遠書歸夢兩悠悠，只有空床敵素秋。
階下青苔與紅樹，雨中寥落月中愁。
這是詩人滯留異鄉，閑居思念妻子之作。
首句一篇之根。久別家室，盼望遠書而久無蹤影，欲覓歸夢又久久未成?！皟捎朴啤保娺h書、歸夢之杳遠難期，也傳出希望兩皆落空時悵然若失的意態，而別來久遠、山川阻隔之意亦隱見于言外。次句寫中霄獨處的寂寥凄寒感受。素秋，指秋天，但它的暗示性相當豐富，使人聯想起一切散發著蕭瑟清寒氣息的秋天的景物和氛圍。對于寂處異鄉的客子，這凄寒的“素秋”遙夜，不僅引動愁緒，而且是對毫無慰藉的心靈一種不堪忍受的重壓。然而詩人可以用來和它對“敵”的卻“只有空床”而已。楊守智評：“‘敵’字險而穩。”這里本可用一個比較平穩而渾成的“對”字。但“對”只表現“空床”與“素秋”默然相對的寂寥清冷之狀，偏干客觀描繪;而“敵”字兼傳出空床獨寢的人無法忍受素秋凄寒的壓力，而又不得不承受的凄愴感受，主觀色彩較濃，感情也強烈得多。但它又是準確而妥帖的，與專事雕琢者有別。
三、四句筆觸由室內移向室外，但不是客觀描繪，而是移情入景，使客觀景物帶上濃厚的主觀色彩。在滿懷凄寂之情的詩人眼里，這“階下青苔與紅樹”，似乎也在默默相對中呈現出一片無言的愁緒和清冷寥落的意態。青與紅，本是鮮明的顏色，但由于詩人以我觀物，遂覺“雨中”“月中”的“青苔”“紅樹”都呈現出一種黯淡朦朧的色調，而覺其“寥落”而含愁了?！坝曛小薄霸轮小碑敺且幌Γ呋ノ腻e舉，將眼前景與回憶中的景色交織在一起，無形中將時間內涵擴展延伸了，暗示像這樣中宵不寐，懷念遠人已非一夕。“青苔”“紅樹”，“雨中”“月中”，“寥落”“愁”等三組意象兩兩互文錯舉，后兩組又句中自對，使詩句具有一種回環流動的美。如果聯系首句“遠書”“歸夢”來體味，似乎還可以讓我們聯想起相互遠隔的雙方各在天一涯默默思念的情景。風雨之夕，月明之夜，胸懷愁緒而寥落之情難遣的，又豈止作客他鄉的詩人一身呢?
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