《古詩十九首》

明月皎夜光， 促織鳴東壁; 玉衡指孟冬， 眾星何歷歷! 白露沾野草， 時(shí)節(jié)忽復(fù)易;秋蟬鳴樹間， 玄鳥逝安適?昔我同門友， 高舉振六翮; 不念攜手好， 棄我如遺跡。南箕北有斗， 牽牛不負(fù)軛; 良無磐石固， 虛名復(fù)何益!

《古詩十九首》是東漢末期無名氏的作品，內(nèi)容多寫夫婦朋友間的離別相思和下層知識(shí)分子功名失意的怨苦之情，感情真摯，語言樸實(shí)生動(dòng)，敘事簡(jiǎn)練，抒情氣氛濃烈，饒有情韻，是一組內(nèi)容與風(fēng)格都很一致的成熟的五言詩。南朝梁蕭統(tǒng)《昭明文選》首次標(biāo)為《古詩十九首》，后來就成為定名。鐘嶸《詩品》贊為“文溫以麗，意悲而遠(yuǎn)，驚心動(dòng)魄，可謂幾乎一字千金”。這組古詩對(duì)后代五言詩的創(chuàng)作曾經(jīng)發(fā)生過極其深遠(yuǎn)的影響。

這是第七首，埋怨朋友顯貴以后不相援引，遂使功名無成。全詩格調(diào)低沉，景物凄清，人生的失意感，充斥于字里行間。

這是秋夜即興之作， 因此開篇即從秋夜的景物寫起。“明月皎夜光，促織鳴東壁。”一輪秋月高掛中天，皎潔明亮光華四射，這是目所見;東邊的墻壁跟前，蟋蟀在凄凄切切地鳴叫，這是耳所聞。朱筠說：“大凡時(shí)序之凄清，莫過于秋;秋景之凄清，莫過于夜，故先從秋夜說起。”(《古詩十九首說》)月光的皎潔，引發(fā)了詩人的愁緒，使他想起了《詩經(jīng)·月出》篇中的名句“月出皎兮……勞心悄兮”，于是，他發(fā)出了沉重的喟嘆;東壁下蟋蟀的鳴叫聲仿佛在應(yīng)和他的喟嘆，又仿佛在惋惜時(shí)光的迅速流逝。于是，詩人的心情更加沉重了。他沉潛于這樣凄清寂靜的境界，似乎忘了自身，忘了世界……這樣地不知過了多久，他猛然驚醒過來，發(fā)現(xiàn)“玉衡指孟冬，眾星何歷歷!”原來，上弦月已經(jīng)落下去了，北斗星的斗柄(玉衡)已經(jīng)指向孟冬的方位，殘秋已經(jīng)結(jié)束，冬天來到了，空中無數(shù)星星，都在閃爍著光芒，夜已經(jīng)很深了。詩人還在仰觀天上的星象出神，突然身上感到寒颼颼的，原來露水已經(jīng)打濕了衣襟。“白露沾野草，時(shí)節(jié)忽復(fù)易;秋蟬鳴樹間，玄鳥逝安適?”詩人俯察地上的物象，不禁悲從中來：原來秋露已很重很重，快要“白露為霜”了;蟬兒的鳴叫已經(jīng)有氣無力，它的生命即將結(jié)束;燕子已經(jīng)無影無蹤，不知躲到那里去了。詩人更加清醒地感覺到“時(shí)節(jié)忽復(fù)易”了，他怎能不為自己的功名無成而苦惱呢?

這種對(duì)于節(jié)序推移的感傷，自然而然地引發(fā)出詩人對(duì)于人情變更的慨嘆：“昔我同門友，高舉振六翮;不念攜手好，棄我如遺跡。”由即景抒情轉(zhuǎn)入敘事言懷，不露聲色，不帶痕跡，水到渠成，天衣無縫。從前跟自己一樣低賤的同門友現(xiàn)在得意起來，他們象鴻鵠一樣振翅高飛，再也不顧念從前親密無間的友好之情，他們居然象行人遺棄他們的足跡一樣地遺棄了我。詩人不禁憤慨起來：這種世態(tài)，如此炎涼;這個(gè)世道，如此不平!實(shí)在令人憤恨不已，可是，又有什么辦法呢?

詩人在憤恨中偶爾抬起頭來，又看到天上“眾星何歷歷”的景象，不禁遷怒于它：“南箕北有斗，牽牛不負(fù)軛; 良無磐石固，虛名復(fù)何益!”原來他想起了《詩經(jīng)·小雅·大東》篇中的名句：“維南有箕，不可以播揚(yáng);維北有斗，不可以挹酒漿。”“睆彼牽牛，不可以服箱。”意思是說，在南天有箕星，它的形狀雖然象簸箕，但并不能用來揚(yáng)米去糠;在北天有斗星，它的形狀雖然象勺子，但并不能用來舀酒漿;再看那個(gè)牽牛星，雖然名字叫牽牛，卻不能拉車。這些星宿都是有名無實(shí)的，好比“同門友”空有“同門”之名而無真實(shí)友誼一樣，誠然，既沒有大石一般牢固的友誼，要這虛名何用?詩人借題發(fā)揮地將憤恨發(fā)泄完了，詩也戛然而止。

這首詩的結(jié)構(gòu)非常緊湊，過渡極其自然。全詩共分三個(gè)層次，“明月皎夜光”以下八句為秋夜景物描寫，并在景物描寫中寄寓著悲涼抑郁的感情;“昔我同門友”以下四句為事實(shí)的敘述，并在敘事中透發(fā)出滿腔的憤慨;“南箕北有斗”以下四句為詩人的感慨，并在這感慨中充滿著人生的失意感。全詩層次清晰，抒情氣氛濃烈，感人至深。馬茂元先生說：“這三個(gè)部分正如鐘惺所說， ‘似各不相蒙，而可以相接。’寫景從目見到耳聞，從耳聞到想象;由于想到‘玄鳥逝安適’，而聯(lián)系到‘同門友’的‘高舉振六翮’，是從客觀事物過渡到主觀心情;對(duì)‘同門友’的‘棄我如遺跡’，詩人的感慨是怎樣呢?他用南箕、北斗、牽牛的有名無實(shí)，比喻交道的不終，又從主觀心情聯(lián)系到客觀事物。轉(zhuǎn)換自然，首尾呼應(yīng)，十分確切地反映了思維活動(dòng)的過程，這就使得詩的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)得異常完整，看不出一點(diǎn)人工的痕跡。古詩的渾成，正在這些地方。”(《古詩十九首初探》)

這首詩運(yùn)用比喻和典故能時(shí)出新意，特別是南箕、北斗、牽牛這一組，既是《詩經(jīng)·大東》的典故，又是眼前所見秋夜之景，并且專指同門友背恩負(fù)義之事說的，針對(duì)性很強(qiáng)，顯得新穎而貼切，十分耐人尋味。此外，全詩為了加強(qiáng)感情的強(qiáng)度和濃度，運(yùn)用了不少感嘆句，如“眾星何歷歷!”“時(shí)節(jié)忽復(fù)易!”“玄鳥逝安適!”“虛名復(fù)何益!”似乎直接面對(duì)面地聽到了詩人的嘆息聲，顯得多么沉著痛快!