寫景類·烘托之蘊藉法的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】此種技術，是將熱烈之情感藏而不露，用旁敲側擊之法，專寫眼前景物，把情感從實景上浮現出來。如周美成之 《夜飛鵲》(河橋送人處)。(梁啟勛 《詞學》下編)

【詞例】

夜 飛 鵲

周邦彥

河橋送人處，良夜何其。斜月遠墮余輝。銅盤燭淚已流盡，霏霏涼露沾衣。相將散離會，探風前津鼓，樹杪參旗。花驄會意，縱揚鞭、亦自行遲。迢遞路回清野，人語漸無聞，空帶愁歸。何意重經前地，遺鈿不見，斜徑都迷。兔葵燕麥，向殘陽、影與人齊。但徘徊班草，欷歔酹酒，極望天西。

【解析】烘托之蘊藉法，即是用烘托手段達到含蓄蘊藉效果的方法。烘托，原為中國畫技法之一，指用水墨或淡彩在物象的外廓渲染襯托，使要表現的景物更加明顯突出。借用為文學創作中的表現技法，則指對所要描寫的人或事物作側面的渲染和襯托，使其更加鮮明。烘托的種類方式多種多樣，有以環境、氣氛烘托人物的，有以景物烘托事物的，有以人物烘托景物的，有以事物烘托人物的，有以人物烘托人物的，有通過寫對方來烘托己方的。有通過寫反面來烘托正面的，等等，不一而足。這里所舉周邦彥之 《夜飛鵲》 是用寫景物來烘托感情。

這是一首寫別情的詞。上片寫昨夜送客情況和情緒，是追敘; 下片寫送客歸來的感受和心情，是鋪敘。上片開篇兩句，點明送別的地點、時間。“良夜何其”，用 《詩經、小雅、庭燎》： “夜如何其?”問夜到什么時分了，帶出后文?！靶痹逻h墮余輝。銅盤燭淚已盡，霏霏涼露沾衣。”露涼有月的秋夜。溫馨寧靜，自然是 “良夜”。這樣的夜晚，本應該歡聚，現在卻分離，如何不令人惆悵?既然分別已不可避免，那么，只有寄希望于夜的不要遽盡，所以問 “夜何其”。可是這時候，室內銅盤上已是蠟盡燭殘，室外斜月余輝已漸收墜，霏霏的涼露濃到會沾人衣，居然是晨光在即了?！靶痹隆敝湟詫懢盎卮鹕衔?，又從景物描寫上襯托臨別時人心的凄惻和留戀。斜月將落，只剩余光; 盤燭已殘，空堆紅淚; 足見離筵之久，絮語之多?！盃T淚”，化用杜牧 《贈別》詞 “蠟炬成灰淚始干”，以燭寫人，以燭淚寫不忍別之情，是透一層寫法?！靶痹隆?、“燭淚”、“涼露”都是一些帶有凄清情調的景物。暗示了離別時憂郁的氣氛?！跋鄬ⅰ敝洹Ｊ帐懊婷鑼懀诌M一步伸展?！跋鄬ⅰ?，當時口語，猶言“行將”。明明知道離筵將散，可還是戀戀不舍，不時地用耳朵去“探”聽渡頭報時的更鼓，用眼睛去“探”看樹梢上移動的星辰。著一“探”字，就將匆匆行色、依依別情表露無遺了?！盎嫛眱删鋵懗霭l。大約從旅舍到渡口還有一段路，故送行者又送了一程。這兩句不言人之惜別，而寫馬會人意，縱使再鞭策，也遲遲其行。馬且行遲，人意可想，馬猶如此，人何以堪?這同樣是透一層寫法，一語可抵千萬。

前片已將“送人”之事依次說盡，故過變以下，即寫歸途所見所感?！疤鲞f”，遠貌。送時愿其“行遲”，歸時覺其“迢遞”，何也? 則來時雖是送別，但有伴而來，萬語千言，叮嚀囑咐，自然不覺其遠，只欲兩人廝守相伴得久些，故愿其“行遲”。而今，兩人各自西東，臨歧之語已漸無聞，但帶離愁孤獨而歸，故頓覺野外寂寞情曠，歸途遙遠。對同一空間的前后不同感覺，細膩宛轉地反映出情人走后的落寞悵惘情懷。“何意重經前地，遺鈿不見，斜徑都迷。”情人雖走，但重經前地，是否還有遺跡可尋?作者《六丑》詩曾云“釵鈿墮處遺香澤”。然而，這里有無“遺鈿”既不可見，就連舊時路徑也已迷離難辨。這里寫出詞人因相思太深而覺離別已經很久了的感覺。相思愈深，則不忍別之情愈濃，則別后愈覺時間之漫長難挨，分別不過一晝，而覺其很久了，故遺跡已不可尋。這三句出語似覺平常，用意卻非常哀怨。“兔葵”兩句，化用劉禹錫 《再游玄都觀》詩序“惟兔葵燕麥，動搖于春風耳”的典故，以表物色、人事變遷之大，也補寫出“斜徑都迷”之緣由： 因為植物長高了，且隨風搖蕩，所以看不出路來。前片寫出送別是有“涼露”的秋夜，這里說斜陽下的葵麥之影，高于人齊，則已在春夏之交。詞人人去物非之感，在這里得到了進一步的刻畫。梁啟超曾將這兩句與柳永 《八聲甘州》 中 “今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風殘月”并論，稱賞其為“送別詞中雙絕，皆熔情入景也” (《藝蘅館詞選》)?！暗腔舶嗖荨币韵拢銦o可奈何之情。所送之人既不可見，只有“徘徊”于以前鋪草共坐之舊處，“欷歔”于同飲之往事，極望其人所去之西方，致其深情而已。

這首詞題曰 《別情》，但全首并無一惜別語，但見其寫良夜、寫月、寫蠟燭、寫露、寫更漏、寫曉星、寫曠野、寫野徑、寫葵麥、寫斜陽，而一種哀怨悵望之情、凄涼慘淡之氣溢于言表，動人心魄。詞人是把自己的無限惜別之情從景物中浮現出來，使讀者玩其景而會其情。雖未作直接表露，但我們讀來，如同咀嚼橄欖，味之不盡。真可謂妙得文心。

以景物烘托感情，《詩經》、《楚辭》 中早已有之，至唐詩宋詞，更是得到廣泛運用。用這種手法抒情。可以使所要表現的情更深，意更重，味更濃。收到“含不盡之意，見于言外”(宋梅堯臣語，見歐陽修 《六一詩話》)的藝術效果。