創新類·翻用法的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】沈際飛曰：“前人詩‘夢魂不知處，飛過大江西’，此云 ‘飛不去’，絕好翻用法”。按：“重重”、“曲曲”，寫得柔情旖旎，方喚得下句 “何事”字起; 即第二闋 “飛不去”，亦從此生出。寫閨情至此，意至濃深，大雅不俗。(黃蘇 《蓼園詞選》)

【詞例】

浣 溪 沙

秦 觀

錦帳重重卷暮霞，屏風曲曲斗紅芽。恨人何事苦離家。枕上夢魂飛不去，覺來紅日又西斜。滿庭芳草襯殘花。

【解析】 “翻用法”是在文藝創作中創造性地借鑒前人成功經驗的方法之一。與江西詩派所提倡的“脫胎換骨法”有相似之處。這里的“翻用法”實為“反用法”，即反其意而用之。秦觀的 《浣溪沙》 中“枕上夢魂飛不去”，就是反用了前人詩句“夢魂不知處，飛過大江西”。一個“飛”字，本已賦予“夢魂”以生命，使虛無縹緲的夢境形象化，具體化，把夢寫活了。秦觀偏說“夢魂飛不去”，藝術魅力更上一層樓，成為本詞中一個耀眼的閃光點，大大深化了詞的意境。

晚唐五代詞人常常在詞中借婦女的不幸遭遇，無意流露或曲折表達自己的心情。宋代婉約派詞人時有因襲。秦觀這首《浣溪沙》就是以一個女性口吻傾訴對離人的思念，來表現自己復雜的心情。“錦帳重重卷暮霞，屏風曲曲斗紅芽”，兩句寫景，展示出抒情主人公臥室之中的雍容華貴氣派，錦帳層層，屏風曲折，好一個大家閨秀! 物質生活的豪華反襯了精神生活的貧乏，形成巨大的反差。“恨人何事苦離家”，點出了恨的緣由，有水到渠成之妙。這位新婚不久的佳人唯一不滿足的，就是良人離家遠去。“恨”、“苦”構成了這位寂寞少婦精神世界的主旋律。下片首句巧妙翻用前人詩句，“枕上夢魂飛不去”，寫盡了夢中思夫，好夢難圓的惆悵，深化了離愁別緒。“覺來紅日又西斜，滿庭芳草襯殘花”，不僅使戶外景色與閨房描寫相映生輝，而且大有深意，“紅日又西斜”顯示出光陰虛擲的慨嘆;“殘花”則是遲暮之感的生動寫照。春天行將逝去，良人一去不歸，辜負了大好春光，怎么不令人傷感呢? 細細品味，“枕上夢魂飛不去”，形象地揭示了抒情主人公主觀之情與客觀之境其間的矛盾。她主觀上想與良人夢中相會，聊慰思念之情，客觀上偏偏“飛不去”，無可奈何的煩惱、遺恨，欲說還休，愁思更為含蓄深沉，加強了藝術感染力。

歷代詞論家對秦觀詞作評價頗高。宋王灼 《碧雞漫志》 稱其“俊逸精妙”，孫競 《竹坡詞序》 則云“辭情兼稱者，唯秦少游而已。”清周濟 《宋四家詞選》又贊“少游意在含蓄，如花初胎，故少重筆”。而最為中肯的是陳廷焯所說“秦少游自是作手，近開美成，導其先路; 遠紹溫韋，取其神而不襲其貌，詞至是乃一變焉” (《白雨齋詞話》 卷一)，這一評語準確地評價了秦觀借鑒前人遺貌取神，點鐵成金的藝術經驗。至于“俊逸精妙”、“辭情兼稱”、“意在含蓄”，在一定程度上總結了翻用法的美學價值。

秦觀翻用前人佳句，多有驚人之筆。他的 《江城子》 結句云：“便做春江都是淚，流不盡，許多愁”，分明由李后主 《虞美人》“問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流”翻造而來。李后主以江水喻愁，秦少游棋高一著，反說“流不盡，許多愁”，借用自然，似信手拈來，又顯得意味雋永。

翻用法不僅可以反用詞句，而且可以反用其意。南宋詞人陸游寫過一首《卜算子·詠梅》：

驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是

黃昏獨自愁，更著風和雨。

無意苦爭春，一任群芳妒。

零落成泥碾著塵，只有香如故。詞人以梅自喻，表現了自己高潔的情操。歷來為讀者所激賞。毛澤東同志在吟誦之余，卻“反其意而用之”，賦成一闋新的 《詠梅》：

風雨送春歸，飛雪迎春到。已是

懸崖百丈冰，猶有花枝俏。

俏也不爭春，只把春來報。

待到山花爛漫時，她在叢中笑。以梅花比喻堅定的無產階級革命戰士的光輝形象，立意高遠，氣勢磅礴。兩詞對照，封建文人悲觀失望、潔身自好的情懷與無產階級革命家的博大胸襟真有霄壤之別。這不正是毛主席翻用法的藝術實踐所取得的成功嗎? 由此可見，翻用法作為一種創新藝術，在文藝發展過程中具有旺盛的生命力，成為中國古典詩詞創作中的傳統手法之一。

馮煦《蒿庵論詞》云：“淮海、小山，真古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致，求之兩宋詞人，實罕其匹。”這里的 “味”和 “致”，恐怕不僅指其思想內容，也包括藝術形式。“有味”就是翻用的詞句能恰到好處地傳達作者的思想感情，淺而不俗，深而不奧，耐人尋味;“有致”則指翻用得自然貼切，不生硬牽強，有天然之趣，無斧鑿之痕。秦觀善于翻用前人佳句，“體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味”(張炎《詞源》卷下)，故成為北宋詞壇不可多得的佼佼者。