杜牧

銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。

瑤階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。

農歷七月初七在立秋之后，因此題作“秋夕”。杜牧此詩寫了一個宮女孤寂失意的生活，化用的是崔顥《七夕》詩的后四句：“長信深陰夜轉幽，瑤階金閣數螢流，班姬此夕無限恨，河漢三更看斗牛。”

首句用“銀燭秋光”來點題。為了渲染氣氛，詩人用“銀”字修飾燭光，而且用“秋光”代替“月光”，因為秋月特別明朗。皎潔的月光與銀白的燭光一齊照著屋內，就連華麗的畫屏也蒙上一層淡淡的清輝。“冷”字逼真地寫出室內在雙重光線作用下的氛圍，不僅指燭光與月色交相輝映形成的視覺感，也指這種冷色給心理上帶來的冷落感。

“輕羅小扇撲流螢”句，寫宮女在室外的活動。詩中的宮女住在草長螢飛的荒涼僻靜之處，備受冷落。一個“撲”字刻畫出宮女天真爛漫的神態，同時曲折地反映出她寂寞無聊的意緒。她手中的扇子不僅是撲螢取樂的工具，且另有寓意。古詩中常以秋扇比喻婦女失寵被拋棄的命運。

第三句中的“瑤階”指宮女門前的石階，因為月光的作用，因而看上去潔白如玉。“涼如水”，寫的是深夜月光鋪滿庭院的景色，同李白《靜夜思》中的“床前明月光，疑是地上霜”，有異曲同工之處。

一、三兩句詩，一句寫室內的燭月之光，著一“冷”字。三句寫室外的星月之光，著一“涼”字，都寫得神凄骨寒，曲曲傳神，為二、四句寫人物的活動作好鋪墊。

室內，青燈古寺般的清冷令人難以忍受，更深夜靜，宮女睡意全無，便走出臥室，坐在門前的石階上，久久地凝望著天河邊上的一雙星座。相傳，這天晚上分離了一年的牛郎織女將在鵲橋相會。詩人猶如一位第一流的雕塑家，抓住人物瞬間的表情，塑造了一個永恒的姿態——坐看。宮女滿懷的心事、復雜的感情都凝聚在這舉頭坐看當中。

這首詩寫得十分含蓄、優美，很有層次又富于變化，人和景交叉寫來，有靜有動，一句詩一幅畫，尤其最后一句戛然而止，余味深長，令人百讀不厭。