《林海音·鴨的喜劇》原文閱讀|主旨理解|賞析|讀后感

林海音

“好，被我發(fā)現(xiàn)了！”

尖而高的聲音從廚房窗外的地方發(fā)出來，說話的是我們那長睫毛的老三。俗話說得好：“大的傻，二的乖，三的歪”，她總比別人名堂多。

這一聲尖叫有了反應，睡懶覺的老大，吃點心的老二，連那搖搖學步的老四，都奔向廚房去了。正在洗臉的我，也不由得向窗外伸一伸頭，只見四個腦袋扎作一堆，正圍在那兒看什么東西。啊，糟了！我想起來了，那是放簸箕的地方，昨天晚上……

“看！”仍然是歪姑娘的聲音，“這是什么？橘子皮？花生皮？還有……”

“陳皮梅的核兒！”老大說。

“包酥糖的紙！”老二說。

然后四張小臉抬起來沖著我，長睫毛的那個，把眼睛使勁擠一下，頭一斜，帶著質(zhì)問的口氣：“講出道理來呀！”

我望著正在刮胡子的他，做無可奈何的苦笑。我的道理還沒有編出來呢，又來了一嗓子干脆的：

“賠！”

沒話說，最后我們總算講妥了，以一場電影來賠償我們昨晚“偷吃東西”的過失。因為“偷吃東西”是我們在孩子面前所犯的最嚴重的“欺騙罪”。

我們喜歡在孩子睡覺以后吃一點東西，沒有人搶，沒有分配不均的糾紛。在靜靜的夜里，我們一面看著書報，一面剝著士林的黃土炒花生，嗦嗦，好像夜半的老鼠在字紙簍里翻動花生殼的聲音。

我們隨手把皮殼塞進小幾的玻璃煙缸里，留待明天再倒掉。可是明天問題就來了，群兒早起，早在仆婦還沒打掃之前，就發(fā)現(xiàn)了塞滿垃圾的煙缸。

“哪兒來的花生皮？”我被質(zhì)問了，匆忙之間拿了一句瞎話來搪塞，“王伯伯來了，帶了他家大寶，當然要買點兒東西——給他吃呀！”我一說瞎話就要咽吐沫。

但是王伯伯不會天天帶大寶來的，我們的瞎話揭穿了，于是被孩子們防備起“偷吃東西”來了。他們每天早晨調(diào)查煙缸、字紙簍。我們不得不在“偷吃”之后，做一番“滅跡”工作。

“我一定要等，”有一次我們預備去看晚場電影，在穿鞋的時候，聽見老二對老三說，“他們一定會帶回東西來偷偷吃的。”

“我也一定不睡！”老三也下了決心。

這一晚我們沒忘記兩個發(fā)誓等待的孩子，特意多買了幾塊泡泡糖。可是進門沒聽見歡呼聲，天可憐見！一對難姊難妹合坐在一張沙發(fā)上竟睡著了！兩個小身體裹在我的一件大衣里，冷得縮做一團。墻上掛的小黑板上寫了幾個粉筆字：“我們一定要等媽媽買回吃的東西”，旁邊還很講究的注上國音符號呢！

把她們抱上床，我試著輕輕的喊，“喂，醒醒，糖買回來啦！”四只眼睛努力地睜開來，可是一下子又閉上了，她們實在太困了。

小孩子真是這么好欺騙嗎？起碼我們的孩子不是的。第二天早上，當她們在枕頭邊發(fā)現(xiàn)了留給她們的發(fā)糖，高興得直喊奇怪，她們忘記是怎么沒等著媽媽而回到床上睡的了？

但是這并沒有減輕我們的滅跡工作，當煙缸、字紙簍都失效的時候，我居然怪聰明的想到廚房外的簸箕。誰想還是“人贓俱獲”了呢！

講條件也不容易，他們喊價很高，一場電影，一個橘子，一塊泡泡糖，電影看完還得去吃四喜湯團。一直壓到最后只剩一場電影，是很費了一些口舌的。

逢到這時，母親就會罵我：“慣得不像樣兒！”她總嫌我不會管孩子，我承認這一點。但是母親說這種話的時候，完全忘記她自己曾經(jīng)有幾個淘氣的女孩子了！

我實在不會管孩子，我的尊嚴的面孔常常被我的不夠尊嚴的心情所擊破。這種情形，似乎我家老二最能給我道破。

火氣冒上來收斂不住，被我一頓痛罵后的小臉蛋兒都傻了。發(fā)泄最痛快，在屋小、人多、事雜的我們的生活環(huán)境下，孩子們有時有些不太緊要的過錯，也不由得讓人冒火兒，其實只是想借此發(fā)泄一下罷了。怒氣消了，怒容還掛在臉上，我們對繃著臉。但是孩子挨了罵的樣子，實在令人發(fā)噱，我努力抑制住幾乎可以發(fā)出的狂笑，把頭轉(zhuǎn)過去看他們；或者用一張報紙遮住了臉，立刻把噘著的嘴唇松開來。這時我可以聽見老二的聲音，她輕輕地對老三說，“媽媽想笑了！”

果然我真忍不住笑了起來，孩子們恐怕也早就想笑了吧，我們笑成一堆，好像在看滑稽電影。

老大雖然是個粗心大意的男孩子，卻也知母甚深，三年前還在小學讀書時，便在一篇題名“我的家庭”的作文里，把我分析了一下：

“我的母親出生在日本大阪，七歲去北平，國語講得很好。她很能吃苦耐勞，有一次我參加講演要穿新制服，她費了一晚上就給我縫好。不過她的脾氣很暴躁，大概是生活壓迫的緣故。”

