xiàn)蕩漾中的水珠并不是圓的。這只是字面上的理解，實(shí)際上，這兩句詩巧妙地暗寓了這位女子細(xì)微的內(nèi)心活動。這里，既受到梁元帝“葉卷珠難溜，花舒紅易傾” 的啟發(fā)，同時與南朝民歌 《西洲曲》 中 “低頭弄蓮子，蓮子清如水” 的詩句也有異曲同工之妙。詩人運(yùn)用了南朝民歌中常用的葉音與雙關(guān)的藝術(shù)手法，“荷” 諧音合，“攀荷” 即有希望匹合成雙之意?！安怀蓤A” 的 “圓”，又雙關(guān)為團(tuán)圓之圓。那么由 “攀荷” 到“不成圓”，已非簡單的動作與物象描寫，而是重在刻畫這位女子由對專一愛情的渴望而感發(fā)的焦慮與苦悶的心態(tài)。詩歌由開始輕松愉快的賞秋玩荷，到感物而發(fā)后的焦慮苦悶，這在意脈上是一次轉(zhuǎn)折，在情感上是一次跌宕。因而，下面便很自然地過渡到直抒對“佳人”的思念之情：

“佳人彩云里，欲贈隔遠(yuǎn)天。相思無因見，悵望涼風(fēng)前?！?“佳人彩云里”，可以說是受到 《西洲曲》“憶郎郎不至，仰首望飛鴻” 的啟發(fā)。然而在李白的詩中，“彩云”，卻帶有一種虛無飄渺、行蹤不定的意象，如其 《宮中行樂詞八首》 其一：“只愁歌舞散，化作彩云飛”，就有相似之處。“欲贈隔遠(yuǎn)天”，則更明顯是受到了 《古詩十九首·涉江采芙蓉》： “采之欲遺誰，所思在遠(yuǎn)道。”又同上 《庭中有奇樹》： “攀條折其榮，將以遺所思。馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之。”及吳均：“遼西三千里，欲寄無因緣”等詩的影響，借以表現(xiàn)對遠(yuǎn)方情人無限思念而又無可奈何的強(qiáng)烈情感。末二句是進(jìn)一步抒發(fā)相思之苦與惆悵無奈的悲哀情思。“悵望涼風(fēng)前”，不僅有外貌的描寫、心理的刻劃，而且與首句“涉江玩秋水”遙相呼應(yīng)，并與整首詩的情感、氣氛相統(tǒng)一，這就使得詩歌意境自然渾成，給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

李白的這首詩所受前人的影響是不小的，把它歸入“擬古” 之組詩，亦不無道理。但是，在完整、統(tǒng)一的意境創(chuàng)造上，這首詩卻不為前人所囿，具有獨(dú)自的風(fēng)格特征。其一，詩歌雖然始終并沒有對女主人公作正面的描寫，但從詩歌意象及意脈中可以看出，這位女主人公除具有年輕貌美的特征外，對專一愛情的追求與向往是執(zhí)著的，其內(nèi)心情感是細(xì)膩而又復(fù)雜的。其二，在詩歌意脈的變化上，由賞秋玩荷經(jīng)情因物牽到相思苦悶的過程，過渡自然巧妙，毫無人工的痕跡。詩歌緊緊圍繞“攀荷”這一短暫的細(xì)節(jié)，把女主人公由 “愛此紅蕖鮮”到“相思無因見” 的整個內(nèi)心的細(xì)微變化，揭示得一覽無余。這與前人相比，就顯得更為凝煉、更為集中。運(yùn)用委婉含蓄的藝術(shù)手法，淋漓盡致地表現(xiàn)出人物的內(nèi)心情感，這也是值得我們今天學(xué)習(xí)的。