雜詩十二首

(其五)

憶我少壯時，無樂自欣豫。

猛志逸四海，騫翮思遠翥。

荏苒歲月頹，此心稍已去。

值歡無復(fù)娛，每每多憂慮。

氣力漸衰損，轉(zhuǎn)覺日不如。

壑舟無須臾，引我不得住。

前涂當(dāng)幾許，未知止泊處。

古人惜寸陰，念此使人懼。

這首詩是陶淵明《雜詩》十二首中的第五首，約作于晉安帝義熙十年(414年)前后。作者當(dāng)時50歲了，已在隱居生活中步入晚年。詩中抒寫了人生短促、壯志難酬的感慨，并包含著及時努力的自勉，對我們?nèi)嫔钊氲亓私馓諟Y明的思想、人格有重要的意義。

首四句，詩人深情地回顧了少壯時代的情懷、志向。 “少壯時”，當(dāng)指詩人尚未出仕的時期，那時的詩人涉世未深，對世道人情的險惡、官場的齷齪尚無切身體驗，樂觀單純，心雄氣壯，對未來充滿美好的憧憬。 “無樂自欣豫”，是說沒有樂事也自欣悅、歡樂，正十分傳神地再現(xiàn)出他這種奮發(fā)昂揚的精神狀態(tài)。 “猛志逸四海，騫翮思遠翥。”“猛志”， 猶壯志; “逸”，越出。 “騫”，展翅貌，此用作動詞， “翮”，鳥羽，代指翅膀; “翥”，飛翔。這兩句詩暗用《莊子·逍遙避》中大鵬的典故，把作者四海之大都無法包容的宏偉志向的形象地展示出來。這樣的“猛志”，當(dāng)然不可能指個人的功名富貴，飛黃騰達而言，只能是詩人在《感士不遇賦》中所說的“大濟于蒼生”的人生理想。陶淵明晚年的詩中經(jīng)常憶及自己的青年時代，除本詩外，如“少時壯且厲，撫劍獨行游”(《擬古》第八)、“少年罕人事，游好在六經(jīng)”(《飲酒》十六)，等等，這不僅是對一生中美好年華的懷戀，也反映出詩人對理想的執(zhí)著追求。

隨著歲月的流逝，詩人對“真風(fēng)告逝，大偽斯興”的現(xiàn)實，逐漸有了清醒的認識，深深感受到自己的理想與人格不為社會所容， “雖懷蘭而抱瓊，徒芳潔而誰亮?”(《感士不遇賦》)他的心境不能不發(fā)生巨大的變化。 “荏苒歲月頹，此心稍已去?！薄败筌邸?，時間的推移; “頹”，水下流，喻時間流逝。 “此心”，指少壯時的情懷;“稍”，逐漸; “去”，消逝。與“無樂自欣豫”的青年時代形成鮮明對比，他變得“值歡不復(fù)娛，每每多憂慮。”遇到歡樂的事也不再感到愉快，常常在憂慮中煎熬。于心情的變化同時，“氣力漸衰損，轉(zhuǎn)覺日不如。”“日不如”，一天不如一天。體力的每況愈下，提醒詩人衰老已經(jīng)到來。“老冉冉其將至兮，恐修名之不立。”(《離騷》)他原已沉重的憂慮之上，更增添了與屈原相似的緊迫感，很自然地引起下文的感慨。

“壑舟無須臾，引我不得住，前涂當(dāng)幾許，未知止泊處?！薄佰种邸?，語出《莊子·大宗師》： “夫藏舟于壑，藏山于澤， 謂之固矣，然而夜半有力者負之而走，昧者不知也?！?a href="http://www.tenkaichikennel.net/cidian/zhuangzi/" target="_blank" class="keylink">莊子這段話根據(jù)郭象的注釋，意在“言生死變化之不可逃”。此處因以“壑舟”代指生命的遷化， “壑”，深溝; “須臾”，片刻。 “前涂”，此指未來的時光， “幾許”，多少。 “止泊處”，船只停泊之處，喻人生的歸宿。這幾句詩層層遞進，抒發(fā)時不我待，來日無多的感慨，情調(diào)十分低沉抑郁。但詩人并未進而引出諸如“傾家持作樂，竟此歲月駛”(《雜詩》之六)那種及時行樂的消極情緒，而是急劇地向上一轉(zhuǎn)，發(fā)出激昂慷慨而又帶有幾分悲涼的呼號： “古人惜寸陰，念此使人懼?！薄肮湃恕本?，語出《淮南子》： “圣人不貴尺之璧，而貴寸之陰，時難得而易失也?！薄皯帧保艘隇轶@警之意。在前文的鋪墊下，這兩句詩成為全篇感情的凝結(jié)點，既抒發(fā)了“日月擲人去，有志不獲騁”(《雜詩》之二)的痛苦與憤激，也包含著“及時當(dāng)勉勵，歲月不待人”的自勉，表現(xiàn)出在無所作為的隱居生活中虛度光陰的不甘，蘊含是極為深廣的。

這首詩結(jié)構(gòu)井然有序，從少壯到晚年，隨著年紀(jì)的變化抒寫感情的變化。如吳瞻泰《陶詩匯注》中所云“詩意極有漸次，層層翻轉(zhuǎn)，所謂情隨年減也。”不過應(yīng)該注意的是詩中的感情亦有起伏跌宕，并非一味地“情隨年減”。

陶淵明歷來被視為“隱逸詩人之宗”。而在這篇作品中，我們可以深切地感受到他那顆在“靜穆”的表象后面騷動不已的壯心。龔自珍有詩云， “陶潛酷似臥龍豪，萬古潯陽松菊高。莫信詩人竟平淡，二分《梁甫》一分《騷》?！弊T嗣同也曾說： “陶公，慷慨悲歌之士也，非無意于世者，世人惟以沖澹目之，其失遠矣。”這些論斷才真正觸到了淵明的本心。

本詩的語言多用口語，樸素真率，不假雕琢，如從胸中自然流出;雖用了幾處典故，但并未破壞整體風(fēng)格的和諧統(tǒng)一，反倒增加了作品的意蘊，更耐人尋味，典型地反映了陶詩“質(zhì)而實綺，枯而能腴”(東坡語)的藝術(shù)特征。