《關漢卿·〔雙調〕大德歌》愛情詩詞原文與賞析

冬

雪紛紛，掩重門，不由人不斷魂。瘦損江梅韻，哪里是清江江上村?香閨里冷落誰瞅問，好一個憔悴的憑闌人。

關漢卿是元代一位才華橫溢的大詩人，寫了許多諷刺元代黑暗統治的雜劇和散曲，同時，也寫了不少描寫閨情閨怨的小令。他的小令大多寫得真摯灑脫，深刻細膩。鄭振鐸說他的小令風格是“淺而不俗，深而不晦”。

這里選的〔雙調〕《大德歌》就是很有代表性的一首?！搽p調〕是宮調的名稱，《大德歌》是這種調子里的一個曲牌。關漢卿用這個曲牌寫了一組四支小令，分別表現一年四季中癡情女子的相思。這首《冬》是其中的第四首，寫居于深庭大院里的一位少婦，在大雪紛揚的寒冬里對丈夫的思念。

“雪紛紛，掩重門，不由人不斷魂”。曲子開首由景而人，由人而情，十余字即刻畫了一幅動人的圖畫：天陰沉沉地，大雪紛紛揚揚下個不停。好個惱人的天氣! 一位少婦將深深庭院的門一道一道地虛掩起來。她“出亦愁，入亦愁”，那樣懨懨地，無情無緒，愁腸寸斷。風花雪月無情物，但于有情人來說，卻“多情自是多沾惹”，“無端惹起愁滋味”。面對晶瑩潔白的落雪，有人唱出“瑞雪兆豐年”的贊歌，有人吟出“柳絮因風起”的佳句，也有人寫出“何人剪碎天邊桂，散作瑤田瓊蕊”的名篇。而這位少婦卻“觸目凄涼”，毫無心緒去玉枝瓊花的世界里觀賞，因為她深深愛著的丈夫遠出無歸，所以，她“倚遍闌干，只是無情緒”。這里值得一解的是“掩”字，“重門”不“關”，不“閉”，而去“掩”，準確地把握了少婦復雜矛盾的心境。丈夫不歸使之生望，失望之中又隱孕著急切的希望，不歸則需合門，“關閉”則又恐擋之門外，她希望丈夫突然冒雪歸來，推門而入，出現在眼前。馮延已有首詞寫“薄幸不來門半掩”，這里可能化用此意。王實甫《中呂·十二月過堯民歌》有“掩重門暮雨紛紛”句，可謂異曲同工。

“瘦損江梅韻，哪里是清江江上村”。丈夫何時離家，初春? 夏末? 中秋?作者未寫。對女主人公來說，一日不見，如隔三秋，一日復一日，歸期杳無信，她相思愈濃，朱顏愈瘦?！笆輷p江梅韻”，一語雙關，情景交融。宋人汪藻有詞云：“起來搔首，梅影橫窗瘦。”為什么橫在窗上的梅影如此清瘦呢? 因為人瘦而覺梅影亦瘦，這里寫法與之相同。寫人寫景寫情交融一體，明是寫景，實是寫人，明是景語，亦且情語。“韻”字可謂有神，使人傾刻想象出少婦豐韻為相思所瘦的形象。瘦則瘦矣，但仍有少婦優美的遺韻。因而，也就更加引起我們的憐愛和同情?？吹矫肥?、人瘦，女主人公發出了“哪里是清江江上村”的疑問?？梢韵胂?，丈夫臨行時是說過到清江一帶的，可是哪里是那個清江邊的村落呢? 一句疑問，包容了許多的內容：“清江江上村”何其遠耶? 丈夫為何還不歸來? 是雪大阻住了歸程?還是染疾他鄉? 抑或是另有所愛，章臺柳下又攀折? “清江江上村”何許地耶? 欲尋他去，路在何方? ……丈夫久游不歸，妻子的相思、憂愁、疑慮、怨恨、擔心、惆悵……可謂百感交集。可是，此情誰得知，更與誰人說? 她無人傾訴，也無人商量，孤獨愁苦，不禁嘆息：“香閨里冷落誰瞅問”。她身居粉閣香閨，生活富足，卻精神空虛，不堪忍受孤身一人的冷落，她走出閨門，憑闌而眺，知音何在? 只是紛紛揚揚的落雪而已，正是“別后不知君遠近，觸目凄涼多少悶”(歐陽修《玉樓春》)，瑞雪中不見豐容玉貌，卻是滿面的憔悴，她深感“無可奈何花落去”，自傷自嘆：“好一個憔悴的憑闌人”!全曲至此戛然而止，既將抒情推向高潮，又給讀者留下充分想象的余地，收到一唱三嘆、余音繞梁的藝術效果。

《白雨齋詞話》云：“情不深而為詞，雖雅不韻，何足感人? ”這支小曲，語言淺顯明白有如口語，卻不鄙俗;情意凄切，感人至深，卻不晦澀。雖淺卻“韻”，情深感人，是這支曲子突出的藝術特色。在寫法上，作者用“千呼萬喚始出來”的手法，層層剝筍，環環緊扣，卻又銜接自然。作者自如地侃侃而述，猶似不加雕琢，可謂“不工而工”，表現了關漢卿超群的藝術才能。