結(jié)構(gòu)類·離合變幻意脈細(xì)密的宋詞藝術(shù)技巧|風(fēng)格|特點|特征

【依據(jù)】海綃翁曰： 第一段傷春起，卻藏過傷別，留作第三段點睛。燕子畫船，含無限情事，清明吳宮，是其最難忘處。第二段 “十載西湖”，提起。而以第三段“水鄉(xiāng)尚寄旅”作鉤䩓?！坝洰?dāng)時、 短楫桃根渡”， “記”字逆出， 將第二段情事，盡銷納此一句中?！芭R分”“淚墨”，“十載西湖”，乃如此了矣?！芭R分”于“別后”為倒應(yīng)，“別后”以“臨分”為逆提。“漁燈分影”，于 “水鄉(xiāng)”為復(fù)筆，作兩番鉤勒，筆力最渾厚?！拔Ｍね麡O，草色天涯”遙接 “長波妒盼，遙山羞黛”，“望”字遠(yuǎn)情，“嘆”字近況，全篇神理，只消此二字?！皻g唾”是第二段之歡會，“離痕”是第三段之 “臨分”。“傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否”，應(yīng)起段 “游蕩隨風(fēng)，化為輕絮”作結(jié)。通體離合變幻，一片凄迷，細(xì)繹之，正字字有脈絡(luò)，然得其門者寡矣。(陳洵 《海綃說詞》)

【詞例】

鶯 啼 序

吳文英

殘寒正欺病酒，掩沈香繡戶。燕來晚、飛入西城，似說春事遲暮。畫船載、清明過卻，晴煙冉冉吳宮樹。念羈情、游蕩隨風(fēng)，化為輕絮。十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。溯紅漸、招入仙溪，錦兒偷寄幽素。倚銀屏、春寬夢窄，斷紅濕、歌紈金縷。暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺。幽蘭旋老，杜若還生，水鄉(xiāng)尚寄旅。別后訪、六橋無信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風(fēng)雨。長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿，記當(dāng)時、短楫桃根渡。青樓仿佛，臨分?jǐn)”陬}詩，淚墨慘淡塵土。危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半苧。暗點檢：離痕歡唾， 尚染鮫綃， 亸鳳迷歸， 破鸞慵舞。 殷勤待寫， 書中長恨， 藍(lán)霞遼海沈過雁，漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否?

【解析】 《鶯啼序》 二百四十字，為最長之調(diào)。夢窗有三首，前無作者。關(guān)于夢窗詞的篇章結(jié)構(gòu)，宋末張炎說：“吳夢窗詞如七寶樓臺，眩人眼目。碎拆下來，不成片段?！苯烙袑W(xué)者進一步引申發(fā)揮張炎之說，以為“其專在用事與字面上講求，不注意詞的全部的脈絡(luò)，縱然字面修飾得很好看，字句運用得很巧妙，也不過是一些破碎的美麗辭句，決不能成功整個的情緒之流的文藝作品?！?《宋詞研究》)當(dāng)然，夢窗這首《鶯啼序》也在譏評之列。陳洵對此詞的組織結(jié)構(gòu)作了分析之后說：“通體離合變幻，一片凄迷，細(xì)繹之，正字字有脈絡(luò)”。在他看來，離合變幻并非缺點，更不是什么“碎拆下來，不成片段”;在他看來，整首詞的“離合變幻”，只要仔細(xì)加以尋繹，就不難發(fā)現(xiàn)其結(jié)構(gòu)是極為細(xì)密的。“離合變幻”，于時空而言，時而今，時而昔; 時而此地，時而彼地。以人事而言，時而真，時而幻; 時而實，時而虛。今、昔，此地、彼地，真、幻，實、虛，時離時合，曲盡變幻，然而內(nèi)在聯(lián)系又十分緊密?！白肿钟忻}絡(luò)”，或 “意脈細(xì)密”，意即詞的結(jié)構(gòu)組織之神奇精密，及其所包含蘊蓄的幽微精美。明乎此，則可知 “夢窗詞之七寶樓臺拆碎下來，不僅不是 ‘不成片段’，而是每一片段與每一片段之間都有著鉤連鎖接之妙?！?(葉嘉瑩 《迦陵論詞叢稿·拆碎七寶樓臺》)

