《孽海花》解說與賞析

曾樸

《孽海花》與《官場現(xiàn)形記》、《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、《老殘游記》被統(tǒng)稱為晚清四大“譴責(zé)小說”。它以不足三十萬字的篇幅，塑造了二百多個人物，其中幾乎全部人物都能在生活中找到相應(yīng)的原型，這是該書的一個重要特點。在該書底稿第1冊的最后幾頁上，有作者手擬的一份人物名單，都是當(dāng)時的真實人物。可以肯定，小說中的男主人公金汮(字雯青)的生活原型是洪鈞，女主人公傅彩云的生活原型便是名噪一時、曾作過洪鈞之妾的名妓賽金花(趙彩云)。這部書的頭兩回一問世，便在當(dāng)時社會上引起轟動，除了該書涉及到人們共同關(guān)心的重大歷史事件和藝術(shù)上的成功外，其重要原因之一便是寫了“真人真事”。小說以金、傅的婚姻故事為主線，敷演了自同治初年至甲午戰(zhàn)爭(1894—1895)期間的歷史。作者在《修改后要說的幾句話》里明確表白，自己寫這部書的目的是“想借用主人公做全書線索，盡量容納近三十年來的歷史，專把些有趣的瑣聞軼事來烘托出大事的背景”。

小說以金雯青中狀元為序幕。19世紀60年代，太平天國失敗了，清帝國出現(xiàn)了暫時的“中興”局面。一班文人士子又開始“歌舞河山拜揚神圣”，以為“國運是要萬萬年”。金雯青就是在這樣一種背景下身著新科狀元服，榮耀地出場的。他中狀元后做的第一件事，就是背信棄義地趕走了與他有前約的天津妓女梁新燕。梁新燕曾鼓勵金雯青勤學(xué)上進，還贈銀三百兩，助他求取功名。后來，癡情的梁新燕于絕望中懸梁自盡。十五年后，金雯青在官場上和情場上已混得十分老練，在還鄉(xiāng)丁憂期間，他結(jié)識了蘇州雛妓傅彩云。彩云的生日恰是梁新燕去世的日子，這個偶合觸動了金雯青的良心。金、傅二人一見鐘情，金不顧熱孝在身，背著夫人張氏，納彩云為妾。兩年后，在朝廷重臣潘八瀛(影射潘祖蔭)和龔和甫(影射翁同龢)提攜下，清廷派金雯青出使俄、德、荷、奧四國，傅彩云以公使夫人身份隨同出洋，游歷歐洲。傅不僅貌美而且聰慧，她很快學(xué)會西語和西方禮節(jié)，在社交場上大出風(fēng)頭，受到德皇和皇后接見，被譽為中國第一美人。此間，傅彩云風(fēng)流韻事不斷，不僅與德國軍官瓦德西有干系，還與書僮阿福鬼混。金雯青潛心研究元史和西北地理，其余一概不予理睬。三年任滿回國后，金又在弄臣莊小燕(射張樵野)幫助下，升入總署，當(dāng)上京官。在進京路上，為住店爭房，金無意中得罪了莊小燕之子莊稚燕，從此交上惡運。金雯青在國外曾重金購得一份中俄邊界圖，莊小燕利用這份圖上的錯訛，大作文章，使金雯青狼狽不堪，幾乎丟官，從此身染重疴。傅彩云除與阿福打得火熱，又勾搭優(yōu)伶，公然租屋同居，金雯青氣病交加而死。臨終前，金雯青在囈語中透露了他對傅彩云的風(fēng)流韻事了如指掌、十分計較的心理，他認定傅彩云就是梁新燕再世，專為報前世之仇而嫁。傅為金守靈七天，便故態(tài)復(fù)萌，在扶柩南歸路上，她逃往上海，依靠當(dāng)?shù)貦?quán)勢人物重張艷幟。

故事發(fā)展到這里，不僅人事已非，而且作為大背景的中國社會，也發(fā)生了許多重大變化。一方面，帝國主義列強不斷加強進攻，妄圖瓜分中國，另一方面，清廷腐敗無能，知識分子中的有識之士面對國家將亡的危難局面，先后形成了洋務(wù)派、改良派、革命黨，試圖尋求救國之路。中國這塊沉睡了兩千多年的土地呈現(xiàn)出山雨欲來風(fēng)滿樓的局勢，一場驚天動地的大變革不可避免地拉開帷幕。

