起結(jié)類·曲終奏雅的宋詞藝術(shù)技巧|風(fēng)格|特點(diǎn)|特征

【依據(jù)】庚申八月，太子請(qǐng)兩殿幸本宮清霽亭賞芙蓉、木犀。韶部頭陳盼兒捧牙板歌“尋尋覓(按：應(yīng)作 ‘尋尋覓覓’)”一句，上曰：“愁悶之詞，非所宜聽。”顧太子曰：“可令陳藏一 (按： 陳郁) 撰一 (按： 上二字疑衍) 即景撰快活《聲聲慢》”。先臣再拜承命，五進(jìn)酒而成。二進(jìn)酒，數(shù)十人已群謳矣。天顏大悅，于本宮官屬支賜外，特賜百匹、兩。詞日 (見下)。……史臣章采稱： 陳藏一長(zhǎng)短句，以清真之不可，學(xué)老坡之可。東宮應(yīng)令，含情托諷，所謂“曲終奏雅”者耶?沉香亭 《清平》 之調(diào)尚托汗青以傳，藏一此詞合太史氏書法，宜牽聯(lián)得書。(陳世崇《隨隱漫錄》 卷二)

【詞例】

聲 聲 慢

陳 郁

澄空初霽，暑退銀塘，冰壺雁程寥漠。天闕清芬，何事早飄巖壑?花神更裁麗質(zhì)，漲紅波、一奩梳掠。涼影里，算素娥仙隊(duì)，似曾相約。閑把兩花商略，開時(shí)候、羞趁觀桃階藥。綠幕黃簾，好頓膽瓶?jī)褐Ｄ昴晁诮鹑f(wàn)斛，拒嚴(yán)霜、錦絲圍幄。秋富貴，又何妨、與民同樂?

【解析】陳郁，南宋理宗時(shí)特旨以布衣充緝熙殿應(yīng)制，后又充東宮講堂掌書，此詞即在這段時(shí)間內(nèi)所作的應(yīng)制詞。

應(yīng)制詞的產(chǎn)生，往往和統(tǒng)治階級(jí)政治的腐敗、生活的糜爛密切相關(guān)。其內(nèi)容狹窄、情感枯竭，多為應(yīng)景之作，在風(fēng)格上追求雍容華貴、濃筆重彩、雕琢精繪。但陳郁的這首《聲聲慢》 卻與眾不同，它清新淡雅，更重要的是體現(xiàn)了作者一顆憂國(guó)憂民之心和獨(dú)立的人格。

詞詠芙蓉和桂花。起三句點(diǎn)明此刻為初秋時(shí)分，澄色的天空開始清朗起來(lái)，暑氣已從泛著銀光的水塘中消失，一片清空。天上的桂花，不知何事早早地飄到了巖壑之間。作者巧妙地引用了古代傳說(shuō)，杭州天竺寺中，中秋時(shí)有月中桂子飄落下界。下面轉(zhuǎn)筆寫芙蓉，“漲紅波”之句，傳神地將在風(fēng)中搖曳的芙蓉的天生麗質(zhì)表現(xiàn)了出來(lái)。早放的桂花相約著芙蓉像仙女般地，一同來(lái)到了人間。下片由泛寫變?yōu)閷ⅰＴ谶@里，作者連用了兩個(gè)語(yǔ)典： 劉禹錫詩(shī)中的“京都觀里桃千樹”，和謝朓詩(shī)中的“紅藥當(dāng)階翻”。言兩花羞與桃和芍藥同時(shí)開放以爭(zhēng)春光。這就人化地突出了芙蓉和桂花的不凡品格。作者似乎對(duì)清香絕塵的桂花別有情鐘，他說(shuō)在綠幕黃簾的屋中，恰好可以插瓶觀賞。簇生葉腋的桂花如粟金般年年怒放，“錦絲圍幄”，為之抗拒著嚴(yán)霜的侵?jǐn)_。富貴的桂花，又何妨走出來(lái)與民同樂呢?結(jié)句承上而下，一氣呵成。

此詞是別具深意的，它提醒皇帝莫要只顧搜刮民脂民膏、沉溺于 “錦絲圍幄”的宮中貪圖享樂，而應(yīng)與百姓共歡。作者從詞的下片就已開始轉(zhuǎn)換題意，含情托諷，處處諍諫。南宋末年，奸相賈似道當(dāng)政，擅權(quán)賣國(guó)，局面岌岌可危，而君王尤 “識(shí)他不破，至今道是祥瑞”(《念奴嬌》)。忠言逆耳、良藥苦口，為了讓昏庸專制的君王能接受，作者運(yùn)用了太史公筆法，“美刺”、婉諫，借詠花而抒其意，可見其良苦用心。作者在創(chuàng)作時(shí)，沒有象一般應(yīng)制詞那樣追求典雅華貴，而是學(xué)東坡詞的士大夫氣，不艷不俗，使此詞成為內(nèi)容深廣得多的奏章，確如章采所評(píng)，乃 “曲終雅奏”者。值得稱道的是，此奏并沒有孤立出來(lái)，為奏而奏，而是將其融入整首詞中，采用雙線結(jié)構(gòu)，明寫兩花，暗含諷意，只在最后，卒章顯志，收到了出人意料的效果。清沈祥龍 《論詞隨筆》說(shuō)：“詞起結(jié)最難，而結(jié)尤難于起。結(jié)有數(shù)法： 或拍合，或宕開，或題明本旨，或轉(zhuǎn)出別意，或就眼前指點(diǎn)，或于題外借形。”作者正是運(yùn)用了宕開之法，轉(zhuǎn)出別意，如曲終笛裂，氣度不凡。