紅樓夢詩詞鑒賞《藕香榭對聯》賈寶玉

賈寶玉

芙蓉影破歸蘭槳，

菱藕香深寫竹橋。

此聯題于藕香榭柱上，見第三十八回。雖未標明作者，實系寶玉之作。第十八回“榮國府歸省慶元宵”，在敘述寶玉從小得賈妃憐愛之情后，對此曾作交代，云：“前日賈政聞塾師背后贊寶玉偏才盡有，賈政未信，適巧遇園已落成，令其題撰，聊一試情思之清濁。其所擬之匾聯雖非妙句，在幼童為之，亦或可取。即另使名公大筆為之，固不費難，然想來倒不如這本家風味有趣。更使賈妃見之，知系其愛弟所為，亦或不負素日切望之意。因有這段原委，故此竟用了寶玉所題之聯額。那日雖未曾題完，后來亦曾補擬。”又，賈政至簾外向賈妃請安一段云：“賈政又啟：‘園中所有亭臺軒館，皆系寶玉所題。……’”可見，此聯是寶玉補擬之作。

“藕香榭”名，系賈妃所賜。第十八回云：“賈妃乃命傳筆硯伺候，親搦湘管，擇其幾處最喜歡者賜名。按其書云：……正樓曰‘大觀樓’，東面飛樓曰‘綴錦閣’，西面斜樓曰‘含芳閣’;更有‘蓼風軒’、‘藕香榭’、‘紫菱洲’、‘荇葉渚’等名。”脂硯齋愛其清新雅致，贊曰“雅而新”。

藕香榭作為大觀園一重點景觀，是沁芳泉沿途亭臺軒館之一，在惜春所居蓼風軒前面池中，距迎春所居紫菱洲、綴錦閣最近。有水路可通園外。第二十三回述眾芳住進大觀園云：“迎春住了‘綴錦樓’，惜春住了‘蓼風軒’”。”第三十七回記眾“詩翁”皆起一個別號，寶釵道：“他(迎春)住的紫菱洲，就叫他‘菱洲’，四丫頭(惜春)在藕香榭，就叫他‘藕榭’。”可見，藕香榭就在蓼風軒前，乃寶玉所題“蓼汀花溆”處。

值得注意的是，第十七、十八等回多次提到“蓼汀花溆”，卻有意不對藕香榭、紫菱洲等作任何描寫。旨在為第三十八留筆。例如，其中一處云：賈政“一面引人出來，轉過山坡，穿花度柳，撫石依泉，過了荼蘼架，再入木香棚，越牡丹亭，度芍藥圃，入薔薇院，出芭蕉塢，盤旋曲折。忽聞水聲潺湲，瀉出石洞，上則蘿薜倒垂，下則落花浮蕩。眾人都道：‘好景，好景!’”寶玉因題“蓼汀花溆”四字。可是，當“要進港洞時，又想起有船無船。賈珍道：‘采蓮船共四只，座船一只，如今尚未造成。’賈政笑道：‘可惜不得入了。’”于是，大家“從山上盤道”，“攀藤撫樹”過去。接著所到之處，乃寶玉所題“蘭風蕙露”、“蘅芷清芬”。只須稍一留心，便知其間繞過的一段正是港洞內藕香榭所在。為了全書布局，作書人有意在此岔開。

又如，元春入大觀園來，“太監跪請登舟，賈妃乃下輿。只見清流一帶，勢如游龍……已而入一石港，港上一面匾燈，明現著‘蓼汀花溆’四字。”無疑，藕香榭就在眼前。然而作書人卻在這時，安排賈妃“復棄舟上岸，……進入行宮。”有意在此止住，再次引而不發，為第三十八回伏筆，意已明顯。

第三十八回，史湘云作《白海棠和韻兩首》之后，她興致勃勃，想邀一社，得到了薛寶釵幫助支持，兩人因計議，如何設東、擬題，接著定下“詠菊”詩十二個題目。次日，湘云邀社設東，請賈母賞桂花。進得園來，正研究那一處好，王夫人道：“憑老太太愛在那一處，就在那一處。”王熙鳳最懂得老太太心意，道：“藕香榭已經擺下了，那山坡下兩棵桂花開的又好，河里的水又碧清，坐在河當中亭子上豈不敞亮?看著水眼也清亮。”脂硯齋云：“知者樂水，豈其然乎?”于是賈母引眾人往藕香榭來。請看：

原來這藕香榭蓋在池中，四面有窗，左右有曲廊可通，亦是跨水接岸，后面又有曲折竹橋暗接。眾人上了竹橋，鳳姐忙上來攙著賈母，口里說：“老祖宗只管邁大步走，不相干的，這竹子橋規矩是咯吱咯喳的。”

脂硯齋評：“如見其勢，如臨其上，非是過者必形容不到。”接著：

一時進入榭中，只見欄桿外另放著兩張竹案，一個上面設著杯箸酒具，一個上頭設著茶筅茶盂各色茶具。……賈母……一面說，一面又看見柱上掛的黑漆嵌蚌的對子，命人念。湘云念道：“芙蓉影破歸蘭槳，菱藕香深寫竹橋。”

