鄭文寶

亭亭畫舸系風潭，直到行人酒半酣，

不管煙波與風雨，載將離恨過江南。

全詩以春柳為背景寫送別，然背景很淡，幾欲隱去，裝飾美好的“畫舸”系于水潭邊的柳樹上。宋何汶《竹莊詩話》卷十七引《詩事》云：“終篇了不道著(著)柳，惟一‘系’字是工夫，學者思之?！薄跋荡禾丁币徽Z，“畫舸”所系，當然只能是柳樹了，可謂淡寫柳枝，潑墨情致，把送別之離恨寫成要用船裝，頗為新異?！叭俗詣e離，卻怨畫舸”(吳喬《圍爐詩話》卷三)，竟然把離別之苦遷怨游船，直觀之，是游船載人而去，豈不怨恨之!從側面著筆，怨物寫情，以旁寫、側寫而中的，使離恨之情盈溢，只好用船裝了。這種寫作手法，實寫而虛寫，側寫而正中，那是因為情致渾婉，難于織辭，體物而寫志，易為落實而進深。作者的巧妙，在于將離恨付于“怨畫舸”，又叫此游船“載將離恨過江南”，婉曲情腸，直言于質實，更增添別番滋味。

全詩的畫面，畫舸、春柳、素潭、煙波，由于詩人用了體物而實言情的手法，使人感到于畫面上離恨彌漫期間，此之謂詩情之空間。至于發生的時間，則是游船候發之際，“直到行人酒半酣”，不管風雨晦明，那就要箭篙而去，攜恨“過江南”?？臻g背景，近于白描，但并不靜觀，而是靜中有動，時間流逝，則又過于急促，時空的交互作用，似又使離恨陡生三分。

值得注意的是，全詩的語言表達是明快的，首句起詞，繼后“直到”、“不管”、“載將”，順暢明達，一氣呵成。全詩格律與語言風格也很是一致，首句平起平收，一、二、四句均入韻，朗朗上口，快語貫通，似自然而成，未經雕琢。這樣的七絕，更為可貴，做到了入格律和體自然相一致。柳枝詞又名楊柳枝，亦稱楊柳，原系翻古典為新歌《楊柳枝詞》，有民歌特色，為人喜聞樂見，故全詩語言自然暢達，似成天籟，與詩體“楊柳”之名甚符，故又做到了內容與形式的一致，因而膾炙時人，被譜入樂曲歌唱，廣為流傳。末句“載將”一詞，意為“裝著”，“將”為唐宋語助，至今口語仍之。