《吳文英·風人松》愛情詩詞原文與賞析

聽風聽雨過清明，愁草瘞花銘。樓前綠暗分攜路，一絲柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯。西園日日掃林亭，依舊賞新晴。黃蜂頻撲秋千索，有當時、纖手香凝。惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。

這是一首描寫春天觸景懷人的詞作，題材并不新鮮，也沒有什么重大的思想意義，但寫得細致流麗，頗有特色。詞的上下兩片都是寫春天的景色使人觸目情傷，使詞人對那位去而不返的意中女子，產(chǎn)生了深深的思念。但前后各有側(cè)重，文心極細。

詞的上片愁伊人之去，描寫女子的離去引起的憂愁。前兩句點明節(jié)令、點明心緒：“聽風聽雨過清明，愁草瘞花銘”。清明，在舊歷的三月初，“物至此時，皆以潔齊而清明矣” (《月令七十二候集解》)。所以人們都在這春光明媚的時節(jié)賞春。宗懔的《荊楚歲時記》中就記載著“三月三日，士民并出江渚池沼間，為流杯曲水之飲”的話。江南的三月更是不同，“暮春三月，江南草長，雜花生樹，群鶯亂飛”(丘遲《與陳伯之書》)，正是花香鳥鳴、色韻醉人的時節(jié)。然而，“聽風聽雨過清明”，清明而遇上了風、遇上了雨，連散心解悶的時機都喪失了，豈不晦氣! 一句之中連用兩個“聽”字，就說明，這摧殘春光的雨絲風片，都灌入了詩人的耳際，牽動著詩人的心田。風雨落花使人愁，但這種惜春之愁比起詩人另外的愁來，卻又顯得太小了，不算一回事了——“愁草瘞花銘”，別有憂愁使得他連寫詩寫詞悼惜落花的心思都沒有了。這真是愁外更有一重愁，愁上更添一重愁了，是加一倍寫法。那么他“愁”的是什么呢?三四兩句寫愁的具體內(nèi)容——離情：“樓前綠暗分攜路，一絲柳、一寸柔情”。當日分手的那條樓前小路，而今已是柳陰濃密，縈繞著詞人的無限柔情。風風雨雨可以使落紅無數(shù)，卻使柳枝加長了，變密了。“綠暗”，是從顏色上寫出柳的繁茂。詞人著意摹寫樓前的柳行，是因為它從不同角度觸發(fā)著詞人的離情。一是它生長在分手時走過的路旁，看到了柳色，就會想起當時的離別;二是早就有折柳贈別的習慣，柳與“別”就結(jié)成了不解之緣。唐人柳氏《楊柳枝·答韓翃》云：“楊柳枝，芳菲節(jié)，可恨年年贈離別。”看到柳，當然也會想起離別的情景。三是詩詞中常常用柳比喻女子。唐代流傳的民間詞《望江南》中，一個婦女就自比為柳：“我是曲江臨池柳”;白居易的《楊柳枝》也說：“葉含濃露如啼眼，枝裊輕風似舞腰”。也許，看到了柳還會使詞人想起她裊娜的身段和美麗的眉眼呢! 現(xiàn)在的柳比起分別時來又有了新的特點，就是柳絲更長了，更密了。“一絲柳、一寸柔情”，詞人對她的思念，也象這柳絲一樣與日俱增。這萬縷千條的柳枝，絲絲寸寸都象征著詞人的蜜意深情。這兩句觸景生情，即事設喻，寫得很巧妙。上片的最后兩句，寫無計消愁：“料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯”，在春日的輕寒中喝醉了酒，清晨的啼鶯驚醒了紛亂的夢境。在這無限的離愁面前，詞人怎么辦呢? 這里寫了兩個行動：一是喝酒，一是入夢。酒，承上面“愁”、“寒”二字。春寒料峭，喝點酒是可以消寒的。但是，春寒易消，完全用不著一喝喝到“中酒”的程度;由此我們看出了他喝酒的第二個目的，就是消愁。喝酒，這只是他消愁的一種手段，他還有另一種，這就是“入夢”。那么，他是要在夢中忘卻現(xiàn)在的離愁呢，還是要在夢中重溫昔日相聚的歡樂?這都無須計較，總之，借酒入夢，就可以把煩惱暫時忘記了。然而，這并不有效。“曉夢啼鶯”，偏偏被鶯聲喚醒。他又被現(xiàn)實中的離愁包圍了。看來，還是離愁難遣呵!

