抒情類·甚有情致的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】林君復惜別 《長相思》詞云(略)。甚有情致。(楊慎 《詞品》卷三)

【詞例】

長相思(《全宋詞》作《相思令》)

林 逋

吳山青。越山青。兩岸青山相送(對)迎。誰知 (爭忍) 離別情。君淚盈。妾淚盈。羅帶同心結未成。江頭 (邊) 潮已平。

【解析】這是一首寫女子送別情人的詞。錢塘江兩岸，青山掩映; 錢塘江水，綠波蕩漾。古往今來，它們送走了多少行客，迎來了多少歸人! 詞開頭的十三個字，說青山送迎，好象不夾帶人的感情，但 “誰知離別情”?這一問，使前面的景全活了起來! 關山知么?越山知么?錢塘江水知么?“誰知”，顯然說它們都不知! 而知者，惟有黯然銷魂的送別人而已! 細加琢磨，可以看出這句力重千鈞。一方面，它使前面寫景的顆顆珠玉，用彩繩串了起來; 另方面，它似怨似恨，怨無語的青山，恨長流的綠水，總之她那一腔怨恨是說不出來的。這里雖沒有呼天搶地，大聲嚎啕，就是無言之泣，無聲之淚也沒有，她似乎只是輕輕地一問： 有誰知道我們的離情有多么難受?本來，自然景物并不懂得人的心情，年年歲歲，它們都是那樣迎來歸客，送走行人; 而迎則喜，送則悲，只是人的感覺。我們也可以設想： 當這對情侶乍來到錢塘江畔時，他們對于兩岸的青山，靛藍的江水，并沒有什么特殊感覺，春花秋月，青山綠水，作為客觀景物說，畢竟令人賞心悅目。可是后來當即將分手的意識越來越強烈的時候，對同樣的青山，同樣的綠水，便產生了不同樣的感情，于是禁不住發出：“誰知離別情”?直率地說，她是在怨山恨水!這埋怨好象沒有道理，不過它是“無理而妙”(賀裳 《皺水軒詞筌》)，而 “甚有情致”!因為它寫出了這個女子的無限情意。

下闋緊承上闋。“誰知離別情”呢?“君淚盈，妾淚盈”。這六個字是女子的無聲之言。一對疊字，極具藝術魅力，把那和如水的柔情，纏綿的心意，生動地表現了出來。從藝術特點說，一是形象，二是精煉。詞中寫別離流淚的場面，有的說，“別君時，忍淚佯低面”(韋莊《女冠子》)，寫出了女主人的情深; 柳永的 “執手相看淚眼，竟無語凝噎”(《雨霖鈴》)，雖說是 “手兒相握，淚眼相望”，但是從兩人淚珠兒都盈盈欲滴而具有閃光的形象說，卻不如林詞鮮明，而且十分精煉地表達出 “君”“妾”的共同心聲。接著，詞人直言快語，說破離別的原因：“羅帶同心結未成”，愛情被破壞，婚事不成! 在這難分難解的“流淚眼對流淚眼，斷腸人送斷腸人”的時候，猛然抬頭： 呵，“江邊潮已平”!江水已經漲滿，與岸相齊，船將啟碇，行人也要走了……。

女子送別情人，在唐五代和北宋詞中是常見的主題。林逋這首詞，受民歌影響，上下闋開頭，都是直起相對的疊字句，一說 “吳山青，越山青”，健快、明朗，本是靜景，卻不僅使人仿佛有“欸乃一聲山水綠”的動感，而且一片青色聚集眼前;一說“君淚盈，妾淚盈”，六個字，鮮明、生動、活潑，表達出最真摯細膩的感情，用的也是明白如話的語言，具有民歌的質樸風味。此外，上闋寫景，景中襯情; 下闋寫情，以情托景，但都是在上下闋的末句點出情和景來，形成一種既對稱又照應的和諧美，而且上下闋過渡十分自然。節奏感強。連用疊句，回環往復，中間各穿插上兩字句，形成一種聲情悠揚的美感。同時，將人的感情移植到山的迎送和羅帶同心的事物中去，含而不露地加深了人的凄涼況味。雖說是一首短短的小詞，但它不僅詞中有畫，而且畫中有意——真實地表達出一對離人的衷腸。

楊慎評林逋(字君復，賜謚和靖先生)這首詞“甚有情致”。“情致”，即意趣風味。《世說新語·文學》： “謝鎮西經船行，其夜清風朗月，聞江渚間估客船上有詠詩聲，甚有情致”。或謂情趣和風味。《世說新語·賞譽》：“殷中軍道韓太常曰：‘康伯少自標置，居然是出群器;及其發言遣辭，往往有情致’”。大抵是指意雅而不俗，情味雋永，含思蘊藉的作品。這首詞表面看，通俗淺露，但它通俗而有味，淺露而意深。每當女主人公感情奔涌，似乎不可收拾的時候，作者便戛然而止：“誰知離別情”呢?沒有說，給讀者留下了廣闊的想象余地。“羅帶同心結未成”，美滿的姻緣，橫遭破壞，江畔送別，該有多少話要說?他倆沒有千叮嚀，萬囑咐，而只是象畫外音似的傳來一聲：“江邊潮已平”。江潮已滿，不愿走也得走了，真是“此時無聲勝有聲”!張炎論小令說：“末句最當留意，有有余不盡之意始佳”(《詞源》)。此詞正是這樣的。田同之《西圃詞說》 引顧璟芳云：“詞之小令，猶詩之絕句，字句雖少，音節雖短，而風情神韻，正自悠長。作者須有一唱三嘆之致，淡而艷，淺而深，近而遠，方是勝場”。以此按之林逋 《長相思》 可謂句句合拍，尤以 “風情神韻”論，實極近楊慎說的 “情致”，確是“正自悠長”的。