《血雨濺花紅》

【本書體例】

蕭逸著。32萬字。澳門毅力出版社版。

初春時(shí)節(jié)，甘肅青松嶺的冰河集迎春坊住進(jìn)了許多人關(guān)外來的皮貨商人。在眾多熟客中，迎春坊老板意外發(fā)現(xiàn)了一個(gè)武功高強(qiáng)的生人桑南圃。專做皮貨生意的大商人譚雁翎之女譚貴芝到迎春坊吃飯，應(yīng)關(guān)外皮貨商蓋雪松之激相較武功。桑南圃暗助蓋雪松保其性命。譚貴芝對(duì)桑南圃心生好感。

盜匪姜維夜闖譚雁翎宅院，被譚雁翎及賬房先生胡駿擊敗。對(duì)答之中，譚雁翎才發(fā)現(xiàn)來人是昔日的把兄弟，如今的仇家。原來譚雁翎和胡駿當(dāng)年均為江南盜匪，因心黑手辣與七個(gè)同伙把兄弟共有“江南九鳥”之稱。后打傷把兄弟、打死大嫂逃離“舵子窯”，為遠(yuǎn)避仇家來到甘肅。“江南九鳥”之首司徒火決意率兄弟報(bào)此深仇，經(jīng)二十年尋訪，得知譚雁翎的下落。

譚雁翎手刃姜維，遣妻女去數(shù)百里之外的馬場避難。路遇“江南九鳥”之一的人面狼葛嘯山襲擊，譚貴芝力戰(zhàn)不敵，性命交關(guān)時(shí)得桑南圃救助。譚雁翎手下皮貨行遍布江南漢北，此時(shí)突然缺貨。原來全部貨品均被司徒火派人買走。譚雁翎本欲收購蓋雪松等人手中數(shù)千張皮貨，正討價(jià)還價(jià)之際，又被司徒火率人高價(jià)買走。譚氏在京城分號(hào)翠華軒此時(shí)已收下皇宮用皮訂單及訂金，如不按期供貨系殺頭之罪，譚雁翎迫于無奈，只得用僅存五十萬兩現(xiàn)銀買下蓋雪松手中一張價(jià)值連城的“白魔王”熊皮。譚雁翎半夜追蹤蓋雪松，企圖挾武收回巨額銀票，遇桑南圃蒙面出手，譚戰(zhàn)敗而歸。

司徒火把購得的皮貨再次賣給譚雁翎。胡駿看貨時(shí)發(fā)現(xiàn)上當(dāng)，譚雁翎僅存的江南三處地契被搶走，胡駿也被剜出雙目。胡駿歸程中險(xiǎn)些落水，被桑南圃救起。桑追問胡再三，終于得知當(dāng)年殺害自己父親的兇手果然是譚雁翎和胡駿。此外，他還發(fā)現(xiàn)譚貴芝的母親譚夫人也是幫兇。暗戀譚貴芝的桑南圃陷于深深的矛盾之中。

司馬火襲擊養(yǎng)馬場，掠走譚氏母女。正逢危急之時(shí)，桑南圃前來相救。譚氏母女逃出，桑南圃亦受重傷，幸得譚貴芝救回。此時(shí)，譚貴芝已知父親昔年的罪行，悲痛萬分。譚雁翎發(fā)現(xiàn)收購的“白魔王”原來是假貨，破產(chǎn)已成事實(shí)。司馬火率人打入譚府。激戰(zhàn)中，胡駿企圖卷私房逃走，被桑南圃擊斃。司馬火和譚雁翎及其請(qǐng)來助拳的余烈大戰(zhàn)數(shù)百回合，司馬火先行身亡，余烈也重傷而死。此時(shí)譚夫人已因昔年之過羞愧自殺。桑南圃現(xiàn)身，劍指譚雁翎擬報(bào)父仇，譚貴芝苦苦哀求。桑南圃撤劍而去。譚雁翎成了瘋子。譚貴芝流著眼淚目送心上人永遠(yuǎn)離開了譚家。