小說的藝術(shù)成敗系于人物性格的塑造。《孽海花》中塑造得最成功、最富光彩的人物是女主人公傅彩云。在中國古典小說中，描寫妓女的作品汗牛充棟，蘇小小、李亞仙、玉堂春、杜十娘……這些風(fēng)塵女子的故事家喻戶曉，傅彩云則以其傳奇的經(jīng)歷和獨一無二的個性占有重要的一席。聰明伶俐、美艷風(fēng)流、老于世故、潑辣果斷固然是妓女形象應(yīng)具備的共性，然而，傅彩云大大突破了傳統(tǒng)的束縛，幾乎可與西方古典小說《名利場》中的蓓基、《貝姨》中的華萊麗相媲美。不論賤為商女，或貴為誥命夫人，傅彩云骨子里始終是一個人，這就是以色相換取她人生所需要的一切。她嫁金雯青不過是變公開事多人而為表面上專事一人，尤其令人瞠目的是，她公開承認這種行為是她的專利。當(dāng)金雯青發(fā)現(xiàn)了她與阿福的勾當(dāng)時，她起初也有些顫顫兢兢，親自扶起氣昏過去的丈夫，又為他捧來熱茶。金雯青打翻了茶杯，還說：“我今兒個認得你了!”她是怎樣做出反應(yīng)的?

彩云趁勢一扭身，鼻子里哼哼的冷笑幾聲，搶起空杯就望桌子上一摔。雯青見彩云倒也生了氣，就忍不住地冷笑道：“奇了，到這會兒，你還使性給誰看?你的破綻，今兒全落在我眼里，難道你還有理嗎?”雯青說罷話，只把眼兒覷定彩云，看她怎么樣。誰知彩云倒毫不怕懼，只管仰著臉剔牙兒，笑微微的道：“話可不差，我的破綻老爺今天都知道了，我是沒有話說的了。可是我倒要問聲老爺，我到底算老爺?shù)恼弈兀€是姨娘?”雯青道：“正妻便怎么樣?”彩云忙接口道：“我是正妻，今天出了你的丑，壞了你的門風(fēng)，叫你從此做不成人，說不響話，那也沒有別的，就請你賜一把刀，賞一條繩，殺呀，勒呀，但憑老爺處置，我死不皺眉!” 雯青道：“姨娘呢?” 彩云搖著頭道：“那可又是一說。你們看著姨娘，本不過是個玩意兒，好的時，抱在懷里，放在膝上，寶呀貝呀的捧;一不好，趕出的，發(fā)配的，送人的，道兒多著呢! 就講我，算你待我好點兒，我的性情，你該知道了，我的出身，你該明白了。當(dāng)初討我時候，就沒有指望我什么三從四德七貞九烈，這會兒做出點兒不如你意的事情，也沒什么稀罕……若說要我改邪歸正，阿呀! 江山可改，本性難移，老實說，只怕你也沒有叫我死心塌地守著你的本事嗄!”

金雯青死后，喪事還未辦完，傅彩云就大張旗鼓地看戲玩耍。正夫人張氏不得已教訓(xùn)了她幾句，她的反應(yīng)卻出人意料：

彩云不等張夫人說完，別轉(zhuǎn)臉冷笑道：“什么叫做體統(tǒng)?動不動就抬出體統(tǒng)來嚇唬人! 你們做大老母的有體統(tǒng)，盡管開口體統(tǒng)，閉口體統(tǒng)。我們既做了小老母，早就失了體統(tǒng)，那兒輪得到我們講體統(tǒng)呢! 你們怕失體統(tǒng)，那么老實不客氣的放我出去得了，否則，除非把你的誥封借給我不還!”

