寫景類·寫遠(yuǎn)景如畫的宋詞藝術(shù)技巧|風(fēng)格|特點(diǎn)|特征

【依據(jù)】 “浪挾天浮，山邀云去，銀浦橫空碧。”寫遠(yuǎn)景如畫。(高亮功《蕓香草堂評山中白云詞》 卷一)

【詞例】

壺 中 天

張 炎

夜渡古黃河，與沈堯道、曾子敬同賦。

揚(yáng)舲萬里，笑當(dāng)年底事，中分南北。須信平生無夢到，卻向而今游歷。老柳官河，斜陽古道，風(fēng)定波猶直。野人驚問，泛槎何處狂客? 迎面落葉蕭蕭，水流沙共遠(yuǎn)，都無行跡。衰草凄迷秋更綠，唯有閑鷗獨(dú)立。浪挾天浮，山邀云去，銀浦橫空碧。扣舷歌斷，海蟾飛上孤白。

【解析】這首詞一變張炎平日“清遠(yuǎn)醖籍，凄愴纏綿”詞風(fēng)，寫得極為雄渾豪壯，堪稱《山中白云詞》中珍品。透視其中奧秘，不能不歸結(jié)于藝術(shù)的本源——生活。唯有受大自然的感召，真情為生活所激發(fā)，方能寫出感人傳世佳作。張炎身為南人，又曾是承平貴公子，徜徉于小橋流水，綠窗紅袖之間，寫此詞前，尚未見過北方那蒼莽雄壯氣象。至元世祖二十七年庚寅 (1290)秋九月，張炎北游赴大都，才第一次看到黃河，親身體驗(yàn)了黃河那雄奇博大的氣勢，始寫出這首具有幽、并之氣的豪放之作。其寫景如畫的作詞技巧，尤具特色，為后來作詞者嘆為觀止。

“揚(yáng)舲萬里，笑當(dāng)年底事，中分南北”。起三句劈空而來，氣勢奪人。其深沉的歷史感，精警驚人，撼魂動魄。首句從屈原《涉江》“乘舲船余上沅兮”化出。“舲”即有篷窗的小船。乘小船而敢破萬里浪，已足顯出膽氣之大。第二句“當(dāng)年”指盤古開天辟地之時。第三句 “分南北”，本指長江而言，此處借指黃河。詞寫目前之景，但聯(lián)系作者身世國事，似乎有弦外之音： 六朝時江分南北，南宋與金、蒙隔江對峙，也分南北; 而今，元蒙入主中原，江河已不成為國界分治標(biāo)志。“當(dāng)年”“中分南北”只為后人留下笑柄： 笑當(dāng)年為了什么，要把偌大的中國分成南北兩塊。一個 “笑”字，內(nèi)涵深刻，高遠(yuǎn)委婉。從全詞總傾向，總情調(diào)，以及詞人此次 “北游燕薊，上公車，登承明有日矣”(舒岳祥《贈玉田序》)的懷抱看，當(dāng)為豪笑、壯笑。但又不能排斥其中亦有作為遺民，面對亡國現(xiàn)狀，且北上為元人寫經(jīng)而發(fā)的苦笑; 對南宋朝廷昏庸無能，有天塹而不思振拔，以至滄亡而生的譏笑。“須信平生無夢到，卻向而今游歷。”平日連夢魂都不到的地方，如今卻親身經(jīng)歷。世間萬事難料如此，蟄居草野之人或許還有一展抱負(fù)，搏擊九天之日。自信自豪之氣溢于紙上。據(jù) 《元史·世祖本紀(jì)》 載，此年，為給徽仁皇后造福揚(yáng)名，朝廷下詔選征各地能書善畫之士，赴大都繕寫金字 《藏經(jīng)》。張炎北行即為此。平生才華抱負(fù)與黃河博大氣勢相碰撞，自然要激發(fā)起詞人這種英氣。豪情盡抒之后，詞人才開始正面描寫黃河：“老柳官河，斜陽古道，風(fēng)定波猶直。”蒼老的柳樹，千百年來一直伴隨著黃河，夕陽晚照，古道猶顯幽遠(yuǎn)，風(fēng)靜靜的，而水流依然那樣急。“古”、“老”兩字回扣 “當(dāng)年”，極言黃河歷史悠久。“斜陽”點(diǎn)啟程時間，與詞序中 “夜渡”呼應(yīng)。“直”字，狀急湍如箭，勾勒黃河水情。黃河水急流險，白天渡河尚使人膽戰(zhàn)心驚，何況夜間。因此，詞人一行的舉措，自然令河邊土著居民(“野人”)驚訝： 你們是從何處來的客人?“泛槎”之典見于張華《博物志》，言天河與海相通，有人某年八月從海上乘木筏 (即浮槎) 而達(dá)天河。神話傳說加上夜渡黃河，而詞人又以 “泛槎”、“狂客” 自比，更增添了詞的奇麗色彩。

