王實甫

〔十二月〕自別后遙山隱隱，更那堪遠水粼粼。見楊柳飛綿滾滾，對桃花醉臉醺醺。透內閣香風陣陣，掩重門暮雨紛紛。

〔堯民歌〕怕黃昏不覺又黃昏，不銷魂怎地不銷魂。新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。今春，香肌瘦幾分?裙帶寬三寸。

〔二月過堯民歌〕是首帶過曲(一般把它包括在小令里)，內容是寫婦女的離愁。前曲通過景色描寫來襯托她對遠人的思念;后曲直抒她的愁緒，全曲滲透了深沉的傷感。開頭兩句寫別后不堪忍受遠隔千山萬水的分離。“自別后”、“更那堪”表明情由，總攝全曲的情緒。“隱隱”、“粼粼”描寫遙山遠水的形態，這是遠望所見。三四兩句寫近景，柳絮隨風揚灑，桃花鮮艷奪目，構成了春天明麗的圖景。古人原有折柳贈別、人面桃花的故事，在這里作者用桃柳入詩，除作為眼前的景色外，也暗切離別的心情。第五句緊接上文，寫花香因風透入內房，不但芳菲濃郁，而且連續不斷。第六句寫到了黃昏時節，漫天細雨增人惆悵，直至掩上重門。這一曲句句寫景，但又處處關情。以美麗的春天景色，反襯她孤單的境況，突出了她的思念之情。在這些句子中，我們還可體察到時間的推移、地點的更換、人物的走動。他整日價神思遠系，悵然無緒。一忽兒憑欄翹望，一忽兒低徊花下，一忽兒轉身步人香閨，一直到日落天晚，惘然對著連綿春雨。此時真有“守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴”的凄涼況味。

后曲在前曲的基礎上加強了感情的抒發。她怕黃昏帶給她的孤寂，她為離別而失魂落魄，以致潸然淚下，她還想象此時離人也正在為離別而悲痛欲絕，因而更加傷心。上面四句，從怕黃昏、銷魂到悲啼、斷腸，感情逐步加深。結句的意思在古典詩詞中較常見，但因為有了前文對悲傷的著力描寫，在這里，水到渠成，順理成章，也不覺得熟套了。這最后一句概括全曲，形象地表達了她內心的傷痛，突出了一個悲字。

這支曲接連使用對偶排比句式，使所寫的景物互相映襯，感情前后連貫，加強了抒情的效果。此外，前曲六個句子，句末都用迭字，這些迭字的使用，雖然語法位置相同，但是各具情狀，而且都帶感情色彩。“隱隱”寫遙山的模糊形象;“粼粼”有遠水的明亮色彩;“滾滾”描摹飛絮的動態;“醺醺”是醉臉的顏色;“陣陣”體現香風的連續;“紛紛”形容暮雨的迷濛。它們都隨物賦形，貼切地表現描寫對象的特征，具有“復而不厭，賾而不亂”的妙處。后曲中的前邊四句，接連排比，每句的句首與句尾同用一詞，在情意連續，逐層遞進之外，又造成回環激蕩、纏綿不絕的語勢，使表達的感情更加悲惻幽怨。

王實甫的作品以文采見稱，這首《別情》就寫得典雅工麗。還有對偶、排比的妥貼自然，迭字、回環的美妙精當，都顯出作者高超的藝術造詣。