姜夔

湖上風恬月淡時，臥看云影入玻璃。

輕舟忽向窗前過，搖動青蘆一兩枝。

苑墻曲曲柳冥冥，人靜山空見一燈。

荷葉如云香不斷，小船搖曳入西陵。

寧宗慶元三年(1197)間，姜夔長期憑依的蕭德藻為其子接去池陽，他不得不從湖州移家杭州，寓居傍山臨湖的孤山西泠一帶，寫下了《湖上寓居雜詠》(十四首)組詩。這里所選的是其中的第二、第九首，都寫湖上夜景，但又別有自己的面目。

其一：兩首詩觀賞的視角不同。前一首詩所寫是在“窗前”椅榻上“臥看”所見，視點相對集中，是在相對固定的定格范圍里觀賞外界的景物，即從一方窗戶中收觀月光下的湖水、湖水中的云影、窗邊的一兩枝青蘆。后一首詩則顯然是站在某一較為高曠的地點上所見，由近而遠地展示、遙看，視點不斷地移動延伸，視角也隨之擴大、變化，苑墻、空山、燈火、荷葉、小船，逐步推現(xiàn)。

其二：兩首詩的景境不同。前一首詩由于視點的相對固定、視角的相對狹小，它所展現(xiàn)的只是一方窗戶中所見的景物：蕩漾的湖水，幽淡的月光，水中云影的飄移，幾株疏疏的青蘆，一葉舟影輕輕掠過，帶動青蘆微微搖曳，柔和、寧靜、清幽，是一幅小品特寫。后一首詩因為視點的不固定，視角、視野也隨之移動、變化、擴大、延展，極似活動的鏡頭：曲曲苑墻，冥冥柳陰，空山燈火，荷叢小舟，不斷呈露推現(xiàn)，一切都在流動之中。兩者相較，景境有明顯的大小、寬狹、遠近、深淺之別，給人的感受也自然迥然殊異。

其三：兩首詩的色調(diào)光度不同。同是寫西湖之夜，但前一首詩寫的是淡月之夜，有清光映照，又是窗前近看，所以湖水的清明，水中云影的移動，窗邊青蘆的顫搖，都在淡月光照中顯得清晰，具有一定的亮度，整個圖景的色調(diào)明凈柔和。后一首詩則是無月之夜，惟一的光亮只是遠處空山上的一星燈火，苑墻、柳陰、空山、荷葉、小船等景物，都似畫面上的剪影，色調(diào)濃重。

其四：兩首詩內(nèi)含的情思不同。前一首詩是從窗前“臥看”，視點、景物、視角都在定格的范圍之中，加上柔和的月光，微微漾動的湖水，作者的心緒也如水中的云影一樣輕輕動蕩，小舟的掠過，青蘆的搖曳，只引起一陣漣漪，然后復歸平靜，反映出作者此時心緒的幽微柔淡。后一首詩視界寬闊，景物由近而遠地延伸，陸上的苑墻、柳陰，更遠的空山和一星燈火;水上如云片一樣的荷葉，以及在荷云中穿行的小船。兩詩的結(jié)尾，都寫到水上的小船，一是“輕舟忽向窗前過，搖動青蘆一兩枝”，輕舟掠過，引起景物的動蕩，但只是一兩枝青蘆的搖曳而已，從而更襯出景境、心靜的恬靜。另一是“荷葉如云香不斷，小船搖曳入西陵”，荷葉如云，是湖荷生長茂盛，堆疊如云，一葉舟影，在如云的荷葉中穿行飄移，出沒隱現(xiàn)，越去越遠，直至搖曳進西陵橋下。它與夜色朦朧中的苑墻、柳陰、空山、荷葉映襯，再加上遠山的一星燈火的閃爍，更顯示舟影的輕靈飄渺，整個畫面充滿了引人深思的意味，它反映了詩人的幽渺高遠的心緒活動。

這兩首詩都寫西湖夜景，一以深微見勝，令人悠然神往;一以幽遠動人，境界深邃。作者曾經(jīng)認為詩有四種高妙，其中“寫出幽微，如清潭見底”(《白石道人詩說》)，為意高妙。這兩首詩可以說是情思幽微、韻致高妙之作。