《王嬌(原詩(shī)略)·朱湘》全文與讀后感賞析

朱湘十分重視敘事詩(shī)的創(chuàng)作，有志于以敘事詩(shī)來(lái)“作人性的綜合描寫”(《北海紀(jì)游》)，“稱述華族民性的各相”(《朱湘書信集·寄趙景深十六》)。《王嬌》(載《草莽集》，開(kāi)明書店1927年版)就是其中突出的一首。

《王嬌》取材于明代話本小說(shuō)《今古奇觀·王嬌鸞百年長(zhǎng)恨》，但在情節(jié)、人物、主題等方面都作了很大的改動(dòng)。原故事主要敘寫周廷章短行薄情，背信棄義，王嬌鸞賢惠堅(jiān)貞，殉情報(bào)冤，旨在懲惡揚(yáng)善。而敘事詩(shī)《王嬌》則主要是敘寫因封建門第觀念而造成的愛(ài)情悲劇。詩(shī)人馳騁豐富的想象，重新構(gòu)建故事，另立主腦，更深入地發(fā)掘和表現(xiàn)了其中的悲劇意蘊(yùn)。主人公王嬌才貌出眾，，但“紅顏薄命”，是一個(gè)具有傳統(tǒng)悲劇美的藝術(shù)形象。她幼年喪母，與父親相依為命，年已十九，尚待字閨中。這一方面是因?yàn)槠涓甘莻€(gè)小武官，地位不高，卻又不愿趨炎附勢(shì)，另一方面因?yàn)槭仟?dú)女，倍受鐘愛(ài)，慎于擇配。上燈節(jié)，王嬌在觀燈的歸途中遇到歹徒，幸得周侯府少爺營(yíng)救脫險(xiǎn)，由此萌生情愛(ài)。周生更是一見(jiàn)鐘情，化名來(lái)到王府作書吏，兩人情意綿綿，以致王嬌懷孕在身。但因兩家門第懸殊，周父極力反對(duì)和壓制，公子終于屈從，另行婚配，王嬌在凄寂絕望中自縊。這個(gè)故事意在告訴人們，在那樣的社會(huì)環(huán)境中，一個(gè)女子在婚姻上很難有選擇的自由，即使像王嬌這樣有機(jī)會(huì)與周生接觸并產(chǎn)生愛(ài)情，但最終仍難免演成一場(chǎng)悲劇。

詩(shī)人筆下的人物，具有傳統(tǒng)的民族性格特征：王嬌的善良純真，以身殉情；王父的潔身自好，孤高不群；老仆孫虎的正直忠誠(chéng)，仗義勇為，都展示了“民性的各相”。但另一方面，這些人物和故事畢竟不是歷史的簡(jiǎn)單復(fù)寫，而是時(shí)時(shí)呈現(xiàn)出現(xiàn)代意識(shí)的投影。例如周公子假扮何文邁入王府，王嬌未經(jīng)父親同意，便逕自與他相見(jiàn)，再如王父與女兒商量婚事等情節(jié)，無(wú)不寄寓著詩(shī)人的審美理想和人生追求。