封建社會的一夫多妻制度與娼妓制度本來就是對婦女人權(quán)的扼殺，傅彩云的邪惡與狠毒不過是這種制度下一個聰明女人的變態(tài)反應(yīng)。她從嫁給金狀元起，何嘗有一天不在放蕩與欺騙?在隨金出洋的輪船上，她利用自己剛剛學(xué)會的幾句西語，趁俄國虛無黨人夏雅麗敲詐的機會，輕易地順手敲去自己丈夫五千馬克; 她公然在堂堂大清帝國的公使館中翻江倒海，撩云撥雨，與仆人阿福鬼混，與瓦德西約會，甚至在臨街陽臺上曼聲細氣地唱“十八摸”，引得滿街人都聚攏來聽“中國公使夫人的雅調(diào)”。她攜帶首飾私蓄逃出金家后，為了早日擺脫她利用過的孫三兒，短短幾天內(nèi)就拉上了上海灘最有實力的四根庭柱。她是那樣巧妙而又毫無廉恥地周旋在“四大金剛”之間，玩弄這些政界要人、商行巨賈、新舊派文人乃至地痞頭子于股掌之上，使他們個個俯首帖耳，甘愿效勞。而她唯一的資本便是色相。與其說傅彩云是替梁新燕來向金雯青報仇的，倒不如說她是在向把她拋入苦海的那個社會報復(fù)。

小說中作為傅彩云反襯人物的是張氏(影射洪鈞夫人何氏)。作者在她身上用墨不多，寥寥數(shù)筆就勾勒出一個有身份的封建社會正統(tǒng)婦女的形象。同樣是發(fā)現(xiàn)丈夫在熱孝中偷娶二房，《紅樓夢》中的鳳辣子笑里藏奸，將尤二姐賺入大觀園，借刀殺人，逼得尤二姐吞金而死。張夫人完全是另一種行事，她深知金雯青心上只有傅彩云，一萬個不愿帶自己出國，干脆做出高姿態(tài)來，說：

“這個不消老爺擔(dān)心，辛苦不辛苦，倒在其次。聞得外國風(fēng)俗，公使夫人一樣要見客赴會，握手接吻，妾身系出名門，萬萬弄不慣這種腔調(diào)，本來要替老爺弄個貼身伏侍的人。”說到這里，卻笑了一笑。雯青心里一跳，知道不妙。只聽夫人接道：“好在老爺早已討在外頭，倒也省了我許多周折。我昨日已吩咐過家人們，收拾一間新房，只等老爺回來，擇吉接回。稍停兩日，就叫她跟隨出洋，妾身落得在家過清閑日子哩!”

以后幾天，她冠冕堂皇地為丈夫辦了娶妾之事，索性連誥命夫人的補服也暫時借與彩云，博得了賢惠端莊的好名聲。其實，她內(nèi)心并非沒有怨艾，她每時每刻都關(guān)心著金、傅的動靜。當(dāng)金、傅為阿福之事沖突時，她跑去聽壁腳，不想聽到的卻是二人言歸于好：

張夫人看了彩云一派狂樣兒，雯青一味沒氣性，倒憋了一肚子沒好氣，不耐煩聽那間壁戲了。只得邁步回房，自去安歇。

可見，張氏的內(nèi)心世界與外表是十分矛盾的。

金、傅故事不過是一根線，作者“將盡可能多的珠子穿在上面”，幾乎包容了當(dāng)時所有重要歷史事件及社會各個方面的代表人物。小說塑造了一大批性格迥異、思想傾向也各有所屬的封建知識分子形象。這些文人雅士一一從作者筆下走了出來，他們中大多數(shù)人追求功名，流連富貴，卻個個精神空虛，靈魂腐朽。不論他們參加皇帝老兒的殿考，還是小園雅集，筆下口頭，總是慷慨激昂，文彩四溢。其實，在民族存亡的危境中，他們都是些無濟于事的廢物。正如“清流黨”的主要代表莊崙樵(影射張佩綸)在馬尾大敗時所嘆的：“筆管兒雖尖，終抵不住堅船大炮的猛。”平時那些“弄些小聰明，鬧些空意氣”的本事，在法國人“大風(fēng)雨里駕著大炮打來” 的時刻，就一文不值了。

在這類人中，作者用筆最多的當(dāng)然是金雯青。他是封建科舉制度下的幸運兒，靠著“八股八韻，朝考卷白折子的功夫”，成為“群仙領(lǐng)袖，天子門生”，走上了仕途。他秉性忠厚，有些迂腐，卻還能接受一點外來影響，崇尚洋務(wù)，做了一任大使。他想報效朝廷，卻上了俄國術(shù)士畢葉的當(dāng)，出高價買來一份謬誤嚴重的中俄界圖。這份經(jīng)他勘印的地圖險些導(dǎo)致“一紙書送卻八百里”的惡果，惹得龍顏大怒，自己雖未失去“紅頂子”，卻嚇出了一場大病。在畢葉向他兜售這張圖時，恰被覲見德皇歸來的傅彩云撞上：