情與仇可以說是武俠小說的永恒主題。而《血雨濺花紅》寓情于仇，寓仇于恨，編織出復(fù)雜的故事，塑造了豐富多彩的人物形象，堪稱成功之作。

桑南圃對(duì)譚家的仇，和他對(duì)譚貴芝的愛，是作品的主線。這一線索是步步展開的。愛，是從迎春坊初次見面便開始了，后來途中相救，更使愛情升華，但桑南圃竟系何人，仍神秘莫測(cè)，他和譚貴芝的愛情前景也就難使人放心。故事進(jìn)一步發(fā)展，顯示了桑南圃人物性格的另一個(gè)側(cè)面，正直和理情之外，內(nèi)心含有深仇的側(cè)面。仇恨究竟是一種什么東西呢?無論仇恨怎樣合理，都與殘忍、報(bào)復(fù)、乃至冤冤相報(bào)聯(lián)系在一起。作者揭示了這一層道理，在他的筆下，被父叔之仇纏繞著的桑南圃變得形象復(fù)雜了。在這之后，無論是桑南圃對(duì)蓋雪松的救助，對(duì)胡駿的援手，都無法使人增加對(duì)他的喜愛之情。既然武俠作品因其文化依托永遠(yuǎn)不可能表達(dá)出于愛情和博愛的偉大寬恕，它的主人公在情仇交織中的最終命運(yùn)就總是含有悲劇色彩的。《血雨濺花紅》讓桑南圃和譚貴芝的愛情步步升級(jí)，而終以二人分手結(jié)束，就是文化導(dǎo)致的悲劇。

譚雁翎是作品中很有特色的人物。用桑南圃的話說：他是善霸，司馬火一伙才是惡霸。譚雁翎具有相當(dāng)復(fù)雜的兩面性，他早年為盜，離開同伙時(shí)又殺嫂傷弟；但事實(shí)上，他的離去本屬向善之心，而其嫂淫奢無恥，其弟誤會(huì)過深，他的出手也實(shí)屬不得已。他還有殺害桑南圃叔、父的血案，謀財(cái)害命，情節(jié)惡劣；但此一惡舉又有情理之中的因素，即他與被害人小妾荷花的真摯愛情。說譚雁翎“偽善”恐怕太簡單了，應(yīng)當(dāng)說他處于善惡交織的矛盾之中，他不愿太惡，但遇事又不能不惡，似乎是早年本性趨使他在每一個(gè)關(guān)節(jié)點(diǎn)只能這樣走下去。但他又不愿正視自己惡的歷史，總愿自己有“大善人”的形象。命運(yùn)捉弄，他永遠(yuǎn)離不開歷史的報(bào)復(fù)，最后妻子自盡，家產(chǎn)散盡，他也落了瘋癲的下場，作者在作品中塑造這樣一個(gè)具有多重性的主要反面角色，應(yīng)當(dāng)說是別具匠心的。

較之譚雁翎，另一個(gè)反面人物胡駿的形象又有一種復(fù)雜，但這是完全不同的復(fù)雜。胡駿不是惡中有善，而是忠中含奸。他為譚家的事業(yè)失去了雙目，似乎可憐之極，而在譚家敗落之時(shí)，他竟不忘攜多年私貪珍寶而去，最終死在桑南圃手下。作者塑造這樣的人物，與尋常武林中的大奸大惡之徒，如司徒火之類又有不同，又與一般的市井無賴有異，因?yàn)楹E畢竟是武藝高強(qiáng)兼聰明多謀之人，他昔年是“江南九鳥”之一，后來也是譚雁翎的主要助手和軍師。當(dāng)然他與譚之間，也是既勾結(jié)又沖突，而且始終是由譚雁翎主宰胡駿。甚至胡駿受傷喪目之后，譚還生過殺死胡駿之心。所以，胡駿當(dāng)屬悲劇型的奸佞，足以警誡世人的。

在這部小說眾多的成功形象中，譚夫人荷花也很值得一提。她更是矛盾的典型：早年婚姻不幸的慘痛，謀殺親夫的罪孽感，以及目睹自身罪惡給唯一的女兒帶來的不幸，使她只有選擇一死的結(jié)局。但荷花之死又是不公平的，她之作惡，不如說受人指使，實(shí)乃命運(yùn)捉弄。而且若不是她，也沒有桑南圃的性命。但惡有惡報(bào)的規(guī)律竟如此不可避免，更使人感受到“武林文化”的傳統(tǒng)局限。在理論上也講“恕道”的人們，為什么永遠(yuǎn)跳不出冤冤相報(bào)的惡圈呢?這是作者無聲地提出的一個(gè)重大問題。