抒情類·因景入感的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】回腸蕩氣之作，若有可歌可泣之事實為之附麗，最易見長，如東坡之《念奴嬌》，稼軒之《摸魚兒》、《永遇樂》，白石之《揚州慢》等是也。雖無本事，因景物而轉入感慨，是亦一法。如周美成之《滿庭芳》、稼軒之《漢宮春》是也。(梁啟勛 《詞學》 下編)

【詞例】

滿 庭 芳

夏日溧水無想山作

周邦彥

風老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。地卑山近，衣潤費爐煙。人靜烏鳶自樂，小橋外，新綠濺濺。憑欄久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。年年。如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時眠。

【解析】因景物而轉入感慨，這種寫法在詞的創作中是比較常見的。好多慢詞往往都是上片寫景，下片抒發感慨，如柳永的《八聲甘州》、王安石的 《桂枝香》、周邦彥的《滿庭芳》 等等。有如此多的作家偏愛這種寫法，而且創作出了不朽的名篇，可見，它是具有一定的美學價值和藝術表現力的。下面我們以周邦彥的 《滿庭芳》 為例，分析這種寫作手法的妙處所在。

上片開頭兩句，寫在輕風細雨之中，鶯雛漸漸長成，梅子開始變得飽滿、肥大，描繪出江南初夏生意盎然的景象。“午陰嘉樹清圓”，“清”、“圓”二字下得極傳神，分別從色彩和形狀上著筆，寫出了樹木綠葉蔥蘢，亭亭如蓋的形象。“午”字本讓人聯想到驕陽似火，燠熱難耐，而著一“陰”字，則又令人生出一種涼爽的感覺。以上，作者以細致的筆觸，描繪了江南景色的清新、美好，使人覺得，作者此刻的心情一定是輕松、閑適的。但是再往下看，似乎未必是這樣。“地卑山近，衣潤費爐煙”，寫溧水地低多雨的環境氣候。在陰濕的氣候里，衣物變得非常潮濕，爐香薰衣，需費很長時間。一個“費”字，點出了衣物之潮，則溧水地卑多雨的情景，自然生動地浮現在我們眼前。這兩句略微透露出一絲煩悶的情緒。“人靜烏鳶自樂”，在寧靜的環境里，烏鳶自得其樂。“自”字用得絕妙，將鳥兒無所牽系，自在玩樂的情狀，以及人對鳥兒的艷羨之情，傳神地表現出來了。烏鳶自樂，說明人不能與烏鳶同樂，隱約流露出心情的悵惘。“小橋外，新綠濺濺”，小橋外，溪水碧綠澄澈，發出濺濺的水聲，景色清新明朗。下面筆調一轉，“憑欄久，黃蘆苦竹，疑泛九江船”，用白居易 《琵琶行》 中 “住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生”的句意，寫作者望見黃蘆苦竹之景，忽然想到，自己所處的地卑多雨的環境，與當年白居易謫居的江州是那樣的相似，頓時生出卑棲小邑，漂零不偶的郁悶之感。于是很自然地引出下片的抒發感慨，傾吐一懷抑郁之情。頭四句，作者以南北遷徙，暫棲屋椽的社燕自比，表達了宦海漂泊、仕途奔波的倦怠、寂寞的情緒。“且莫思身外，長近尊前”，化用杜甫 “莫思身外無窮事，且盡尊前有限杯”( 《絕句漫興九首》 之四) 詩意，強作達觀，想要拋卻一切煩惱、憂愁，痛飲美酒，逍遙一生。“憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。”雖然作者竭力想振作起來，試圖在歡樂的酒宴中尋求心靈的片刻安寧，然而，“此情無計可消除”，不僅借酒解憂的目的沒能達到，宴會上的 “急管繁弦”，反而更牽惹起他的愁緒悲懷，引起他無盡的傷感。“歌筵畔”三句，進一步描寫作者決心以醉遣愁的沉重、苦悶的心情。關于借酒澆愁的描寫，在古典詩詞里俯拾即是，沒什么稀奇。這幾句的與眾不同之處就在于，作者把醉眠的場所選在 “歌筵畔”，以眾人的歡歌笑語、宴席上的歡騰氣氛，來襯托自己的郁郁寡歡，從而收到了更加強烈的藝術效果。

北宋時期，新舊黨爭激烈。周邦彥在政治上是傾向于新黨的，舊黨得勢后，他被貶離京，先后流宦于幾處偏遠之地，心情抑郁苦悶，這首詞就表達了作者這種淪落不偶的愁悶心情。

本詞上片寫景，下片抒發感慨，感慨是由景物自然引發的。清新明麗的景色與苦悶的心情相互映襯、交融，感情的表達極其隱約含蓄，沉郁頓挫。

情與景相交融，是中國古典詩歌的重要表現手法，二者相互聯系，相互滲透。正如王夫之在 《姜齋詩話》 中所說：“情景名為二，而實不可離。神于詩者，妙合無垠。”如果抽去感情成分，孤立地寫景，詩歌就會失去感染力，從而也就失去了生命。但假若單純地抒情，離開了景物的烘托，詩歌又會顯得突兀、不自然，缺少形象性和含蓄性。只有將二者結合在一起，才會寫出意境渾成的好作品。情與景的聯系是多方面的，有的是觸景生情，由外物的觸發，喚起了詩人內心的情感活動; 有的是融情于景，即詩人先有了某種情感，然后借景言情，將情感注入到所描寫的景物之中。周邦彥的這首 《滿庭芳》 屬于前者。詞人起初是抱著欣賞的態度觀看風景的，那種 “風老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓”的美好景致，引逗得他心神俱爽，怡然自得。隨著黃蘆苦竹的荒涼景象映入視野，他的情緒陡然跌落下來，一種流宦他鄉的凄苦厭倦之感兜上心頭，于是引出了下片的感嘆。

這種因景物而轉入感慨的寫法，主要有如下好處： 第一，表達感情真實、自然。由于作者的感情是在外物的感召下自然而然地萌發的，所以顯得合情合理，無刀削斧鑿之痕。給我們的感覺，作者好象無意為文，不是挖空心思地想要成就一篇絕妙好詞，他只是把自己的所見、所聞、所感真實地記錄下來，從而收到了更加感人的藝術效果。第二，避免了孤立、靜止地描寫人的心理，而是寫出了人在外物的觸動下內心發生的微妙變化，表現了人物心理發展變化的過程，將人物豐富的內心世界，刻劃得細致、深刻。

盡管這首詞沒有描述什么可歌可泣的事實，驚天動地的偉業，但作者采用了因景物而轉入感慨的寫法，情景相生，意境渾融，回腸蕩氣，自有一股清雅雋永，悠悠不盡的韻味。