修辭類·相反排比式的宋詞藝術(shù)技巧|風(fēng)格|特點|特征

【依據(jù)】排比式復(fù)有數(shù)種不同寫法，……各句中意義恰恰相反者，謂之“相反排比”。(《詹安泰詞學(xué)論稿》 第七章 《論修辭》)

【詞例】

酷 相 思

程 垓

月掛霜林寒欲墜，正門外，催人起。奈離別，如今真?zhèn)€是，欲住也，留無計; 欲去也，來無計。馬上離魂衣上淚，各自個、供憔悴。問江路梅花開也未，春到也，須頻寄; 人到也，須頻寄。

【解析】在宋詞的排比式修辭手法中，相反排比式用得比較多，與相因式和相對式相比，相反排比式最明顯的特點是，在兩組或兩組以上的排比句式中，各句的內(nèi)容不僅相互獨立，而且意義相反。通過相反排比式，作者選取意義相反的物象，反復(fù)表述某種事件或抒發(fā)某種情感，于往返參差中突出作者的總體意圖，給人以深刻的印象。如程垓的這首 《酷相思》 中，“欲住也，留無計; 欲去也，來無計。”表現(xiàn)主人公難舍難分的離別之情，從“住”與“去”兩方面寫起，揭示行者與留者的內(nèi)心活動。“欲住也”、“欲去也”，無可奈何之中，萌生了如許多欲望;“留無計”、“來無計”，每一次希望又帶來更大的失望。行者苦，留者悲，離別這根苦藤將二人的心連結(jié)得更緊了。作者通過“住”、“留”、“去”、“來”等文字，把筆鋒探到主人公的心靈深處，用自白的口吻，真切地吐露他內(nèi)心無盡的傷感和綿綿的相思，很有一波三折的藝術(shù)效果。

相反排比式中，各句的內(nèi)容在意義上雖然相反，但并不相互矛盾，它只是從相反的角度，展開作者的思路，增加詞的容量和表現(xiàn)力，兩種相反的意義交融在一起，反而使詞的主體思想表現(xiàn)得更加突出。上述程垓的詞是如此，下引易祓的 《喜遷鶯·春感》 也是如此：“帝城春晝，見杏臉桃腮，胭脂微透。一霎兒晴，一霎兒雨，正是催花時候。淡煙細(xì)柳如畫，雅稱踏青攜手。怎知道、那人人，獨倚欄干消瘦。”詞人的 “春感”，既賞春景之美，又惜美景易逝，又嘆良辰虛度。詞中“一霎兒晴，一霎兒雨，正是催花時候。”即用相反排比格，抒發(fā)作者對自然的敏感，對春花的惋惜。同時，時晴時雨催花落的自然意象還寓有另一層深意： 時喜時悲的情緒也容易催人老啊! 那“獨倚欄干消瘦”的人不正是在經(jīng)受著悲喜交加的感情折磨嗎?“晴”和 “雨”這兩個相反的物象以其深刻的喻意，把主人公賞春、惜春、傷春等復(fù)雜情感巧妙地融合為一體，更顯示了主人公的敏感和深沉。