李商隱

樓上黃昏欲望休，玉梯橫絕月如鉤。

芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。

　東南日出照高樓，樓上離人唱《石州》。

總把春山掃眉黛，不知供得幾多愁?

代贈，是代人擬的贈人之作。李商隱詩集中，這類代贈、代答(應)之作有十余篇，大都以男女相思離別為內容。有的不一定真有代擬的對象，只不過是類似無題的標題方式而已。這兩首詩，分別寫傷離的女子在黃昏、清晨時的愁緒。從口吻看，當是代女子贈男子的詩。

第一首以女子黃昏高樓望遠發端。所思念的男子遠隔天涯，日暮黃昏，又往往容易觸動離愁。為了排遣愁緒，寄托懷遠之情，故登樓望遠。但極目遠望，唯見層層暮靄，遮斷天涯路。所思既不可見，反添空虛悵惘，故“欲望”而還“休”。三個字中蘊含由思而望而休的過程，和這一過程中曲折的意念活動，用筆精煉。

次句承上“黃昏”，點染暮景。“玉梯橫絕”，形容女子居處空寂的景象。玉梯橫斜，而室內寂寂，與外界隔絕不通，這正是“黃昏”時景象。新月如鉤，是樓上人望中所見，也是黃昏時特有景色，暗寓月缺人離之意。這句渲染出黃昏時分孤清空寂的氛圍，隱逗下文“愁”字。

三、四兩句，從前幅的遠望仰觀，收回到眼前庭院景物：緊緊裹束著沒有舒展開葉片的芭蕉，和叢生緘結的丁香花蕾，雖然都面對著和煦的春風，卻像是各自脈脈含愁一樣。這是義山詩中融寫實與象征為一體的名句。“芭蕉不展丁香結”，是對客觀景物的真實描寫，是賦實;但“同向春風各自愁”卻是懷有郁結愁緒的女子“以我觀物”、移情于景的結果，是象征。從寫法說，這是物的擬人化;從表情說，這是情的對象化。那不展的芭蕉和緘結的丁香，作為客觀物象，是女子愁緒的觸媒;作為詩歌意象，則正是女子愁緒的象征。這種象征的妙處，就在于情與景猝然相遇，融浹無間，天然湊泊，而不是理智的思索與安排。所謂“深情忽觸，妙絕言詮”的“觸著”之句，這是典型的一例。兩句意致流走，音情搖曳，更增詩的風調之美。上句句中自對而字數不等，顯得整齊中有錯落;下句“同向春風”與“各自愁”又適成鮮明對照，以見春風雖好難解愁懷，加重了傷春傷別的情味。

次首起句暗用漢樂府《陌上桑》：“日出東南隅，照我秦氏樓。秦氏有好女，自名秦羅敷。”明點女子住處，暗示女子的美麗明艷。日照高樓的景象本身也容易喚起“耀乎如白日之初出照屋梁”、“容華耀朝日”一類聯想。次句以“樓”字頂上，字重而意轉。《石州》是樂府商調曲，今存《石州詞》系戍婦思夫之作。“樓上離人唱《石州》”，正寫出女子的傷離懷遠之情，與上句對映，言外自念紅顏獨守空閨之慨。

三、四兩句專就女子眉黛著筆，進一步抒寫其深重的愁緒。《西京雜記》謂“文君姣好，眉色如望遠山，臉際常若芙蓉”，“春山眉黛”，既是形容其眉目之美，又是暗示其眉目含愁。總把，是縱將的意思。兩句是說，縱使把黛眉描畫成隱隱春山的形狀，也難以容納重重疊疊的愁恨。不直說眉目含愁，而以“總(縱)把”、“不知”、“幾多”等假設、不定之詞，搖曳出之，讀來便別饒婉曲的情致。這兩句如理解為第三者從旁敘說的口吻，不免稍雜調謔;如作為代女子抒寫愁懷來讀，便只覺其顧影自憐、愁緒滿懷了。

兩首均從樓上起，以含愁結。但一則移情于景，以心象融鑄物象，富于象征色彩;一則借助語言的暗示和抑揚有致的唱嘆筆調來渲染愁緒，而且將女子的美麗明艷與她的別緒離愁結合起來，創造出一種含愁的美。雖寫法有別，卻各極其妙。