此詞為悼念杭州妾而作。全詞共四段。詞所寫是傷別，第一段卻有意從傷春敘起，于時則為今，于地則為吳，見春暮之景，觸起羈情，“ ‘念羈情’二句，全篇之骨，籠罩以下三段者也。二、三兩段，敘 ‘羈情’之由來，全為敘事?！?陳匪石 《宋詞舉》)“念羈情、游蕩隨風(fēng)，化為輕絮”是整首詞的主心骨，把握住此二句，就基本上把握住全詞的離合變幻，也就不至于碎拆 《鶯啼序》 這座“七寶樓臺”。第二段，“追溯西湖舊游、當(dāng)時艷遇，而勝會不常，瞬即別去，是昔日之乍合旋離”( 《宋詞舉》)。于時，為往昔之十年;于地，則杭州之西湖。第三段，敘別后情事，“事往花委，瘞玉埋香”，歡會已不可復(fù)尋，伊人則已不在人世，追憶往事，歷歷在目。“水鄉(xiāng)尚寄旅”，與二段 “十載西湖”相應(yīng)，暮春又至。“水鄉(xiāng)”依然“寄旅”，不覺喚起傷春傷別之情。此段時空尤為錯綜。于時，“尚寄旅”為今，“別后”則 “十載西湖”之后，“記當(dāng)時”又回到 “十載”，“青樓仿佛”又回到今。于地，則 “水鄉(xiāng)”、“六橋”、“青樓”錯雜?！伴L波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿，記當(dāng)時、短楫桃根渡?！边@幾句是倒裝，按順序當(dāng)為：“記當(dāng)時、短楫桃根渡”，“長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿”。陳洵說：“‘記’字逆出”。意即此句溯逆到第二段的初遇歡會?！皾O燈分影春江宿”，亦即二段“暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺”別一種的意象表述?！扒鄻恰比?，詞人看到青樓，觸景生情，舊事仿佛在目： 臨分手時他題詩壁上以抒別情。如今，當(dāng)日和淚寫下的墨跡，已淹沒在厚厚的塵土之中。陳洵說： “ ‘臨分’ 于 ‘別后’為倒應(yīng)，‘別后’于 ‘臨分’ 為逆提?！钡诙螌憵g會，第三段即以“別后”跳接，至于歡會如何分手，至 “臨分”才作了交代，作了補充。從時間順序說，“臨分”應(yīng)在 “別后”之前，但從寫作順序上“臨分”卻置于 “別后”之后，所以 “臨分?jǐn)”陬}詩”對“別后”云云來說是“倒應(yīng)”、倒接;“別后”云云對 “臨分?jǐn)”陬}詩”來說是 “逆提”、逆溯。時空看似倒位錯置，但仍有跡可尋，足見針線的綿密。陳洵又說：“ ‘漁燈分影’，于 ‘水鄉(xiāng)’為復(fù)筆，作兩番鉤勒，筆力最渾厚。”所謂復(fù)筆，就是意復(fù)而意象不復(fù)。意象不復(fù)，既避免了復(fù)沓，又使得形象生動、詞采精美; 意復(fù)，敘事則前后映帶，互為補充，意脈不斷，呈現(xiàn)出結(jié)構(gòu)上的嚴(yán)密。第四段，憑吊伊人，“極言相思之苦，望極天涯，鬢絲愁白，信物仍在，芳蹤不歸，書欲寄而不達(dá)，魂已斷而難招，是二、三兩段情事之結(jié)束，即收束第一段‘羈情’二字也?！?《宋詞舉》) “危亭望極，草色天涯”，遙接三段“長波妒盼，遙山羞黛”，寫的雖是今景，實含對昔日伊人眷懷之情;“嘆鬢侵半苧”，則今日因愁而頭白，對伊人的追憶憑吊及詞人之?？嗥喑钪椋?“望”一 “嘆”盡數(shù)傾出，故陳洵說 “全篇神理，只消此二字”?！半x痕歡唾”，“歡唾”是二段之種種歡會，“離恨”是三段“臨分”之復(fù)筆，此四字緊密聯(lián)系二、三段情事，意脈極為細(xì)密?！皞那Ю锝希骨卣?，斷魂在否”，應(yīng)第一段“游蕩隨風(fēng)，化為輕絮”，收束“羈情”作結(jié)，可謂常山之蛇，首尾相應(yīng)。

離合變幻，意脈細(xì)密，這一手法一般用于長調(diào)。讀具有此種手法之詞，一般應(yīng)先把握全篇的主心骨，亦即一篇之 “意”，然后循此 “骨”、此 “意”再尋繹上下片或各段之“脈”，就不難從目亂睛迷的離合變幻處見其“七寶樓臺”的全構(gòu)，而非支離的片段而已。夢窗 《霜葉飛·重九》 首句云：“斷煙離緒?！?“斷煙”是景，“離緒”是情，情景雙入，是重九之日感想，亦全篇之“骨”、之“意”。此詞亦寫得時空交錯、離合變幻，但循此 “骨”、此 “意”而尋繹全詞之脈，則見其意脈之細(xì)密。陳匪石分析道：“過變?nèi)?，一轉(zhuǎn)再轉(zhuǎn)，極頓挫。結(jié)拍以轉(zhuǎn)為收，如云散雨收，余霞成綺。而 ‘霜樹’、‘黃花’，就‘傳杯’前所見言之; 蟾影、‘蛩語’，就 ‘傳杯’后所遇言之; 皆用實寫，而各是一境?！标枴?、‘雨’、‘蠻素’、‘翠微’，則皆游刃于虛，極虛實相間之妙。‘?dāng)嚅牎c前之咽涼蟬、后之 ‘殘蛩語’，‘舊節(jié)’與前之 ‘記醉?！笾?‘明年’，線索分明，尤見細(xì)針密縷。”(《宋詞舉》) 《霜葉飛》 詞文繁不引，讀者不妨自己找來，結(jié)合陳匪石的分析加以體會。陳洵在評析 《鶯啼序》 后又說：“然得其門者寡矣?！彪x合變幻， 意脈細(xì)密是夢窗詞的特色之一， 他人學(xué)此，能運用自如者不多。