看到末一句我又忍不住笑了，我立刻想到套一句成語，“生我者父母，知我者兒女。”

我曾經(jīng)把我的孩子稱為“三只丑小鴨”，但這稱號在維持了八年之后的去年是不適宜了，因為我們又有了第四只。我用食指輕劃著她的小紅臉，心中是一片快樂。看著這個從我身體里分化出來的小肉體，給了我許多對人生神秘和奧妙的感覺，所以我整天摟著我的嬰兒，不斷地親吻和喃喃自語。我的北平朋友用艷羨的口吻罵我，“瞧，疼孩子疼得多寒蠢！”人生有許多快樂的事情，再沒有比做一個新生嬰兒的母親更快樂。

人們不免會問我四只鴨子的性別，幾個男的？幾個女的？說到這，我又不免要多嚕蘇幾句。

當一些自命為會掐算看相的朋友看到我時，從前身、背影、側(cè)面，都斷定我將要再做一個男孩的母親。我也有這種感覺，因為我已經(jīng)有的是一個男孩和兩個女孩，按理想，應當再給我一個男孩。不看見戲臺上的龍?zhí)讍幔靠偸且贿厓赫緝蓚€才相稱。但是我們的第四個龍?zhí)拙棺咤e了上場門，她站到已經(jīng)有了兩個的那邊去了！給我們形成了三個女孩和一個男孩的比例，我不免有點懊喪。

因此外面有了謠言，人們在說我重男輕女了，這真冤枉，老四一直就是我的心肝寶貝！

我的丈夫便拿龍?zhí)椎谋扔飨蛉藗兘忉專f，“你們幾時見過我臺上的龍?zhí)资且贿厓赫救齻€，一邊兒站一個的呀？”

但是這種場面我倒是見過一次，那年票友唱戲大家起哄，真把龍?zhí)坠室鈹[成三比一，專為博觀眾一樂，這是喜劇。

我是快樂的女人，我們的家一向就是充滿了喜劇的氣氛，隨時都有令人發(fā)笑的可能，那么天賜我三與一之比，是有道理的了！

20世紀20年代，魯迅曾寫過一篇《鴨的喜劇》，描寫俄國盲詩人愛羅先珂來北京后，感到環(huán)境過于孤寂，便在院中小池養(yǎng)起蝌蚪，想以自然之音打破沉寂。后來他又養(yǎng)小鴨以自食其力，不料鴨子卻把蝌蚪給吃了。小鴨長大了，詩人也已回國。魯迅以此善意地嘲諷了知識分子美好理想與現(xiàn)實之間的距離，以及知識分子不滿現(xiàn)狀卻無力改變，只好尋求暫時寄托的弱點。

幾十年后，臺灣女作家林海音也寫了一篇同名作品，不同的是，這是一篇描寫母子間親情和家庭中人倫之樂的散文。親情是臺灣散文創(chuàng)作一大主題，是許多作家百寫不厭的題材。如果將不同題材的文學作品比之不同的手工藝品，那么，親情散文堪稱嘔心瀝血燒煅出來的精品。這篇《鴨的喜劇》，可稱得是這樣的作品。

現(xiàn)代作家郁達夫在《清新的小品文字》中認為：“原來小品文字的所以可愛的地方，就在它的細、清、真三點。”“細”，是指細密的描寫；“清”，則是對題材慎加選擇，立意清新；“真”，就是所寫的景物事情和抒發(fā)的情感要真切。《鴨的喜劇》也具有這三種特點。

先說選材的“清”。寫母子間親情的散文不少，但著眼點各有不同。同在臺灣女散文家的筆下，林文月的《白發(fā)與臍帶》，詮釋了母愛的深刻以及母女間薪傳的故事；鐘梅音的《母子之間》，則敘說自己與兒子之間的一次矛盾沖突，探討了教育孩子的方式，兩者都顯得比較凝重。而林海音敘寫的卻是輕快活潑的瑣事：父母在兒女入睡后吃些東西，兒女們“嚴加提防”，發(fā)現(xiàn)“臟物”后雙方討價還價，母親責罵孩子后又和他們笑成一團……這些事情都是一些日常平凡瑣事，但作者以小見大，在娓娓敘述中寓含著對家庭兩代人情感溝通的見解。

再說描寫的“細”。林海音善于抓住細節(jié)具體傳神地刻畫，如：“四張小臉抬起來沖著我，長睫毛的那個，把眼睛使勁擠一下，頭一斜，帶著質(zhì)問的口氣……”又如：“我用食指輕劃著她的小紅臉，心中是一片快樂。看著這個從我身體里分化出來的小肉體，給了我許多對人生神秘和奧妙的感覺，所以我整天摟著我的嬰兒，不斷地親吻和喃喃自語。”這些細致入微的描寫無不惟妙惟肖，人物形象也隨之躍然紙上，栩栩如生。

最后是情景的“真”。由于林海音所擇取的是生活中的日常瑣事，描寫的是自己熟悉的兒女，因而無論是神態(tài)的刻畫，語言的敘寫，動作的描摹，無一不顯得真實可感。作者的行文亦十分貼近現(xiàn)實生活，多采用自然流暢的口語，字里行間充溢著她對兒女們發(fā)自內(nèi)心深處的愛意。