藕香榭以及此聯，如此生動鮮明，出現在讀者面前。脂硯齋云：“妙極!此處忽又補出一處，不入賈政試才一回，皆錯綜其勢，不作一直筆也。”脂評極是。

《藕香榭對聯》用清新雅致的筆調，勾勒藕榭、菱洲一帶景色，再現大觀園美好秋光，為詩童才女們提供舒展才情的天地，給人以豐富聯想。

上聯“芙蓉影破歸蘭槳”，寫水面荷花，河中蘭槳。正如七十八回所云：“恰好這是八月時節，園中池上芙蓉正開。”碧清的河水襯托著紅色的荷花，“清水出芙蓉”，自是天然美景，然而作者對此沒作工筆描繪，卻攝取其水中倒影。曹雪芹論畫曾言：“至于敷彩之要、光居其首……有形必有影，作畫者豈可略而棄之耶?”(《岫里湖瑣藝》)這種繪畫思想在寶玉筆下得以體現。河水清碧澄澈，花、影上下相映，富有鮮明的立體美感。一個“破”字，生動地描繪因水波動蕩、以至花影零亂的過程，為“歸蘭槳”作了鋪墊。“歸蘭槳”三字，寫采蓮或游賞的人們乘著蘭舟歸來，富于興會，一條蜿蜒曲折、流經大觀園內外、通向外河的沁芳泉，呈現在讀者面前，樓臺水榭因與全園大觀渾然一體。

芙蓉影破，由于池水波搖，想必蘭舟歸來。由近及遠，虛實相生，撰聯人推斷、探尋的神情畢現。其命意構思，當從王維《山居秋暝》詩“蓮動下漁舟”句中翻出，撰聯人作為一個“幼童”，有意模仿前人，并加通變的用意可見。“池上芙蓉正開”、“山坡下兩棵桂花開的又好”，這荷桂齊芳之時，在山在水之間，洋溢著詩情畫意。

下聯“菱藕香深寫竹橋”，寫水中菱藕，跨水竹橋。菱藕之豐茂，不繪其形，而攝其香，亦重在寫意。一個“深”字，見境界之幽深，畫面上出現曠局和坳局的統一。“菱藕香深”點匾上“藕香榭”三字，且括過藕榭、菱洲風物，迎春、惜春之高潔蘊藉其間，含有撰聯人的深情厚意。“寫竹橋”三字，描繪“后面又有曲折竹橋暗接”。竹橋，與它處板橋、石橋相對，加上兩個竹案，是藕香榭又一特點。讀者不禁回味：“眾人上了竹橋……這竹子橋規矩是咯吱咯喳的”，聯、文配合微妙。因竹橋之“曲折”與“暗接”，故用一個“寫”字，有鮮明畫意，且與惜春之擅畫暗合。

總之，全聯上下兩句，以鮮明的形象，生動的筆觸，勾勒藕香榭及其四周的美好秋光。既見清水芙蓉之明麗，又聞幽深菱藕之清香。蘭槳歸來，想象水路之通全園大觀，竹橋暗接，水上芙蓉、橋底菱藕與山下桂花照映。有影破、水搖而蘭槳歸來之詩情，又有竹橋曲折而似書寫之畫意。構思奇妙，詞字新巧。撰聯人刻意學習前人、翻出新意、追求雅致，錘煉字詞，以及清而不濁之情性，一一表現出來。

由于聯額之醒目傳神，加深了人們游賞藕香榭之情趣，故當湘云念了以后，引起賈母聯想，她抬頭看匾，道：“我先小時，家里也有這么一個亭子，叫做什么‘枕霞閣’。我那時也只象他們這么大年紀，同姊妹們天天頑去……”這種追憶，橫向溝通了賈、史兩家的繁華，縱向顯示了今昔盛衰之變化，史家的昔盛今衰，為賈府走向衰落，投下了陰影。與史家盛衰直接有關的是史湘云，故以“枕霞舊友”為號，其中蘊藉一種滄桑之感。

就是在這個河當中敞亮的亭子里，史湘云為東，用薛家的螃蟹與好酒，招待了賞花看水的人們。當賈母、王夫人等離開之后。作書人曹雪芹就以這充滿詩情畫意的藕香榭為背景，將海棠社的詩童才女們，分布在不同位置，構成一幅生意盎然的“百美圖”。他們吃了蟹肉，喝了熱酒，一個個“錦心繡口”，湘云便取了詩題，用針綰在墻上，眾“詩翁”進入創作準備階段了。你看：

林黛玉因不大吃酒，又不吃螃蟹， 自令人掇了一個繡墩倚欄桿坐著，拿著釣竿釣魚。寶釵手里拿著一枝桂花玩了一回，俯在窗檻上掐了桂蕊擲向水面，引的游魚浮上來唼喋。湘云出一回神，又讓一回襲人等，又招呼山坡下的眾人只管放量吃。探春和李紈惜春立在垂柳陰中看鷗鷺。迎春又獨在花陰下拿著花針穿茉莉花。寶玉又看了一回黛玉釣魚，一回又俯在寶釵旁邊說笑兩句，一回又看襲人等吃螃蟹， 自己也陪他飲兩口酒。

曹雪芹融匯了中國傳統的繪畫原理，以藕香榭為景，經營位置，寫形寫意，詩童才女們在水邊山下、亭臺軒榭之間，一個個栩栩如生，維妙維肖。脂硯齋評：“看他各人各式，亦如畫家有孤聳獨出，則有攢三聚五，疏疏密密，直是一幅百美圖。”

若問惜春遵賈母之命，守眾芳之約，用半年功夫，繪制大觀園“行樂圖”，所繪山水人物究竟何等模樣?這藕香榭為背景的“百美圖”，恐怕應是其中最生動的組成部分了。

接著“史太居兩宴大觀園”，藕香榭又開始新的游宴高潮。第七十九回，晴雯死后，迎春遠嫁，寶玉又來到這藕榭、菱洲，則是另外一番衰敗傷心的情景了，可以參讀。