下片緊承上而繼續(xù)寫景。“迎面落葉蕭蕭，水流沙共遠(yuǎn)，都無行跡。”此三句點(diǎn)北游時令，寫舟行迅疾，寫人在舟中感受，重點(diǎn)突出黃河水急沙重的個性。展示了一幅寂寥闊大，變化萬千的畫面，與唐杜甫名句：“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”( 《登高》)異曲同工。接下去兩句，以 “衰草”應(yīng) “落葉”，而 “凄迷”則從時間 (入夜景物不甚清晰)、感官(視覺、心理) 入筆，“秋更綠”之“綠”，既指春草入秋，尚有綠意，又指夜色朦朧而色深。“閑鷗獨(dú)立”為視線中的特寫鏡頭。既寫實(shí)，用以點(diǎn)綴秋夜之景，又言情，鷗非普通飛禽，乃為知人意，通人情的悠閑瀟灑的特殊精靈。“謫仙人，鷗鳥伴，兩忘機(jī)”(辛棄疾 《水調(diào)歌頭》);“飛來鷗鷺是知音，一笑歌邊醉醒”(高觀國 《西江月》)。于是，風(fēng)清月朗，泛舟中流，閑鷗伴我，我似閑鷗，飄飄然真不知我為鷗，還是鷗為我。筆法靈動，情趣別具。正是在這種瀟灑曠達(dá)的心情下，詞人極目遠(yuǎn)眺，以豐富奇麗的想象，繪就一幅堪稱高絕的黃河夜景圖：“浪挾天浮，山邀云去，銀浦橫空碧。”一“挾”、一“浮”、一“橫”，為力之化身; 一“邀”、一“去”，乃情之使者; 五字何其靈動，何其超逸，何其雄奇。著“銀”、著“碧”，是色之代表，敷色鋪彩，更見瑰麗。那“浪”、那“天”、那“山”、那“云”、那“銀浦”(銀河)、那碧“空”，頓時化為有情有性，充滿非凡神力的精靈。從船上遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去： 銀河橫空，黃河遠(yuǎn)上，天上與地上逞奇斗異; 晚山裁取秋云，秋云繚繞晚山，山神與云君情意綿綿。這首詞藝術(shù)上最大的成功在于寫景，而寫景又全在于這三句。這三句一出，黃河夜景的魂魄盡出，極真切，極細(xì)致。其氣之豪，勢之壯，景之奇，堪與蘇軾描畫長江之景的妙筆：“亂石崩云，驚濤裂岸，卷起千堆雪”，同領(lǐng)風(fēng)騷，稱雄詞壇。詞人吟詠至此，詞興詞情亦至高潮，歌之不足，舞之以手足：“扣舷歌斷，海蟾飛上孤白”。詞人情不自禁地敲擊著船舷，以合歌詞之節(jié)拍; 不知不覺中，月亮(“海蟾”，古人認(rèn)為月亮出自海底) 飛上天空，河上一片清光。“飛”字實(shí)寫月之上升、移動之迅疾，虛寫船行之久，歌興之濃。“孤白”狀月之光色清純明凈，呼應(yīng)“斜陽”，從中亦可見出渡河之經(jīng)過時間，從夕陽西下時出發(fā)，到下半夜“歌斷”。其時之久亦見出其興之高、其情之真。此結(jié)兩句與張孝祥《念奴嬌》“扣舷獨(dú)嘯，不知今夕何夕”同一品味。全詞充滿古黃河蒼涼悲壯之風(fēng)，直與蘇軾、辛棄疾的豪放詞同類。故清詞評家陳廷焯在 《云韶集》 中贊此詞為：“高絕、超絕、真絕、老絕，風(fēng)流灑脫，置之白石集中，亦是高境。結(jié)更高更曠，筆力亦勁。通篇骨韻皆高，壓遍今古。”