起結類·對起整煉的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】詩重發端，惟詞亦然，長調尤重。有單起之調，貴突兀籠罩，如東坡“大江東去”是。有對起之調，貴從容整煉，如少游“山抹微云，天粘衰草”是。(沈祥龍《論詞隨筆》)

【詞例】

滿 庭 芳

秦 觀

山抹微云，天粘衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。銷魂，當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓，薄幸名存。此去何時見也，襟袖上，空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

【解析】有些詞作開端便豁人耳目，以工整、精煉的對偶句，從容地領啟全詞。這就叫“對起整煉”。秦少游的《滿庭芳》(山抹微云)便是這樣的一首。

“山抹微云，天粘衰草”，字字相對，工穩不失分毫。而且俱實字，無一廢言，其中“抹”字、“粘”字更得煉字之妙。“山抹微云”，寫山是寫微云掩映中的山，寫云則是寫山間之微云， 一個“抹”字， 把二者連接起來， 直如丹青高手的妙筆， 將云掩山而遠山仍在淡云后顯出隱約之姿的畫面，傳神地描繪了出來。“山抹微云”句是如此膾炙人口，以致秦觀的令婿范溫在宴席前被誤解為不知詞時，便自稱：“某乃山抹微云女婿也”以自抬聲價，蘇東坡曾戲呼秦觀“山抹微云君”，更曰：“山抹微云秦學士”。“天粘衰草”的“粘”字，則將廣遠的衰草同天空相接為一，并把天與衰草相連處朦朦朧朧的景象細致地描繪了出來。這八字寫山被云遮、衰草連天，極目力所視，暗示出遠游之無邊。一片暮靄蒼茫，深秋慘淡的氣象也蘊含著別離的感傷及對前途未卜的憂慮。將賦別、餞送的主題，傷懷情調暗寓其中，打開了全詞這張別離的畫卷。

以上二句寫極目所見，所去渺遠，下接一句“畫角聲斷譙門”，是寫側耳所聞，城樓上響起傍晚已至的畫角，聲音時斷時續，如同嗚咽。在這一片悲涼氣氛中，詞人筆觸也由遠拉到近處，接著下寫“暫停征棹，聊共引離尊”。征棹，遠行的船，切上寫的遠望。但這兩句還是寫近處飲酒餞別之事，至此別離之意徹底明朗了。下邊三句寫回顧戀往事。“煙靄紛紛”不但化 “多少蓬萊舊事”的回憶之虛為眼前可視之景，而且應“山抹微云”的 “微云”，寫出暮靄漸濃。此時把詞筆又蕩回遠處，合詞首對句的遠望，而景象不復，意思轉深。“斜陽外”寫天色既暮，歸禽思宿，而人卻要遠去，征途之遠，在斜陽之外。“寒鴉萬點”、凄涼景象，也是前程苦楚的前兆。“流水繞孤村”寫人家所住，流水所戀，何況人呢! 將這些細細想來，詞人微官落魄，離鄉飄泊，這時又離開自己的戀人，怎能不黯然魂銷呢?下片便以 “銷魂”緊接上片，細寫離別時留戀難舍的凄苦情景。末三句“傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。”又蕩開筆寫遠望。不過此時，是別后回頭望高城，只見燈火黃昏，不見所別之人，而這時戀人不正也望自己不見嗎?滿懷情傷，盡在此景中。此詞開端對起寫遠望，此處也寫遠望，而燈火黃昏的已晚，正由 “山抹微云”的近晚，“煙靄紛紛”的漸晚逗引而來。時間在景色轉動中依序遞進，詞寫離別由遠景而到近處，再寫遠景，又回近處，然后再寫遠望，今天的惜別，同往事的回想穿插其間，收放得宜，處處照應，章法嚴密。《滿庭芳》 是長調，若不巧于布置，會使全篇混亂。這首詞之所以能情深而語不亂，放開騰轉而條理井然，同詞人工于發端是密不可分的。

