《蘇庠·阮郎歸》愛情詩詞原文與賞析

西園風(fēng)暖落花時，綠陰鶯亂啼。倚闌無語惜芳菲，絮飛蝴蝶飛。緣底事，減腰圍，遣愁愁著眉。波連春渚暮天垂，燕歸人未歸。

這是一首閨怨詞。上片起句點明地點和季節(jié)。西園，在這里是泛指，猶言偏西之園。李白《長干行》：“八月蝴蝶來，雙飛西園草。”蘇軾《水龍吟》：“不恨此花飛盡，恨西園落紅難綴。”作者用熟見的詞語，傳達(dá)一種人們易于理解和接受的信息，烘托一種傷春氣氛。“綠陰鶯亂啼”一句，更使人尋繹出種種關(guān)于鶯啼與春光的聯(lián)想。杜牧詩《江南春》：“千里鶯啼綠映紅”，是極言春光之盛、春色之濃，大抵是客觀的描寫。王安國《清平樂》詞： “留春不住，費盡鶯兒語。”那鶯聲是在苦苦留春;這里卻說，春光是被黃鶯啼去了。對鶯聲的“理解”截然相反，而主觀色彩和心理因素的強烈與鮮明卻完全一致，突出了韶華逝去不可強留的深深的遺憾，可謂異曲同工。這首詞的獨特之處，還在于用了一個“亂”字。鶯亂啼，聽起來可以是歡快的，熱烈的，是禮贊春光的;也可以是嘈雜的，急迫煩亂的，是催落百花的。聽覺感受的不同，全在審美主體的心境。本詞中的“亂”字，顯然是抒情主人公在“責(zé)備”黃鶯的鳴囀，催走了春景，催落了百花，所以她“倚闌無語惜芳菲”。無語，因為傷感之極，也因為孤獨之極。她痛惜芳菲之委地，也痛惜年華之流逝。“絮飛蝴蝶飛”一句，寫得很輕淡，又很含蓄。絮飛，暗示花已落;蝴蝶飛，則無花可采，不過徒然忙碌耳。倚闌人的心事何等沉重，可想而知，難怪她要“無語”了。

詞意至此，還只是傷春。過片用“緣底事”設(shè)問，轉(zhuǎn)入閨怨。題旨是閨怨，傷春是觸媒，是催化劑。“減腰圍”，是因傷春而瘦損憔悴了。“遣愁愁著眉”，說心中愁苦無法排遣。古人言愁，或用夸張法：“白發(fā)三千丈，緣愁似個長。”(李白《秋浦歌》)說愁之長如此;“春去也，飛紅萬點愁如海。”(秦觀《千秋歲》)說愁之深如此;“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”(李清照《武陵春》)說愁之重如此。或用模擬法。范仲淹說：“眉間心上，無計相回避。”(《御街行》)愁似乎是活動的、有生命的，似乎有點象春秋時晉景公所患的化為“二豎子”、“在肓之上，膏之下，攻之不可，達(dá)之不及”的疾病。李清照說“才下眉頭，卻上心頭。”(《一剪梅》)本詞說，“遣愁愁著眉”。一個從眉到心，一個從心到眉，總之是趕不走，比范詞進了一步，更形象更生動了。“波連春渚暮天垂，燕歸人未歸。”是篇末點題。倚闌人脈脈長望，直至暮色如帷，視線朦朧，燕子知歸，而人在遠(yuǎn)方。“燕歸人未歸”與“絮飛蝴蝶飛”隱隱照映，詞意參差曲折，余韻悠長。

年輩較早于蘇庠的秦觀，有一首《阮郎歸》，其中有“春風(fēng)吹雨繞殘枝，落花無可飛。”“簾半卷，燕雙歸，諱愁無奈眉”之句。辭旨清婉凄楚，不失為佳作。“‘諱愁’五字，不知費多少安頓。”(《古今詞統(tǒng)》卷六)沈際飛說，蘇庠所作似從秦觀詞脫胎而來(《蓼園詞評》引)。自用詞造句觀之，的確如此。在詞壇上，秦是名家，影響大，流譽廣。若就詞論詞，則蘇作自有其擅勝場之處。例如，兩詞相對應(yīng)之句，“綠陰鶯亂啼”比“落花無可飛”更為豐滿，更具興象;“遣愁愁著眉”比“諱愁無奈眉”更為活脫，更具動感。這，也可以說是青出于藍(lán)，而勝于藍(lán)吧。