暝色赴春愁，歸人南渡頭。渚煙空翠合，灘月碎光流。澧浦饒芳草(拓開)，滄浪有釣舟。誰知放歌客(對“愁”字)，此意正悠悠。

“赴春愁”，言人已愁，又來“暝色”以助之，浩無津涯矣，如作“起春愁”，則是人本無愁，只因“暝色”而愁耳，二字大相徑庭。

【箋釋】

[洛水]　即今河南省洛河。揚雄《羽獵賦》：“鞭洛水之宓妃，餉屈原與彭胥?！贬B道元《水經注》卷一五“洛水”：“洛水出京兆上洛縣舉山。”《元和郡縣圖志》卷五“河南府洛陽縣”：“洛水，在縣西南三里。西自苑內上陽之南，彌漫東流，宇文愷筑斜堤束令東北流。當水沖，捺堰九折，形如偃月，謂之月坡。今雖漸壞，尚有存者?！蓖蹙S《奉和圣制與太子諸王三月三日龍池春禊應制》：“賦掩陳王作，杯如洛水流。”

[歸人]　詩人自況。江淹《陶徵君田居》：“歸人望煙火，稚子候檐隙?！?/p>

[灘月]　謂月坡之水，波光粼粼。

[澧浦]　即澧水?！冻o·湘君》：“捐余玦兮江中，遺余佩兮澧浦?！贝颂幠酥嘎逅疄I。

[滄浪]　古水名。有漢水、漢水之別流、漢水之下流、夏水諸說。《尚書·禹貢》：“嶓冢導漾，東流為漢。又東為滄浪之水。”孔傳：“別流在荊州?！贬B道元《水經注》卷三二“夏水”：“劉澄之著《永初山川記》云：‘夏水，古文以為滄浪，漁父所歌也。’”《孟子·離婁上》：“有孺子歌曰：‘滄浪之水清兮，可以濯我纓;滄浪之水濁兮，可以濯我足。’”后遂以“滄浪”指此歌。

[放歌]　《樂府詩集》卷三八《相和歌辭·孤兒行》：“《孤子生行》，一曰《孤兒行》。古辭言：‘孤兒為兄嫂所苦，難與久居也?！陡桎洝吩唬骸豆伦由小?，亦曰《放歌行》?！稑犯忸}》曰：‘鮑照《放歌行》云“蓼蟲避葵堇”，言朝廷方盛，君上好才，何為臨歧相將去也?！?/p>

【輯評】

《對床夜語》卷四：王荊公謂老杜“暝色赴春愁”，下得“赴”字大好，若下“見”字、“起”字即小兒言語。予觀唐詩，知此句乃皇甫冉詩，荊公誤記也。其詩云：“暝色赴春愁，歸人南渡頭。渚煙空翠合，湖月碎光流”云云。王昌齡亦有“寒鳥赴荒園”之句，似不逮前。

《瀛奎律髓》卷二九方回評：詩第一句難得好，如此詩“赴”字，已見詩話所評。與“酒渴愛江清”、“四更山吐月”，并是起句便絕佳者。馮班評：好起。查慎行評：起句后人用以填詞。紀昀評：五句比朝士無人，六句言賢者在下，妙于渾然不露。漁洋評陳元孝詩有“江晚多芳草，山春有杜鵑”句，以“江晚”比明末、“山春”比本朝，以“芳草”、“杜鵑”比遺老，似從此化出，而更青出于藍。

《小清華園詩談》卷下：發端語如……皇甫侍御之“暝色赴春愁，歸人南渡頭”……皆可法也。

《筱園詩話》卷四：凡五七律詩，最爭起處。凡起處最宜經營，貴用陡峭之筆，灑然而來，突然涌出，若天外奇峰，壁立千仞，則入手勢便緊健，氣自雄壯，格自高，意自奇，不但取調之響也。起筆得勢，入手即不同人，以下迎刃而解矣。如陳思王之“驚風飄白日，忽然歸西山”;謝康樂之“昏旦亦氣候，山水含清暉”;謝宣城之“大江流日夜，客心悲未央”;有唐杜審言之“獨有宦游人，偏驚物候新”;王右丞之“太乙近天都，連山到海隅”，“萬壑樹參天，千山響杜鵑”;孟山人之“八月湖水平，涵虛混太清”，“山暝聽猿愁，滄江急夜流”;杜工部之“細草微風岸，危檣獨夜舟”，“帶甲滿天地，胡為君遠行”，“四更山吐月，殘夜水明樓”，“莽莽萬重山，孤城山谷間”;岑嘉州之“送客飛鳥外，城頭樓最高”;皇甫冉之“暝色赴春愁，歸人南渡頭”;溫飛卿之“古戍落黃葉，浩然離故關”;韋端己之“清瑟泛遙夜，繞弦風雨哀”;李玉溪之“高閣客竟去，小園花亂飛”;馬戴之“孤云與歸鳥，千里片時間”;宋人王半山之“春風取花去，酬我以清陰”，“客思似楊柳，春風千萬條”;陳后山之“水凈偏明眼，城荒可當山”，“晨起公私迫，昏歸鳥雀催”，“留滯常思動，艱虞卻悔來”;陳簡齋之“白菊生新紫，黃蕪失舊青”，“暖日熏楊柳，濃春醉海棠”;葛無懷之“月趁潮頭上，山隨舵尾行”。以上諸聯，或雄厚，或緊遒，或生峭，或恣逸，或高老，或沉著，或飄脫，或秀拔，佳處不一，皆高格響調，起句之極有力，最得勢者，可為后學法式。作詩宜效此種起筆，自不患平矣。

《重訂唐詩別裁集》卷一一：“暝色赴春愁”，寫渡水晚景，自然入妙，與“落日在簾鉤”一種起法。

《詩境淺說》乙編：“渚煙空翠合，灘月碎光流?！贝嗽娖疬裨疲骸瓣陨按撼?，歸人南渡頭?！濒嫒蛔钥斩拢悴蓜尤?。其三句詠渚煙，以水光澄靜，兼暮靄迷蒙，混成一碧，故目為“空翠”，而以“合”字融洽之。四句詠灘光，以溪灘層節而下，碎石密布灘底，水石互激，無一處平波，故得月皆成細碎之光。曰“空翠”，曰“碎光”，能寫出虛處妙景也。