彩云就搶著說道：“不差，我正要問老爺，這幾張破爛紙，畫得糊糊涂涂的，有什么好看，值得花多少銀子去買它?老爺你別上了當(dāng)!”雯青笑道：“彩云，你盡管聰明，這事你可不懂了! 我好容易托了這位先生弄到了這幅中俄地圖，我得了這圖，一來可以整理整理國界，叫外人不能占據(jù)我國的寸土尺地，也不枉皇上差我出洋一番;二來我數(shù)十年心血做成的一部《元史補證》，從此都有了確實證據(jù)，成了千秋不刊之業(yè)……不過這先生定要一千磅，那不免太貴了!”彩云道：“老爺別吹，你一天到晚抱了幾本破書，嘴里咕喇咕嚕，說些不中不外的不知什么話，又是對音哩，三合音哩，四合音哩，鬧得煙霧騰騰，叫人頭疼，倒把正經(jīng)公事擱著，三天不管，四天不理，不要說國里的寸土尺地，我看人家把你身體抬了去，你還摸不著頭腦哩! ……”

這些話不論言者有意無意，卻歪打正著，數(shù)年后竟不幸而言中了。看來，這金榜狀元還不如“花榜狀元”有見識呢。

中國文人自古以來講究名士風(fēng)流，向有“是真名士自風(fēng)流”之說。《孽海花》 中以大量篇幅不厭其詳?shù)刂v了許多軼聞趣事，米筱亭(影射費念慈)娶了揚州狀元傅容之女，因科場屢屢失意而養(yǎng)成懼內(nèi)之癖，后來中了舉人，卻因理解錯了一句話，竟在庭前跪了一夜; 滿清皇親祝寶廷(影射寶廷)做浙江學(xué)臺時，不懂當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗，被船家訛詐，只得娶了秀美伶俐的船娘珠兒，干脆引咎辭職，漫游江湖。此輩人物中，李純客(影射李慈銘)尤其刻劃得活靈活現(xiàn)。這位“賦詩填詞，文章爾雅”被推作“第一流人物”的大名士，不僅瀟灑風(fēng)流，尤其狂傲不羈，大有魏晉遺風(fēng)。他見到自己的“恩師”黎石農(nóng)(影射李文田)，一本正經(jīng)地問：“老師近來跟師母敦倫(指房事)興致好不好?”又對旁人解釋：“石農(nóng)一生學(xué)問，這敦倫一道還算是他的專門，不給他講‘敦倫’講什么呢?”這種驚人的玩笑卻一時被傳為趣談。李純客好玩相公(男妓)，卻又怕花錢，常有奉承他的人暗中出錢招呼，他卻自鳴得意，說那些相公是“風(fēng)塵知己”。當(dāng)人們得知他有可能考御史入臺諫時，更是趨之若鶩，要在云臥園為他祝壽。他心中十二萬分想去，卻故意稱病：

他本來好好兒，一手捋短須，坐在一張舊竹榻上看書，見小燕進來，連忙和身倒下，伏在一部破書上發(fā)喘，顫聲道： “呀，怎么小燕翁來了!老夫病體竟不能起迓!怎好?”

其矯情之態(tài)，躍然紙上。當(dāng)眾人拿出他最喜愛的三位相公的帖子時，他連聲叫道：“去休! 去休!”這一頓壽酒吃得他當(dāng)真大病了一場。李純客的這種“風(fēng)度”在當(dāng)時是頗受推崇與稱羨的。

對于清末官場之黑暗，小說作了大量揭露。匡次芳(影射汪鳳藻)為金雯青、傅彩云搭橋有功，就被保了公使館參贊。庫丁出身的余敏，花了十萬銀子走太監(jiān)連公公(影射李蓮英)的后門，被放為“東邊道”，幸虧皇上發(fā)現(xiàn)他是個斗大字識不得半升的文盲，才被革了官。但與此同時，又有多少揣著十萬、二十萬銀子的官迷到京城來尋門路啊! “若要頂子紅，麻加刺廟拜公公;若要通王府，后門洞里估衣鋪。”這是當(dāng)時流傳的兩句童謠。魚陽伯(影射魯伯陽)放上海道的全過程就是當(dāng)時賣官鬻爵的真實寫照。他先是巴結(jié)莊稚燕，一同進京活動，其后又出入飯店妓館，攀上郭掌柜之流，花了大量銀子，進貢了許多西洋玩意，終于換來了一個“紅頂子”。清政府內(nèi)麇集著無數(shù)魚陽伯一類的蠢才，怎得不腐敗透頂!

