歐陽修

寒川消積雪，凍浦漸通流;

日暮人歸盡，沙禽上釣舟。

此詩寫作年月不可考。據推測，可能是明道二年(1033)至景祐三年(1036)間的作品。當時詩人為親友死喪、政途多舛而往返奔波，其沉重的心情與板滯的詩境相吻合。

“寒川消積雪”，川上存雪，已見水之涸結，又分別為“寒”與“積”修飾之，足見冰之冷雪之厚，突出了河川的冷徹和冷峻的特質。冰川積雪形象的刻畫，點出了時間與地點，亦給人以靜寂、凝重的感受。“凍浦漸通流”，“浦”是河川交匯之處，本不易結冰而竟被凍封，可見全川之冷寂。水浦既易“通流”，詩句又偏偏以一個“漸”字現其“通流”的緩慢之狀，這就從反面著筆，刻畫出冰川凍結的硬度，給人以春意跚跚而寒意濃烈的沉悶、滯結之感。“日暮人歸盡”，展現的是冰川所經之地的冷落、蕭瑟景象：太陽似乎消融了自身的熱量，在寒氣的逼急之下漸至西沉;人亦為冷風所驅盡，剩下的只有籠罩冰川的一片昏然暮色。這一畫面的出現，從廣度上渲染出冰氣寒風的肆虐，給人以強烈的壓抑之感。“沙禽上釣舟”是冰川之上的特寫鏡頭，其境其物，耐人尋味。沙洲之鳥借舟而宿，自因棲息之地為冰所封，偌大的空間無以存身;沙禽登舟竟為“上”狀，既因寒氣的襲擊而有翅難飛，亦為冰高齊舟、舉足可上而有翅不必飛。這一反常現象的刻畫，形象地反映了冰川寒氣的波及度和危及情，給人以徹骨的孤冷之感。它與日沉人盡的面上之景相映照，從上與下兩個層次上陪襯冰川之貌，構成一幅立體的板滯、凝重、冷峻的寒川晚景圖。