與前一首《更漏子》相同的是時間氛圍，但季候背景則自春轉為了秋。這樣，心境的意象表現當然也發生了變化，情感的流露程度亦隨之由春時的含蓄轉為此際秋時的明爽，一種裹纏著陰影的明爽。

上片“偏照”二字最要緊，它盡情表露了閨中思婦的失眠之苦所伴隨的怨慰。愈是難寐，愈厭燭光搖曳，即使昏暗也撩人心煩，正象更漏聲的敲人心扉一樣難受。畫眉翠黛的消褪，鬢發的凌亂不整(不整即“殘”)，足見在枕上轉側時間之長，于是“夜長衾枕寒”的“夜長”二字方見不是泛泛浮辭。失眠人是睡不暖被窩的。連枕頭也冷了？淚水浸的。一個“寒”字，寫出了徹骨徹心的痛苦，心頭“寒”，轉過來愈覺衾枕寒意。疏中仍見密，可以，溫詞的基本特征是密麗，并非空洞的論定。

對于下片，謝章鋌《賭棋山莊詞話》引胡元任的話說：“語彌談，情彌苦，非奇麗為佳”。說得很好。所謂談，并非情淡而是指詞藻的清淡和語勢的輕淡。就是說，詞人在此沒有用強化的有裂變的語言，加之“不道”二字意為“想不到”夾在句子間一疏宕，構成了本該強烈的反出之輕緩這種反差。然而，恰恰這樣的心語，最扣人心弦。大哀無淚，同此效應。而緊接以桐葉聲，三更夜雨聲的“空階滴到明”，弛張、松緊、疏密互為起伏，“離情”苦的濃郁，一夜無寐的煎熬，都被表現得深透之至，淋漓盡致。

這首《更漏子》在時間推延上有個完整性：一夜。上半夜側重以視覺感受寫苦情，下半夜索性閉眼，聽覺則加重了苦哀。一夜苦楚匯注點則又在“寒”之心，承受著離情的百般折磨。細加對照，二首《更漏子》的差異處正豐富著溫庭筠藝術的魅力。