結構類·空際轉身的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】至此詞綿密之情，醇厚之味，煉意琢句之新奇，空際轉身之靈活，則由愚前四首所論，可隅反而得之。(陳匪石《宋詞舉》卷下)

【詞例】

鶯 啼 序

吳文英

殘寒正欺病酒，掩沉香繡戶。燕來晚、飛入西城，似說春事遲暮。畫船載、清明過卻，晴煙冉冉吳官樹。念羈情、游蕩隨風，化為輕絮。十載西湖，傍柳系馬、趁嬌塵軟霧。溯紅漸招入仙溪，錦兒偷寄幽素。倚銀屏、春寬夢窄，斷紅濕、歌紈金縷。暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺。幽蘭旋老，杜若還生，水鄉尚寄旅。別后訪、六橋無信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風雨。長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿，記當時、短楫桃根渡。青樓仿佛，臨分敗壁題詩，淚墨慘淡塵土。危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半苧。暗點檢：離痕歡唾，尚染鮫綃，亸鳳迷歸，破鸞慵舞。殷勤待寫，書中長恨，藍霞遼海沉過雁，漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否?

【解析】 《鶯啼序》 是詞中最長的曲調： 共分四片，凡二百四十字。倘若循用雙調的習慣寫法，那么詞作就極易失之堆垛，或失之松散。“文似看山不喜平”，詞亦如此。冗長單調，如同嚼蠟，這是詞家之大忌。細讀這首 《鶯啼序》，不難見出夢窗一片苦心和匠心：

首片為起興，寫傷春懷舊，獨居無聊的景況，傷春而傷逝，傷別兼傷懷。第二片追記 “十載西湖”的艷遇。從初逢 “趁嬌塵軟霧”到 “暝堤空”，夢醒人離的惜別，層層遞進，其間不斷轉折，恍惚迷離，情節生動，不在唐傳奇之下。第三片為重訪。這片尤見夢窗的筆力： 先拈出 “幽蘭旋老”三句，交待時移事去，自己身世飄零、寄旅如昔;“別后訪、六橋無信”，點染出舊地重游，舊日戀人音信全無的凄涼，這是因為 “事往花委，瘞玉埋香”而且 “幾番風雨”，戀人棄世已有多年; 緊接著，詞人并不趁花謝春空、花落人亡的語勢直下，卻改逆筆倒敘 “長波妒盼”和 “青樓仿佛”兩韻，實在是令人拍案擊節的一筆! 試想： 在訪得戀人已去之后，大書特書其內心的悲痛心情，這未嘗不可，然而真的如此，就會極粗率地奪了下文的詞意，彼此重復，造成章法上的平直。詞人陡然轉入追敘初遇，當時佳人的顧盼生情，當時惜別的場景，既是第二片的復筆，補充了上片意猶未盡的情事，又增添了全詞開合曲折、時空跳轉、主題疊現的波瀾筆致。等到第四片，方從容地將悼亡作為總結。縱觀全詞，情經事緯，“通體離合，一片凄迷”，然 “細繹之，正字字有脈絡”(清陳洵 《海綃說詞》)： 從現實到想象，從昔日到今天，時空往返，實虛轉換之際，詞人之情淋漓盡致地凸現出來，大有 “此恨綿綿無絕期”之感。

通過以上的剖析，可以看到，象這首堪稱詞中 《長恨歌》 的 《鶯啼序》，謀篇勾勒的確不易，既要密麗中透出疏朗，又要空靈之中飽孕醇厚意味。而吳文英憑 “空際轉身”的技巧迎刃而解了。所謂的 “空際轉身”，可以從兩方面而言： 一是講求章法結構上的變化，跌宕起伏，大開大闔，忽斷忽續，曲折回旋; 二是說意脈內容上，要空靈蘊藉，字面雖折，意味卻連，彼此回環相生，互為綰合照應。兩者有機統一，造成峰斷云連，別繞風流蘊藉之趣。空際轉身之法，并不是一味地求 “斷”求 “轉”，其實是求一種有意味的內在精神的 “連”。空、轉都在字面，僅僅帶來章法結構上的形式變化，主要是為了吐露詞人的復雜變化的感情。我們再回頭觀照全詞，就會明了 “空際轉身之靈活”而不失“綿密之情”、“醇厚之味”的佳處。大致說來有三： 一是于第二片中敘述情事，詞人完全采用傳奇式的技法，將傳奇性的情節納于短小的詞章間，概括得簡約，曲折處語義豐滿，反反復復，讓人于一唱三嘆之際領悟到作者筆墨的細膩、感情的真摯。二是于第三片中逆插入的倒敘，沒有這一筆突接與跳躍，恐怕夢窗早就兩三片了結心中情了。三是第四片從 “殷勤待寫”到 “彈入哀箏柱”，寫自己的哀情如何抒發： 本想寫一封書信，表露胸中郁積的愁恨，可轉念一想，藍天綠海之間沒有一只寄書的飛雁，寄書無由呀，即使借哀箏傳達出那片相思之情也是徒勞。要之，這首長詞恰如 “黃河之百里一曲，千里一曲一直也”(清劉熙載 《藝概·詩概》)。

清人彭遜遹說過，“長調之難于小調者，難于語氣貫串，不冗不復，徘徊宛轉，自然成文” (《金粟詞話》)。空際轉身之法，不僅 “前后貫串，神來氣來”，而且 “中有山重水復，柳暗花明之致”(清沈祥龍 《論詞隨筆》)。吳文英 《鶯啼序》是一個極好例子。此外，小令中也可運用空際轉身的作法，增加尺水興瀾的審美趣味。如辛稼軒 《破陣子》“醉里挑燈看劍”一首。前九句凝為一意，末句“可憐白發生”轉入另一意，這一突轉，使全詞的感情發生質變： 由雄壯頓宕為悲壯之美。異峰突起，對比鮮明，昭然揭示出現實與理想的尖銳矛盾，點出理想幻滅于無情的現實生活之中。辛稼軒能夠以空際轉身之筆，打破形式上的常規，這固然充分表現了辛詞豪放、獨創的精神風格，同時也表明了這種大膽的藝術手法是創作感情升華使然。否則，我們就理解不了吳夢窗筆下亦有空際轉身之妙。是的，沒有細致周密、慘淡經營的苦心孤詣，沒有這般組織布置的文心，又怎能選擇“空際轉身”之刀，雕鏤出這條長龍般的 《鶯啼序》?