作者： 吳奔星

窗外的閑“月”，

緊戀著窗內(nèi)蜜也似的“相思”。

“相思”都惱了，

她還涎著臉兒在墻上相窺。

回頭“月”也惱了，

一抽身兒就沒(méi)了。

“月”倒沒(méi)了，

“相思”倒覺(jué)著舍不得了。

康白情

自從《新青年》于一九一七年喊出“文學(xué)革命”的口號(hào)后，北京大學(xué)愛(ài)好文學(xué)的青年學(xué)生羅家倫、傅斯年、汪敬熙、周炳麟、康白情等就在一九一八年組織了“新潮社”，于一九一九年一月創(chuàng)辦《新潮》月刊，康白情便以青年詩(shī)人的面目出現(xiàn)。

詩(shī)大概寫(xiě)于一九一九年的二月九日，可能是元宵佳節(jié)。詩(shī)人把月亮人格化，由來(lái)已久。據(jù)古代傳說(shuō)：嫦娥曾經(jīng)偷吃了她丈夫羿的不死之藥而升入月宮，從此月亮便女性化了，“五四”以來(lái)的作家經(jīng)常稱呼月亮為“月姐”。康白情雖未稱月為“月姐”，卻以女旁的“她”稱呼月亮為“閑月”。所謂“閑月”，是說(shuō)月亮按時(shí)起落，無(wú)所事事，沒(méi)有心思，顯得風(fēng)度幽閑。可是，“窗外的閑‘月’”偏偏照著“窗內(nèi)”。窗內(nèi)大概正睡著一位“每逢佳節(jié)倍思親”的青年，他正在想念家鄉(xiāng)的情人或妻子，回味著甜蜜的愛(ài)情生活，很想夢(mèng)見(jiàn)妻子或愛(ài)人。于是詩(shī)人就運(yùn)用修辭學(xué)上的擬人法，以“蜜也似的‘相思’”代替正在相思的青年。“相思”一心想夢(mèng)見(jiàn)情人，可是閑“月”老是照射著他，“相思”煩惱極了，閑“月”還是一個(gè)勁兒地在墻上伸出圓臉兒窺視著他。這是詩(shī)的頭一節(jié)，寫(xiě)月亮東升，表現(xiàn)了“月”色惱人眠不得的意思。

詩(shī)的第二節(jié)寫(xiě)月亮西下。詩(shī)人把月亮人格化，既然她引起“相思”的煩惱，不受歡迎，因此，回頭她也生了氣(惱)，“一抽身兒就沒(méi)了”。這句詩(shī)寫(xiě)月亮西沉很快，眼前一片漆黑，“相思”反而“覺(jué)著舍不得了”。人格化了的“相思”，由“惱”月到“戀”(“舍不得”)月，是一個(gè)感情變化的過(guò)程，顯示詩(shī)人把抽象的愛(ài)情寫(xiě)得非常具體、細(xì)致、生動(dòng)而又親切。

詩(shī)的內(nèi)容雖然比較簡(jiǎn)單，但構(gòu)思卻相當(dāng)巧妙。第一節(jié)寫(xiě)閑“月”緊戀“相思”，“相思”卻異常惱怒；第二節(jié)寫(xiě)“相思”留戀月亮，月亮卻生氣走了。實(shí)際是寫(xiě)滿腹相思的男子，先是惱恨月光使他不能入睡，最后，月亮下去，他卻有所留戀，因?yàn)樗荒芘c“明月共嬋娟”了。不論有月或無(wú)月，他都因?yàn)橄肽罟枢l(xiāng)的妻子或情人而徹夜失眠。詩(shī)意只此一點(diǎn)點(diǎn)，但詩(shī)人卻作了形象化的表現(xiàn)，成為“五四”時(shí)代的一首著名的情詩(shī)。