詞的下片盼伊人之歸，抒發(fā)盼望意中女子歸來的愁苦心緒。前兩句寫盼望伊人歸來的情景： “西園日日掃林亭，依舊賞新晴”。天天打掃園林中的亭臺，依舊去欣賞雨后的春景。為什么要打掃林亭? 是希望他心中的人兒能夠歸來，共游林園。“日日”二字，表現(xiàn)他希望的殷切，日日掃，就是日日在盼，日久不衰;為什么要賞新晴? 就是為了重溫昔日與她共同游園的歡樂，所以加了“依舊”二字。人已不見，仍云“依舊”，那一片癡情可見。“黃蜂頻撲秋千索，有當時、纖手香凝”二句，由眼前景象，回憶昔日游園情景。一群蜜蜂圍著秋千繩索不停地飛舞，那是因為繩索上還凝結(jié)著她手上的余香。蜜蜂圍著秋千群飛，詞人用了“頻撲”二字，把蜜蜂寫得積極主動，它們爭著采那人的余香來釀蜜呢! 這兩句，通過群蜂飛舞這種春日常見的景象，聯(lián)想翩翩，竟然由此而想到了她昔日游園蕩秋千時留下的芳澤。斯人已去而余香仍在，令人心傷，亦令人向往，表現(xiàn)出一往情深。這首詞全篇都在抒寫抒情主人公的心情，而對他心目中的所謂伊人，卻著墨無多。只有在這兩句詞里，才對這個令詞人傾心愛慕的女子施以筆墨。這兩句詞，在抒寫詞人一片癡情的同時，從兩個方面來表現(xiàn)女子的美好。一是“香”，這不僅使蜂兒顛狂頻撲，也使詞人如醉如癡;一是“手”，寫手的纖細柔好。詞人只讓讀者看到她的一雙纖手，至于她的全身，卻依舊在云霞縹緲的籠罩之下，不肯一現(xiàn)芳姿。這又是詞人用逗露一線春光，來誘發(fā)讀者想象萬般明媚了。這兩句詞想象飛騰，出語新巧，很受人們的稱贊。陳洵云：“見秋千而思纖手，因蜂撲而念香凝，純是癡望神理。”(《海綃說詞》)譚獻云：“此是夢窗極經(jīng)意詞，有五季遺響。‘黃蜂’二句，是癡語，是深語。”(《詞綜偶評》)詞的最后兩句，寫盼不到女子歸來的惆悵，好象人可以因憂愁而一夜頭白一樣，大自然也因惆悵而變色了，一夜之間石階上便莓苔青青。“苔生”與首句的“風雨”相照應，雨后生苔，這是暗寫春雨景象。李白《長干行》詩云：“門前遲行跡，一一生綠苔。”寫“苔”，也是在寫那人行跡不到所引起的悵惘心理。李詩“一一”二字寫出了時間的漫長，是一個逐漸變化的過程;吳詞說“一夜苔生”，是突然變化的現(xiàn)象。其實，“苔”是不會“一夜”而生的。女子離去時間本已很長，但她的形象卻深深印在詞人的感情中，時時浮現(xiàn)，在詞人的感覺里就象她剛剛離去一樣，甚至她的余香還凝在秋千索上。這里用“苔生”點出其人離去已久，又用“一夜”表現(xiàn)詞人悵然若失的思念之情切，似乎她一不來，臺階上便立即生滿了綠苔，變得冷清孤寂起來。陳洵云：“‘雙鴛不到’，猶望其到;‘一夜苔生’，蹤跡全無，則惟日日惆悵而已。”(《海綃說詞》)譚獻也說“結(jié)處見溫厚”(《詞綜偶評》)。

寫對女子的思念之情，卻沒有輕薄氣息，陳廷焯曾評云： “情深而語極純雅，詞中高境也。”(《白雨齋詞話》)詞人結(jié)合眼前的景物，通過豐富的想象來表現(xiàn)人的感情，情由景生，情景交融，表現(xiàn)感情細膩而有層次。在深厚溫柔的感情抒發(fā)中，不時有一些秾艷的筆墨，也體現(xiàn)著詞人的獨特風格。