結(jié)構(gòu)類·過變再提法的宋詞藝術(shù)技巧|風(fēng)格|特點(diǎn)|特征

【依據(jù)】過變是再提起法。(高亮功 《蕓香草堂評(píng)山中白云詞》卷三)

【詞例】

渡 江 云

次趙元父韻

張 炎

錦香繚繞地，深燈掛壁，簾影浪花斜。酒船歸去后，轉(zhuǎn)首河橋，那處認(rèn)紋紗?重盟鏡約，還記得、前度秦嘉。惟只有、葉題堪寄，流不到天涯。驚嗟! 十年心事，幾曲闌干，想蕭娘聲價(jià)。閑過了、黃昏時(shí)候，疏柳啼鴉。浦潮夜涌平沙白，問斷鴻、知落誰家?書又遠(yuǎn)，空江片月蘆花。

【解析】 “過變”亦稱過片，是全詞結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)捩點(diǎn)。因此歷來詞人非常重視詞的過片。張炎在 《詞源》 制曲條中特別強(qiáng)調(diào)“作慢詞……最是過片不要斷了曲意，需要承上接下”;劉體仁《七頌堂詞繹》 中亦云：“中調(diào)、長調(diào)轉(zhuǎn)換處，不欲全脫、不欲明粘?！薄斑^變再提法”就是遵循這種美學(xué)原則的過片方式，即過片筆斷意不斷，內(nèi)容承前深入、拓展，使全篇情感意脈一氣貫通，形式上則出之以警策之語、頓宕之筆，使上下片之間有明顯的界定點(diǎn)。張炎的這首《渡江云》就是一典型詞例。

此詞“次趙元父韻”作于宋亡之后，抒寫懷人憶舊之情。此中似隱藏著張炎一生中最悲慘的一段遭遇。張炎出身于貴族世家，是南渡名將張浚的六世孫，宋亡以前，這個(gè)家族過著“舞扇招香，歌撓喚玉”的生活。南宋末年，他的祖父奉命率兵戍守獨(dú)松關(guān)，扼險(xiǎn)以拒元兵，其部下襲殺了元使禮部尚書廉希賢、工部侍郎嚴(yán)忠范。宋亡以后，祖父被“磔殺”，家貲全被籍沒。在這場滅頂之災(zāi)中，張炎及他父親的妻妾或被殺，或被擄，家破人亡，妻離子散。從此張炎開始了“三十年汗漫南北，數(shù)千里一片空狂”的流浪生活，這首詞抒寫的就是浪跡生涯中懷人的沉痛心情。詞人起筆即寫綺羅弦管的夜景，用閑淡之筆寫出一片繁華，似乎見到詞人面對(duì)眼前景物的漠然神態(tài)。“酒船歸去后，轉(zhuǎn)首河橋，那處認(rèn)窗紗?”言酒闌、人盡，燈滅、煙消，將以上繁華一筆掃盡，點(diǎn)明“簾影”、“深燈”都是陳跡，華屋山丘之慨寓于字里行間，詞人內(nèi)心的寂寞凄苦亦可想見。“重盟鏡約，還記得、前度秦嘉”，用“掃處即生”的藝術(shù)方法從前面的寫景抒情折入正題，借用東晉秦嘉贈(zèng)詩其妻徐淑的典故，寫昔時(shí)情事。然上片歇拍“惟只有、葉題堪寄，流不到天涯”二句又作頓挫，借用唐人御溝題葉事，反其意而用之，詞情曲折，謂有情人天各一方，杳無音信，縱使“葉題堪寄”，又如何能隨水流到天涯呢?蓋不知故人何在，安能傳遞心曲。將懷人的悲苦之情寫得酣暢淋漓。

詞的上片以抒寫懷人之情作結(jié)，過片承前亦從懷人寫起?！绑@嗟! 十年心事，幾曲闌干，想蕭娘聲價(jià)”，“十年”與“天涯”相互照應(yīng)，由有情人相隔之遠(yuǎn)進(jìn)而言相別之久。此化用周邦彥 《瑞龍吟》“惟有舊家秋娘，聲價(jià)如故”詞意，以蕭娘作映襯，寫詞人所念之人聲價(jià)之高，從而烘托自己十余年來執(zhí)著的相思之苦，詞情愈轉(zhuǎn)愈深。“驚嗟”一語，先作一小的頓挫，由上片的相思之情引出下片十年來的相思之苦。在內(nèi)容上既把上下片緊密地連接起來，使之明顯地劃分成兩大段落，又顯示出章法變化，用筆確是不凡。“閑過了，黃昏時(shí)候，疏柳啼鴉”訴說別后十年的情景，備寫孤寂惆悵之感，落拓蕭索之情。“浦潮夜涌平沙白，問斷鴻、知落誰家?”“斷鴻”乃失群之雁，與上片 “葉題”句相互照應(yīng)，前面寫寄書之難，故云 “葉題”“流不到天涯”;后則想象對(duì)方定有來書，只是失群之雁“知落誰家?”無從收到。全詞以 “書又遠(yuǎn)，空江片月蘆花”作結(jié)，描繪出一種迷茫曠遠(yuǎn)的朦朧之境，空靈蕩漾，余韻悠然。

張炎推崇的姜夔有《齊天樂》一詞亦具有同樣的情韻?！洱R天樂》詠秋蟬，抒幽思，起筆就突出一個(gè)“愁”字，上片歇拍 “曲曲屏山，夜涼自甚情緒”，寫出難以忍受的寂寞之情; 過片 “西窗又吹暗雨”承前寫出更那堪冷雨敲窗的感受。一個(gè)“又”字使上下兩片銜接得極為緊湊，且節(jié)奏又頗為鮮明，詞情則更為凄苦。與張炎此詞的過變有異曲同工之妙。