倪瓚以分畫(huà)著稱于世，其詞作僅十七首，然雅潔絕俗，頗為后人所重。代表作《人月圓》共兩首，前一篇“傷心莫問(wèn)前朝事”，陳廷焯《詞則大雅集》評(píng)為“悲壯風(fēng)流，獨(dú)有千古”。這一首借夢(mèng)境抒寫(xiě)個(gè)人身世之感，風(fēng)格也相近似。

“驚回一枕當(dāng)年夢(mèng)”兩句，直敘情事而運(yùn)用倒裝的手法。詞人泊舟南津，耳畔忽然聽(tīng)到漁舟唱晚的歌聲，驚醒了他的“當(dāng)年夢(mèng)”，而引起對(duì)往事的回憶。“畫(huà)屏”以下不作具體追敘，而寓實(shí)于虛，筆墨空靈。詞人所描寫(xiě)的山巒云繞的景象，宛如室內(nèi)畫(huà)有云山的屏風(fēng)。“池塘春草”是化用謝靈運(yùn)《登池上樓》“池塘生春草”的名句，構(gòu)成一幅春意盎然的令人消魂的圖景。

換頭“舊家應(yīng)在”三句，與首句“當(dāng)年夢(mèng)”相呼應(yīng)，展現(xiàn)出難以忘懷的“舊家”情事。梧桐樹(shù)蔭遮蓋著水井，楊柳千條隱藏在門(mén)內(nèi)，在這詩(shī)情畫(huà)意的優(yōu)美環(huán)境中，他度過(guò)了無(wú)數(shù)的春秋。和諧、恬靜的生活給他留下了美好的印象。然而隨著時(shí)間的推移，如今的現(xiàn)實(shí)是“閑身空老”，此時(shí)的物景也轉(zhuǎn)換成另一幅圖象：“孤篷聽(tīng)雨，燈火江村”。這是詞人晚年孤舟漂泊，處境凄苦的形象寫(xiě)照，與當(dāng)年舊事有著強(qiáng)烈的反差。這種迥然不同的人生感受，可以說(shuō)是句首堪“驚”的一個(gè)注腳。當(dāng)然詞人所“驚”的內(nèi)涵，不僅是個(gè)人生活的今昔變異，而且有著時(shí)代動(dòng)亂的投影。他生在元末，預(yù)料天下將亂，于是散盡家財(cái)，著扁舟往來(lái)于震澤三泖之間，逍遙自得。后來(lái)張士誠(chéng)多次延請(qǐng)，他都不愿為官，可見(jiàn)其高潔的情懷。清王弈清等撰《歷代詞話》卷九稱此首“詞意高潔”。從詞中極力渲染寄身漁舟的情景來(lái)看，確實(shí)流露出一種淡而潔的審美意趣。