書中還涉及了帝后黨爭、宮闈秘聞、王妃隱私、優(yōu)伶妓女、江湖俠客，乃至革命黨、維新派人物、日本間諜、俄國虛無黨人、臺灣土著等，筆觸所及，反映了當(dāng)時社會各階層的生活面貌、習(xí)俗風(fēng)尚、理想追求及相互關(guān)系。為了把這一切統(tǒng)統(tǒng)串進金、傅故事的線索中，作者頗費了一番匠心，借助于中國傳統(tǒng)的白描手法及作者純熟的文字功夫，使這部小說“結(jié)構(gòu)工巧，文采斐然”(魯迅語)。對于在當(dāng)時歷史上起過重要作用的正、反人物，如威毅伯(影射李鴻章)、唐常肅(影射康有為)、孫汶(影射孫中山)、莊壽香(影射張之洞)等，都進行了專門描寫及評價。

由于小說的主人公金、傅僅是當(dāng)時政治斗爭的外圍人物，作品中也明顯地暴露出這種先天性的不足，有些地方顧此失彼，或頭緒過繁，缺乏一氣貫通的神韻。作者幾次表示歉意，擔(dān)心“讀書的說我拋荒本題”。此外，不少重大事件特別是戰(zhàn)爭場面由書中人物口述，難免顯得平鋪直敘，缺乏細節(jié)描寫。所寫的幾個外國人，行為是西方式的，語言和思維方式卻是中國式的，顯出作者生活經(jīng)驗的不足。盡管如此，它畢竟是一部有特色的、全方位、紀實性的歷史小說，能夠幫助我們了解一個世紀前那個光怪陸離的中國社會，具有較高的藝術(shù)欣賞價值和認識價值。

《孽海花》初版署名 “愛自由者發(fā)起，東亞病夫編述”，后來改署“曾樸著”。“愛自由者”即江蘇吳江人金天翮，字松岑(1874—1947);“東亞病夫”即江蘇常熟人曾樸，字孟樸(1872—1935)。

1903年10月，金松岑寫成該書的1—2回，發(fā)表在日本東京出版的《江蘇》雜志上。1904年夏秋之際，金松岑因事繁，將3—6回手稿交曾樸續(xù)寫。曾對金的1—6回進行了修改，并續(xù)寫至20回出版，以后，金再沒有參加該書寫作。所以，這本書的作者應(yīng)是曾樸。1905年1月，上海《小說林》雜志社將《孽海花》1—20回分兩集出版，初集包括1—10回，二集包括11—20回，均在東京印刷。1907年1月，《小說林》月刊陸續(xù)發(fā)表了21—25回。1916年，上海望云山房出版第三集，收入21—24回及有關(guān)研究資料。1927年—1930年，《真美善》雜志陸續(xù)發(fā)表曾樸修改的21—25回和新寫的26—35回。1928年，真美善書店分兩冊出版了修改后的初集和二集，1931年出版了新的第三集，包括21—30回。后又將三集合為一冊重新出版。解放后重印的30回本，有1955年寶文堂本，1956年上海文化社本等。1959年中華書局上海編輯所將《真美善》雜志發(fā)表的31—35回作為附錄收入，出版了增訂本。

綜上所述，《孽海花》的創(chuàng)作先后花費二十七年漫長的時間，是陸續(xù)寫成發(fā)表的。其間，作者進行過重大修改。應(yīng)當(dāng)說明的是，金松岑與曾樸最初共同討論過一個完整的寫作計劃，列出了全書六十回的目錄，這些回目在修改前的第1回中就全部披露出來了。后來，曾樸將這些回目一筆勾去，而且只寫至35回便戛然而止。據(jù)曾樸之子曾虛白說，其父晚年精力衰頹，未能完成全書。又有一說，金松岑曾想續(xù)完全書，卻未能如愿。曾樸生前有陸士諤曾依原定回目接20回本續(xù)完，卻不被作者承認。還有《續(xù)孽海花》、《碧血幕》等續(xù)貂之作，也均不為世人認可。

