秦嶺工地圖

現(xiàn)代·吳鏡汀作

紙本水墨設(shè)色

縱一四一.八厘米

橫七三厘米

藏中國(guó)美術(shù)館

吳鏡汀的這幅作品創(chuàng)作于1959年。20世紀(jì)50年代政治號(hào)令下展開(kāi)的國(guó)畫(huà)改造運(yùn)動(dòng),要求畫(huà)家們深入生活,反映欣欣向榮的建設(shè)風(fēng)貌與新時(shí)代的精神面貌。《秦嶺工地圖》正體現(xiàn)了這一特定歷史階段的山水畫(huà)寫生創(chuàng)作的面貌。

作品描繪了秦嶺地區(qū)開(kāi)山筑路的一派繁忙景象,令人能夠感受到撲面而來(lái)的工地?zé)崂撕托鷩痰姆諊＿@種感染力,來(lái)自于畫(huà)家成功地調(diào)動(dòng)了筆、墨、色等各種形式要素,共同達(dá)成對(duì)鮮明的主題特色的營(yíng)造。吳鏡汀與許多正處在時(shí)代轉(zhuǎn)折關(guān)頭的畫(huà)家們一樣,他們具有完備的傳統(tǒng)文人畫(huà)的筆墨經(jīng)驗(yàn),卻必須參與大形勢(shì)下的國(guó)畫(huà)革新運(yùn)動(dòng),因此,他們首先要打破既有的創(chuàng)作模式與取徑方法。吳鏡汀的成功之處,在于他的寫生創(chuàng)作,并不是簡(jiǎn)單地以傳統(tǒng)山水的審美觀附加人物或建筑的單純點(diǎn)綴,以突出所謂的“時(shí)代感”,而是以一種更為主動(dòng)積極的探索精神,尋找能與新主題相符契的繪畫(huà)形式語(yǔ)言。

從作品具體分析之,首先是構(gòu)圖上謀新意。畫(huà)家擯除了已往寫崇山峻嶺,必以“三遠(yuǎn)”法敷陳全景的慣用程式,而是截取了山坳一角作聚焦描繪。前景以深色叢林映襯出臨時(shí)搭建的營(yíng)房和正忙碌作業(yè)的工人,他們是整幅創(chuàng)作的“畫(huà)眼”,和那些逶迤而上的腳手架、索道一樣,作為主旋律而被細(xì)致刻畫(huà)。正因如此,山巒的位置經(jīng)營(yíng)、形態(tài)的安排都為輔助而設(shè);雄峻奇麗的自然風(fēng)光不再是表現(xiàn)的主角。我們看到,與刻畫(huà)主體人物、建筑物的緊實(shí)沉著的用筆相比較,畫(huà)家寫山肌層巖的斧劈皴多為小碎筆,正反翻側(cè),快速而不對(duì)輪廓作任何肯定明確的勾勒。突兀于中景的那片被炸開(kāi)的山脊裸露的白色坡崖,僅在凹面作不經(jīng)意的幾筆皴擦,再以赭石淡墨色略加烘染,這也是以簡(jiǎn)寫手法襯出前景主題。

秦嶺工地圖

再者,應(yīng)該說(shuō)氣氛的渲染是這幅作品的最成功處。略帶速寫性質(zhì)的筆觸有跳躍性,而借助淡墨和花青色的積染烘托,煙嵐浮動(dòng)的生機(jī),洇潤(rùn)的林間氣氛,這些虛虛實(shí)實(shí)的處理不僅有意無(wú)意間掩映了山形輪廓的完整,強(qiáng)調(diào)了“畫(huà)眼”,并且與人物場(chǎng)面的動(dòng)態(tài)描繪相得益彰,共同營(yíng)造出強(qiáng)烈的社會(huì)化氣息。從反映時(shí)代精神這一點(diǎn)看,吳鏡汀的這幅作品無(wú)疑在以筆墨表現(xiàn)情境方面是做得較完滿的。