詞重發端，因為開端幾句，不但為全詞定下一個總的情調，給下邊的開合騰轉造下空間，還有一開始便吸引住讀者注意力的作用。而詞的開端有用對仗的，也有不對仗的。對起貴 “從容整煉”，不對仗的單起之調則貴突兀籠罩。蘇軾的 《念奴嬌》《赤壁懷古》 這首單起之調的起句 “大江東去”如天河劈空直瀉，筆勢突兀，遂開全詞浩浩逸氣，籠罩全篇。詞中寫景抒情、遙想古事也時時照應開頭所寫 “大江東去”之上。這個起句就是“突兀籠罩”的典范。至于詞調開頭用對仗的也在不少。一般而言，起首二句字數相同，用對仗為常見，而歷來對起之調的佳作的開端無不 “從容整煉”。晚唐·溫庭筠的 《更漏子》 六首、《遐方怨》、 《訴衷情》，五代南唐·李煜的 《長相思》“云一緺， 玉一梭”、 《搗練子》“深院靜，小庭空”對起之句，首首從容整煉。宋人在詞的開端用工致對偶的更多。范仲淹 《蘇幕遮》“碧云天，黃葉地”，張先 《木蘭花》“龍頭舴艋吳兒競，筍柱秋千游女并”，晏殊 《踏莎行》“細草愁煙，幽花怯露”，晏幾道 《何滿子》“綠綺琴中心事，齊紈扇上時光”……都是其中的例子。柳永的不少長調就是對起開端的，諸如〔曲玉管〕“隴首云飛，江邊日晚”，《迷仙引》“才過笄年，初綰云鬟”，《卜算子慢》“江楓漸老，汀蕙半凋”，《破陣樂》“露花倒影，煙蕪蘸碧”等都對起工穩而見神采。蘇軾的 《沁園春》“孤館燈青，野店雞號”，《西江月》“照野彌彌淺浪，橫空隱隱層霜”，以及南宋姜夔《慶宮春》“雙槳菁波，一蓑松雨”，《八歸》“芳蓮墜粉，疏桐吹綠”，王沂孫《高陽臺》“殘雪庭陰，輕寒簾影”……也都對起自然、整飭，不茍一字。秦觀詞對起整煉的也不僅一首，除上文所舉《滿庭芳》“山抹微云，天粘衰草”外，《鵲橋仙》“纖云弄巧，飛星傳恨”，《踏莎行》“霧失樓臺，月迷津渡”也都常被人們樂道。可見無論北宋、南宋，無論小令、中調還是長調，也無論是婉約派，還是豪放派，對起從容嚴整，均為宋代詞人佳作所常見的妙處之一。

然而詞的對仗并不象律詩那么固定嚴格。也有可用對起的詞調而不用的。象秦觀的《滿庭芳》“曉色云開，春隨人意”，就不對仗，不同于他所作的其它同調詞“山抹微云，天粘衰草”，“紅蓼花繁，黃蘆葉亂”，“碧水驚秋，黃云凝暮”的開端用對仗。《永遇樂》起首三句，李清照作“落日熔金，暮云合璧，人在何處”，辛棄疾作“千古江山，英雄無覓、孫仲謀處”。李詞首二句對仗，辛詞卻不對仗。當然，起首對句者，皆以從容整煉為貴，至于對仗的工穩，也是詞的格律要求的工穩，不同于近體詩。比如律詩對仗上下句避同字相對，而詞則不避。蘇軾 《永遇樂》“明月如霜，好風如水”在詞中也可稱工整，這個起始，也可稱對起整煉。

南宋末年，大詞論家張炎說：“詞之語句，太寬則率易，太工則苦澀。如起頭八字相對，須看一字眼，如詩眼同。”(《詞源》)張炎的弟子陳行直的 《詞旨》 也講：“對句好可得，起句好難得，收拾全藉出場。”沈祥龍所謂“對起之調，貴從容整煉”正是歷代詞論家的一貫主張。