曾樸是光緒年間舉人，捐內(nèi)閣中書。1895年入同文館學(xué)習(xí)法文。1896年，他應(yīng)考總理衙門，未中而回到南方，在上海參加過“新政”活動。戊戌政變后，回常熟當(dāng)小學(xué)校長，開始法國文學(xué)研究。1903年，他到上海經(jīng)營絲業(yè)，折本而歸。1904年，開始從事文學(xué)出版活動并寫小說。1909年，入兩江總督端方幕，一年后，端方北調(diào)，他以候補知府分發(fā)浙江。辛亥革命后，當(dāng)江蘇省議員，后又當(dāng)江蘇官產(chǎn)處處長、財政廳長、政務(wù)廳長等。1926年北伐戰(zhàn)爭后，他離開政界，專門從事文學(xué)活動。他的著作除《孽海花》外，還有不少詩歌、散文。還有《補〈后漢書·藝文志〉》1卷、《考證》10卷。他曾翻譯過不少法國文學(xué)作品，其中以雨果的作品為最多。

曾樸在京做官期間，與當(dāng)時的文化名流經(jīng)常來往。因他的父親曾之撰是洪鈞的義弟，他常常出入洪宅，對洪的家事了解頗詳。他的岳父是工部左侍郎汪鳴鑾，他得以結(jié)識翁同龢、張樵野等宮廷重臣。這些社會關(guān)系為他創(chuàng)作《孽海花》提供了很好的條件。

小說的女主角傅彩云是否就是賽金花?這個問題曾引起不少爭論。按作者意圖，傅彩云影射的就是賽金花。關(guān)于這一點，除了小說本身提供的證據(jù)外，從金松岑與曾樸共擬的六十回目中也可窺見一斑。如：

第33回 奪花魁兩旗爭夜席

第40回 夜宿儀鸞殿曹夢蘭從頭溫舊夢第

41回 片語得鄉(xiāng)閭二爺仗義第

44回 贈瓊瑤英雄悵歸國第

45回 三名獄蘇沈幽囚同話舊第

59回 三堂公審顧影生憐

第60回 專制國終嬰專制禍 自由神還放自由花

這些回目所反映出來的內(nèi)容與賽金花本人的經(jīng)歷基本一致。由此可見，作者原計劃在金雯青死后，由傅彩云(即曹夢蘭)一人單獨充當(dāng)那根穿珠之線，將義和團運動、庚子事件等歷史事件繼續(xù)寫下去，直到辛亥革命推翻滿清王朝為止。而且，越到后來，傅彩云越接近她的生活原型。

但是，傅彩云不等于就是賽金花。作為名噪一時的紅妓，賽金花一生最引人注意的兩件事，一是嫁給狀元洪鈞作妾，充當(dāng)公使夫人出洋; 二是與八國聯(lián)軍統(tǒng)帥瓦德西的曖昧關(guān)系。對于前者，已無人持不同看法。對于后者，則眾說紛紜，莫衷一是了。在我們看來，傅彩云既做為一個藝術(shù)形象出現(xiàn)在小說中，那么，她就不再是賽金花本人了。盡管作者在第21回中說： “這部《孽海花》，卻不同別的小說，空中樓閣，可以隨意起滅，逞筆翻騰，一句假不來，一句謊不得。”這不過是小說家慣用的手段。后來，作者專門在《申報》上發(fā)表文章說： “小說著筆時，雖不免有相當(dāng)對象，然遽認為信史，斤斤相持，則太不了解文藝作品為何物矣。”《孽海花》出版時，不少書中影射的人物都還活著，所幸沒有哪一個人指控曾樸犯了侵害名譽罪。

有關(guān)賽金花其人其事的文章，戲劇、評書、彈詞很多，其中較主要的除了《孽海花》之外，還有樊樊山(樊增祥)的前后《彩云曲》，劉復(fù)、商鴻逵的《賽金花本事》，齊如山的《關(guān)于賽金花》，商鴻逵的《曾孟樸與賽金花》以及夏衍的話劇《賽金花》等。