雜詩

(其一)

漫漫秋夜長，烈烈北風涼。

展轉不能寐，披衣起彷徨。

彷徨忽已久，白露沾我裳。

俯視清水波，仰看明月光。

天漢回西流，三五正縱橫。

草蟲鳴何悲，孤雁獨南翔。

郁郁多悲思，綿綿思故鄉。

愿飛安得翼，欲濟河無梁。

向風長嘆息，斷絕我中腸。

“雜詩”始見于《文選》所選漢、魏人詩歌的題目。李善說：“雜者，不拘流例，遇物即言，故云雜也。”(《文選》王粲《雜詩》注)故此“雜詩”的意思近似于“雜感”。曹丕共作《雜詩》二首，均寫游子久居他鄉的悒郁心情。沈德潛說： “二詩以自然為宗，言外有無窮悲感。”(《古詩源》卷五)當時戰亂頻繁，征戍不斷，生產凋敝，民不聊生，有不少人被迫離鄉背井，飄泊東西。因此游子詩從一個側面反映了那個時候社會動亂的現實。本篇為《雜詩》其一，描寫和抒發了一位客居北方的游子，在深秋月夜對南國故土的思念。

全詩可分為兩層。前十二句為第一層，主要是寫景，兼寫游子中夜起彷徨的舉動。首二句以“秋夜長”和“北風涼”交待了時間、地點與環境。加之“漫漫”、 “烈烈”的渲染，北方秋夜深沉、蕭瑟、凄清的氛圍躍然紙上。在此鋪墊下， “展轉”四句活托出一個心事重重的游子形象。他從“不能寐”到“起彷徨”到“露沾裳”，以突出的不安追趕著時間的遞進。這造成懸念：他在想什么! ?詩人沒有即刻回答你，而是接著寫他的“俯視”與“仰看”。在這俯仰之間，詩人又為我們展現了清澈的碧波和象碧波一樣清澈的月光。世界忽然收住了聲響，變得異常寧靜。那游子的心潮是否也隨之而平息?詩人仍然沒有回答，而是順著月光繼續寫夜空的景象：銀河的西轉，群星的璀璨。浩瀚的宇宙似乎會使人們忘記一切——自然包括世間的種種苦痛。然而，它卻召喚來了草蟲的悲鳴和孤雁的南飛!于是，天地間又恢復了喧囂，和著凄厲的風聲，匯成了秋的合唱。但這合唱畢竟發生在月冷露寒之時，它以有聲勝過無聲，制造了空前寂寥的氛圍。這一切聲響，這一切靜的和動的畫面，都同游子的鄉情絲絲入扣，是那么強勁地敲動著他的心扉。特別是雁的南歸，其孤寂之狀頗似游子，而其重返故里之幸又非游子所能望塵;那么草蟲的悲啼，豈不正是游子的心曲! ?這些景物和聲響的描寫，都在若明若暗地蓄備著一種非吐不可的氣勢。此刻，游子鄉情的直抒已恰到時候，而當他的心扉一旦打開，那感情的潮水則如高瀑飛瀉。

詩的后六句為第二層，是直接抒發游子思鄉的感情。 先用“郁郁”形容“悲思”的深重難解，用“綿綿”形容“思鄉”的縈回不絕。短短十個字，便把游子積久的哀苦的鄉情抒寫得相當充分。接下二句就勢一振，以“愿飛”和“欲濟”，直披游子疾速返歸故里的熱切愿望。然而， “安得翼”與“河無梁”卻令之即刻化作泡影。理想同現實間的這道難以逾越的鴻溝，巨石般重壓著游子的鄉情，使之變得深沉而抑郁。詩至此，方道出游子夜不能寐、久久徬徨等舉動的緣由，從而解決了讀者的懸念。最末兩句： “向風長嘆息，斷絕我中腸。”以失望中不可遏制的聲聲長嘆，把游子悲痛欲絕的思鄉之情推向高潮。

本詩在寫景與抒情的結合上很有特點。它的寫景具有秋夜的典型特征，畫面明晰逼真，聲畫相映成趣。更重要的是，景物的描寫突出了人的主觀感受，寫北風則言“涼”，寫水波則言“清”，寫月光則言“明”，寫蟲鳴則言“悲”，這就為客觀境界與主觀情志的和諧統一創造了條件。一方面，凄涼寂寥的景觀不僅襯托和部分反映著游子思鄉的悲情，同時也醞釀和促進著悲情的發展及進發。另一方面，游子感情的抒發既是游子內心積郁的自然流露，同時也是天然景觀、氛圍連續刺激所導致的必然結果。此外，本詩的寫景還與饒具情緒內涵的動作描寫有機結合， “展(輾)轉”、 “披衣”、 “徬徨”、 “俯視”、 “仰看”這些動作，在詩中的特定環境里都是游子不安心態的明顯表現，而它們又體現出景觀所激的痕跡。特別是“俯視”二句，在動作描寫中寫景，將動作與景致相溶，非但節約了筆墨，也加強了二者的聯系。又如“向風”句，干脆借助烈烈北風來強化“長嘆息”的效果，情、景與動作濃縮在一個短句里，構成了豐富的詩歌意象。以上這些特點，對于游子感情的充分抒發，無疑起著積極的作用。