結構類·一氣旋折法的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】譚獻曰：“一氣旋折，作壯詞須識此法。”蓋此詞以事之曲折為文之波瀾，……通篇一氣直下，不使一提筆、轉筆、襯筆，尤見力量 (陳匪石《宋詞舉》 卷上)

【詞例】

八聲甘州

張 炎

辛卯歲，沈堯道同余北歸，各處杭、越。逾歲，堯道來問寂寞，語笑數日，又復別去。賦此曲，并寄趙學州。

記玉關踏雪事清游，寒氣脆貂裘。傍枯林古道，長河飲馬，此意悠悠。短夢依然江表，老淚灑西州。一字無題處，落葉都愁。

載取白云歸去，問誰留楚佩，弄影中洲?折蘆花贈遠，零落一身秋。向尋常。野橋流水，待招來不是舊沙鷗。空懷感，有斜陽處，卻怕登樓。

【解析】 “一氣旋折”，這里是指作詞的一種表達技巧和方法。這種寫法要求作品起勢旺盛，開篇即波濤洶涌，狂飚突進，中間激流回旋，奔騰起伏，于回旋中蓄勢待發，然后從高處盤旋直落主題。一篇之中，作者不用提捏、轉折或映襯之法，而是一氣貫注，沖波逆折，籠罩全局。作者諸般感情，排闥而出，有如長江大河一瀉千里，不可阻遏。這種磅礴的氣勢和強烈的力度，使作品呈現出一種壯闊健美的氣象或者是悲涼慷慨的格調，使我們在閱讀和欣賞的時候，胸中有滔天巨浪在拍擊，心靈深深為之震撼和感奮。即使作品中回旋跌宕的地方，我們也仍然感覺到了一種被擠壓的大力，猶如被阻隔的洪流，一旦閘門開啟，便以破竹之勢摧枯拉朽。張炎的《八聲甘州·記玉關》就是這樣一首以一氣旋折法寫成的壯詞。

本篇是張炎45歲寄寓紹興時所作的詞，主要寫他北游歸來的失意和離別的愁情，其間將個人身世零落、前途無望的哀傷與傷悼宋邦、懷念故國的思緒，交織一起，情調悲涼而深厚。詞的開篇極為雄健，“記”字凌空而起，直貫以下五句。當年“玉關踏雪”，本是寒氣襲人而易讓人意興蕭瑟的事，但詞人用“清游”二字，便說明自己初履邊關時心境非常開朗愉快，他在另一首詞 《壺中天·夜渡古黃河》 中說：“須信平生無夢到，卻向而今游歷。”可見當時他們都為北地雄渾闊大的景象所吸引、所沉醉。以上五句是追憶第一次與友人同入幽燕事，作者以“記”字逗出舊游諸事，句句緊續，一氣呵成，不容頓宕，氣勢直貫而下，十分峭拔。“短夢”兩句，由追憶切入現實，筆意直落，盤旋而下：北行已屬夢境，醒來方悟身在江南，情境快速移轉，急折而至哀愁。以上兩層，作者的情感一瀉而下，其起落變化，全因“記”字激發，它不僅貫穿舊游幾句，而且從氣勢上貫注全篇。“淚灑西州”則將詞人生不逢時的不遇之恨和“邦國殄瘁”的亡國之痛，深刻而直接地抒寫出來，其情感如同裂帛一般破空而來。“一字”兩句，翻用唐人紅葉題詩故事，辭精警，情凄苦，將上文的沉痛之情，推向深處，諸般哀傷詞人雖“一字無題處”，但“落葉都愁”已然統統包含了，不說不題的結果是反勝題說，所以俞陛云認為“短夢”以下四句，“能用重筆，力透紙背”，將原來的兒女纏綿之情變而為蒼涼凄愴的家國之恨了。

下片改用前面的貫注濃密的筆法，采用疏宕之筆，以“載取”和“問誰留”故作搖曳，以疏間密，造成波瀾曲折以蓄勢待發。“折蘆花”二句將人與蘆花合寫，以見己之孤寂凋零，與上文“一字”句相頡頏，意慨深沉而筆力厚重。“向尋常”句直承上句，寫盡了物換星移的人事滄桑之感。詞什之中，詞人一步三搖，回旋起伏，但郁抑哀痛之心一以貫之，毫不旁逸。最后三句點明感慨，其懷念故友、故國之情，如繞梁之音，嫋嫋不絕如縷。作者用了宕開一層、退后一步來寫，愈加突出了其哀之甚、痛之切了。

張炎詞大抵“清遠蘊藉，凄愴纏綿”(劉熙載語)，陳廷焯認為張詞“感時傷事”，“沉厚不及碧山”，但這首詞卻被譚獻評為“一氣旋折”的壯詞。譚獻所本，除了前面說的本篇中詞人將別離之情和亡國之慟，淋漓慷慨地抒發出來，使之有別于張炎那些描寫身世之嘆的纏綿纖麗之作，詞的意境蒼涼壯闊，內涵豐滿，顯示出了“壯詞”的格調之外，還由于張炎在本篇中采用了氣勢流轉貫注的遣詞布局技法，使之與深廣的內容相表里，顯示出波峭旋折、舒卷起伏的風格。開篇的“記”字統貫全篇，大氣磅礴，有先聲奪人之感，成為全篇情感的激射之點。加之文筆清雅峭拔，有“精警無匹”、“令人拍案叫絕”的造句，如“短夢”四句和“折蘆花”二句; 結尾悠然深長，將作者的真實悲慨，直振長呼，排闥而出，造成了壯詞“一瀉而下，莫之能御”的特色; 而一氣直下之間，又幾見旋折，有勁氣暗轉處，有騰挪頓宕處，讀來聲情并茂，甚見力度。