無名氏

雁門山上雁初飛，馬邑欄中馬正肥。

日旰山西逢驛使，殷勤南北送征衣。

《突厥三臺》，樂府雜曲歌辭。“三臺”是音樂曲調名，“突厥”是標明寫作的內容范圍的。這首歌詞同前面的《水鼓子》一樣，取材于北方邊塞生活和諧的一面，寫出在和平時期唐軍的興旺氣象和高昂士氣。

起句先點染時令地點。高高的雁門山上，可以看見候鳥大雁從山巔的關口處，飛了進來，向南飛去，秋天到來了。次句即進入要寫的內容。雁門關西北的馬邑郡(開元天寶時改朔州為馬邑郡，今山西朔縣一帶)馬圈中的軍馬，正個個膘肥體胖。上句落筆天上高鳥，使人頓生秋高氣爽、空曠寥廓之感;下句落筆圈中肥馬，又使人頓起邊境平靜之想。筆墨跳脫，對偶而不板滯。這兩句傳達出安寧閑散、欣欣向榮的信息。

三、四句轉生新境界。日暮時節，雁門山西邊的道路上，戍卒們碰見了驛站傳送文書官物的人，他們懷著深厚懇切的情意，正把官府給征人的御寒衣物，送向東西南北的兵營。這是一幅驛使送衣圖。相逢之際，兵士歡笑、熱烈融洽的情形，可以想見。以“殷勤”二字稱頌驛使，實際上是歸美朝廷。秋天乍到，寒衣即至，朝廷關懷之意，不言自明。王之渙《涼州詞》云：“羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。”楊慎《升庵詩話》以為“此詩言恩澤不及于邊塞，所謂君門遠于萬里也。”是指斥朝廷對守邊士卒的寡恩。這首詩則是稱頌朝廷對守邊士卒的關懷。兩種情況，在詩歌里都得到了反映，正體現了生活本身的多面性和詩人反映生活的個別性。

全詩筆墨跳蕩，善于點染。寫空間由山巔而欄中而郊外路上，寫對象由鳥而馬而人事活動;寫情感由寧靜而喜悅而熱烈。無論空間的轉移、對象的變換、感情的發展，都取得了動態的形式結構，從而產生了靈動而不呆板、流走而不膠著的美感。