這首《南柯子》可以看作另一首同調詞“夢怕愁時斷”的姐妹篇，在內容上有一定的關連。題為《春思》，也是選本所加。在寫法上從觸景興感著筆：“團玉梅梢重，香羅菱扇低。”開頭兩句寫暮春景色。“團玉”指初生的青梅，圓如碧玉，故稱。一個“重”字，寫梅花謝落，梅子初生，枝頭沉甸甸地增加了重量感。“芰扇”，喻初生的荷葉。芰，原指菱，因詩詞中常以“芰荷”連稱，故以指荷。“香羅芰扇”，猶輕羅小扇；春末夏初，荷葉初生，田田輕圓，有如羅扇。用一“低”字，狀荷葉剛剛出水。這兩句分別從枝頭和水面兩個高低不同的角度，寫暮春的特征性景物。梅樹結子，荷葉如扇，似乎亦含有觸景傷情的意味：由團團的荷扇，想到當年持扇輕歌的人；從枝頭的青梅，則可以觸發“綠葉成陰子滿枝”的悵惘。如果說這兩句還是含而不露的靜景，那末下一句“簾風不動蝶交飛”，就是一個靜中見動而帶有明顯隱喻意味的抒情鏡頭。從蝴蝶雙飛而引起的聯想軌跡不難追蹤：蝴蝶在簾外飛舞，似有依戀之意，可能簾幕中還留著伊人的余香剩馥吧？這情景使人想起吳文英《風入松》詞中的名句：“黃蜂頻撲秋千索，有當時纖手香凝。”簾風不動，雙蝶交飛，這以靜托動的鏡頭，反映出觀景者心情的不平靜，他的思緒也隨著蝶翅而飛揚起來。當年與那人歡聚的時候，不也象一對翩躚于花間的彩蝶嗎？生活中充滿著多少柔情蜜意??！然而現在呢？“一樣綠陰庭院鎖斜暉。”同一綠陰庭院，當年歌舞歡聚時并不覺得春光的消逝，而今卻感到滿院陰沉，春光蕩盡，唯有落日的余暉為這深鎖的庭院投下一抹凄涼的暗影。院門深鎖，卻未曾鎖住美好的春光和愛情的歡樂，而偏偏鎖住凄清的晚照、夢醒的惆悵，以及不盡的追戀。細細咀嚼這個“鎖”字，意味甚為深長。

下片正面寫思念之情。“對月懷歌扇，因風念舞衣。”明確點出其人身份。“歌扇”、“舞衣”，與上片的“芰扇”、“蝶交飛”，有一種隱喻性的意象關連。風前月下，觸景興感，懷念之情更覺不能自已。“何須惆悵惜芳菲，拚卻一生憔悴待春歸！”這兩句一推一挽，激發出感情的更大力度，為全詞彈出一個懷人的最強音。“何須”句是說不必因為悼惜春光而深自惆悵，作者似乎想從痛苦中解脫出來；然而欲擒故縱，這看似達觀自解的話，卻正表示著自已經做好了承受巨大痛苦的心理準備，于是轉出“拚卻”一句，語氣果決，任憑時光流逝，耿耿此情始終不泯，即使一生為之憔悴痛苦，也仍然期待著春光的歸來！他明白，這逝去的“春天”已永不復返，期待的結果也只能是不斷的失望和層累的痛苦，但是，他愿意。

這情懷是動人的。史稱作者“無行”，似乎指他好狎邪之游，生活不太嚴肅。如果從反對封建正統的眼光來看，這位擅長琵琶的詞人，對于歌女舞妓倒懷有真摯的感情，這兩首《南柯子》可以作為例證。