錢珝

山雨夜來漲，喜魚跳滿江。

沙岸平欲盡，垂蓼入船窗。

這是一曲歌頌生命歡樂的樂章。

前半首寫魚群。先寫當地天氣變化：山間一夜降雨，百川灌河，江水高漲。第二句展開對象的描繪：得于天時恩惠的魚群，喜躍起來，在滿江歡跳著，達到了生命的極致。在大自然的哺育懷抱中，魚兒有著多么活潑的生命力和蓬勃興致，真是江滿任魚躍了。一個“喜”字，渲染出魚兒生命狂歡的情調，一個“跳”字，狀寫出生命極致的昂揚情態，一個“滿”字，勾勒出整個江中鬧嚷嚷的生命大潮氣息。整句給人以無限的活潑感、生趣感、陶醉感。后半首寫紅蓼。上句寫水面景象，造成空間感：江面升高，與沙岸相平，往日裸露的崖岸沙石盡沒水中。一個“平”字，寫出江面與沙岸同處一個平面的曠遠景色。結句突現水蓼。水蓼俗稱水紅，生于水邊，秋日開花，白中帶紅，五瓣。正因為水滿河床，船才得以與水邊紅蓼親近;紅蓼也像有情意似的，低頭探入船窗中來，與遠方來的詩人相親。紅蓼入窗，是對詩人的一個微笑，一個看望，一聲無言的問侯。面對如此有情之物，詩人怎能不油然生出一股溫馨感而意趣綿綿呢?這真是相親相近水邊蓼了。一個動詞“入”字運用，寫出多少親切之情來!

貶途中的詩人，意興蕭索，環境寂寞，然而大自然向他展示出生命的魅力。大自然生生不息，有無窮的歡樂。山雨，河流，喜魚，岸沙，紅蓼，還有背后與之相連的自然本體，全都以最和諧的組合，最活躍的生命，呈現著自己。詩人遠離塵囂，在偶然機遇中與魚群、垂蓼交感，與青春作伴，存在的秘密打開了。他一時間超脫了自我不幸遭遇，進入了與自然交融的境界，融入到自然蓬勃生趣的陶醉之中，從而得到一種形而上學的安慰和欣喜，譜寫了一曲歌頌生命歡樂、享受生命甘甜的樂章。杜甫也有類似描寫：“二月六夜春水生，門前小灘渾欲平。鸕鶿莫漫喜，吾與汝曹俱眼明。”(《春水生》)詩人見春水而喜，但看到水鳥們太歡樂了，竟忌妒起水鳥來，意謂不要以為你們獨占了喜歡，我同樣感到極大的喜悅之情，這真是與物相親到彼此之間要比心情的境界了。

本詩的觀照角度，在平遠中凸現對象，如繪畫構圖中的平遠章法，造成平視的藝術空間，有平闊的美感。兩個被凸現的對象，都呈動態情狀，有動態美。前面是一幅魚群喜躍圖，呈中景距離，顯群體面貌，渲染出滿江歡樂氣氛;后面一幅紅蓼入窗圖，呈特寫視角，映出個體形象，風姿俊美，烘染出盎然的情韻。二者前后映照，各有不同的美感導向，合并閱讀想象，喜魚與垂蓼各顯精神，歡騰與深情交相觸興，人的精神的超脫和解放不就在瞬間實現了嗎?