凌云翰

賦白蓮和宇舜臣韻悵波翻太液，誰留住，蕊珠仙。向水殿云廊，玉容花貌，幾度爭妍。人間延秋無記，掩霓裳猶憶舞便娟。畫里傾城傾國，望中非霧非煙。 雁飛不到九重天，《水調》漫流傳。奈花老房空，菂存心苦，藕斷絲連。西風佩環輕解，有冰弦誰復記華年。留得錦囊遺墨，魂消古汴宮前。

凌云翰(生年不詳)，1359年舉浙江鄉試。字彥翀，浙江錢塘(今杭州)人。元末明初詞人。明洪武十四年(1381)以薦授成都府學教授，坐貢舉乏人， 貶謫南荒而死。

這是一首詠物詞，托白蓮而寄情，哀傷亡宋。寫得頗有機趣。

上片詠白蓮之美。首三句說白蓮是天上蕊珠宮仙女下凡，被留住于皇家池塘太液池中。既顯示了白蓮的美麗，又顯示其品格的不同凡俗?！跋蛩睢比洌?a href="http://www.tenkaichikennel.net/cidian/xiuci/201902203831.html" target="_blank" class="keylink">擬人手法，進一步具體刻劃白蓮的美。詞人說她在跟居住于臨水的宮殿、高迥的回廊上的玉容花貌的宮中美人幾度爭妍比美。“人間”兩句，再用“霓裳羽衣舞”舞女美好而輕盈的體態來形容白蓮。詞意是說，人們已經不記得在唐代長安(以延秋門借代)故宮中，跳“霓裳羽衣舞”時，舞女那種美麗輕盈的體態了，那便是白蓮的體態啊!歇拍又換角度，從“畫里”和“望中”兩個不同的視角，再一次強調白蓮之美。畫里的白蓮，簡直就是“一顧傾人城，再顧傾人國”的絕代佳人;望中的白蓮，恰恰就象“花非花，霧非霧，夜半來，天明去”(白居易詞)的美好夢境。整個上片，如此多角度、多層次地描寫白蓮之美，將其寫足了。

下片寫白蓮之愁苦。過片兩句， 緊承上片開頭，詞意是說， 白蓮從蕊珠仙宮下到人間已久，有關她的信息再也無法傳遞到九重天上去，她的愁恨只能憑著《水調》之曲在人世間漫傳而已。接著用一字逗“奈”領起三個四字句，形成鼎足對，具體刻劃白蓮的愁恨：“露冷蓮房墜粉紅”(杜甫《秋興》)，蓮花凋零，蓮房空虛，這是一恨;蓮實雖存，蓮心甚苦，這是二恨;藕已折斷，絲還連著，這是三恨。無一恨不是緊扣住白蓮的物性——即其生物特征，而又決不僅僅局限于她的生物特征。宋朝滅亡的年代雖已久遠，然而漢族人民在蒙古族鐵蹄的蹂躪下， 民族意識不僅沒有銷磨凈盡，反而隨著元末農民起義高潮的到來而與日俱增!詩人身已老，心猶苦，絲還連!他仍在憶念舊事，懷戀前朝。接著，“西風”兩句，再寫白蓮哀嘆華年的逝去：在狂暴的西風摧殘下，“佩環輕解”，荷葉枯萎、凋零;“有冰弦誰復記華年”，用李商隱《無題》詩“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”之典，意思是說， 白蓮那種花似玉、葉滴翠的青春年華早已逝去，誰也不會再記起它。這“華年”既代表著白蓮的盛年，也代表著宋朝的盛時，它們都去不復返了。如今，“只留得錦囊遺墨”，也就是詩人寫的一些懷念宋朝的詩詞，當然也包括這一首托白蓮以詠懷的詞在內，詩人和白蓮的精靈，躑躅在汴梁古都的宮門前，黯然消魂了!

這首詞構思異常新穎獨到。美麗輕盈、愁苦哀怨的一位妙齡女郎終于衰老了，她對往昔美好青春充滿了眷戀之情;這個形象既是白蓮，又是詩人心目中早已逝去了的祖國——北宋王朝。詞綰合了二者，但以前者為明底，后者為暗蘊。其寓意如鹽入湯中，不露痕跡，觀之無形，嘗之有味。

上片描繪白蓮之美，其情緒照理應是歡樂的，但劈頭用一字逗“悵”領起，直貫整片，便使整個上片在美麗的軀體上罩上一層哀怨的輕紗，跟下片和諧一致，渾然一體。這種技巧，也值得我們細細鑒賞。