《王嬌》一詩(shī)，共計(jì)七章，925行。這樣的鴻篇巨制，在當(dāng)時(shí)的新詩(shī)壇上是罕見(jiàn)的。全詩(shī)采用傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)，以時(shí)間為順序，以王嬌的遭遇和命運(yùn)為線索展開(kāi)故事。詩(shī)人精心設(shè)計(jì)了燈節(jié)危難相救，梅雨父女同愁，初夏齋內(nèi)重逢，巧夕繡樓相會(huì)，中秋窗前相戀，晚秋被棄自縊，冬夜老父哭靈等一系列的事件和場(chǎng)景，前后勾聯(lián)，層層鋪墊，把讀者一步步帶入特定的環(huán)境氛圍，從中感受種種生活習(xí)俗，風(fēng)物人情。與傳統(tǒng)的敘事詩(shī)相比，《王嬌》的突出之處還在于以大量篇幅，運(yùn)用多種藝術(shù)手段，多側(cè)面地刻畫人物的心理。時(shí)而寫人物的神情舉止：“他故意腳步俄延，/惟愿這人家遠(yuǎn)在天邊，/一百年也走不到——/不幸她的家已在眼前。”時(shí)而寫人物的內(nèi)心獨(dú)白：“女郎呀，你是花枝，/我是一條飄蕩的游絲，/只要能粘附一刻，/就是吹斷了我也不辭。”時(shí)而寫人物的夢(mèng)幻：“一座橋橫跨在河上，/白石地，檀木的欄干，/喜鵲在橋樓上歡唱，/一盞紅燈懸掛樓前。”時(shí)而寓情于景：“他們瞧見(jiàn)一雙蝴蝶，/忽高忽下，追著游嬉。/……只可惜不聞它們的笑啼。”這一系列細(xì)膩的描寫，不僅使人物的內(nèi)心世界得到了生動(dòng)的揭示，而且大大增強(qiáng)了全詩(shī)的抒情意味。

朱湘一貫注重新詩(shī)形式的建設(shè)，刻意追求詩(shī)的音樂(lè)美，認(rèn)為“詩(shī)無(wú)音樂(lè)，那簡(jiǎn)直是與花無(wú)香氣，美人無(wú)眼珠相等”(《評(píng)聞君一多的詩(shī)》)。他致力于格律詩(shī)的創(chuàng)作，不僅廣泛地從我國(guó)古代詩(shī)詞和民間彈詞、鼓書中吸取營(yíng)養(yǎng)，且博采外國(guó)詩(shī)歌的格律，進(jìn)行再創(chuàng)造。《王嬌》是詩(shī)人在格律體長(zhǎng)詩(shī)創(chuàng)作上的一次成功的嘗試。全詩(shī)格律嚴(yán)謹(jǐn)而富于變化。每一詩(shī)章內(nèi)部都遵循一定的韻律，但各個(gè)詩(shī)章之間，在詩(shī)行排列、節(jié)奏、押韻上又有所不同，符合“韻由義定，律隨情移”的要求。例如在押韻方面，一、二、四、五、七各章，同樣是每節(jié)四句，有的用傳統(tǒng)的押韻法，一、二、四句押同韻；有的用交韻，一、三和二、四句分別押同韻；有的則用抱韻，一、四和二、三句分別押同韻。最后一種押韻方法在其他詩(shī)歌中較為少見(jiàn)，朱湘卻運(yùn)用得相當(dāng)純熟，毫無(wú)生澀之感，如第五章寫王嬌和周生在深夜海誓山盟時(shí)的對(duì)話：“嬌，你以為我會(huì)那般薄情？/我可以當(dāng)著太陽(yáng)賭咒，/將來(lái)決不把你拋腦后。/你們作證呀，過(guò)往的神明！”//“你千萬(wàn)不要以為我生疑，/我知道你對(duì)我是相戀。/但你的雙親作何主見(jiàn)？/萬(wàn)一他們要你另娶佳妻？”//“娘疼我，父親卻一毫不松，/但我要發(fā)誓非你不娶；/萬(wàn)一他逼我更改主意，/我就要私逃來(lái)你的家中。//我要向岳父將一切說(shuō)明，/將過(guò)錯(cuò)攬來(lái)我的身上。/那時(shí)我們便能常偎傍，/不愁別，也不須吊膽提心。//你瞧月亮已經(jīng)落下西山，/銅盤里盛滿紅的蠟淚，/知道要何時(shí)才能再會(huì)？/嬌呀，別盡著在窗側(cè)盤桓。”詩(shī)人在新詩(shī)格律的探求上嘔心瀝血，孜孜以求，由此可見(jiàn)一斑。