《紅樓夢·探春遠嫁》解說與賞析

《紅樓夢》一百回“悲遠嫁寶玉感離情”，是續(xù)作者為探春這位悲劇英雄安排結(jié)局的一段。當寶玉得知探春遠嫁的消息時，“‘啊呀’的一聲，哭倒在炕上”。到第102回僅僅交代了這樣幾句話“探春將要起身，又來辭寶玉。寶玉自然難割難分。探春倒將綱常大體的話說的寶玉始而低頭不語，后來轉(zhuǎn)悲作喜，似有醒悟之意。”這種描寫完全不符合曹雪芹所塑造的人物的性格，只是勉強敷衍情節(jié)。“于是探春放心辭別眾人，竟上轎登程，水舟陸車而去。”睿智英斷有男兒風的三姑娘沒有眼淚，沒有悲傷，毅然決然邁出了榮國府。到第119回寶玉出走之后，探春回來了，“眾人遠遠接著，見探春出挑得比先前更好了，服采鮮明”。好像金陵十二釵中只有探春的結(jié)果最好，遠嫁只是暫時的挫折，究竟她衣錦還鄉(xiāng)了。其實曹雪芹給探春的一幅圖畫是：“畫著兩個人放風箏，一片大海，一只大船。船中有一女子，掩面泣涕之狀。”題詩曰：“清明涕泣江邊望，千里東風一夢遙。”是的，如果是一身去國，離鄉(xiāng)背井，身居異域，永無歸期，那么遠嫁時已無異于死別! 可惜，我們?nèi)缃褚巡荒芸匆姴苎┣鬯鶎懙膭尤诵钠堑墓P墨了。不少紅學家熱心探佚，認為她可能飄洋過海，到一個海島小國去做了王妃。也有人認為她做了王妃后，又遭大故，然后隨夫遠遁，有如流放一般。當然，悲劇的結(jié)局更符合曹雪芹的原意，后四十回寫探春的歸宿殊為草草，而對惜春的出家卻不厭其煩，連連潑墨。對照前八十回作者的創(chuàng)意，似乎有些出入，這不能不令人感到遺憾!從探春的出生以及她所走過的這一段經(jīng)歷來說，她的腳步并不是輕松的，她有諸多痛苦，悲劇的因素也并不單單指她的結(jié)局。那么作者為什么不給探春一個較好的境遇呢? “文學的真實——是從同類的許多事實中提煉出來的精萃”。(高爾基《致青年作者》)作者無疑會在一切事實中抉擇、綜合，進行創(chuàng)造性的思考，從而挖掘了生活中的真實規(guī)律，因此，探春的一生不可能是喜劇，只能是悲劇。

在賈府四春中，探春是作者著意刻畫的一個，第3回她一出場就容光照人，“削肩細腰，長挑身材，鴨蛋臉兒，俊眼修眉，顧盼神飛，文彩精華，見之忘俗”，這里特別引人注意的是她的眼睛，那里流露出敏捷的思維變化，不凡的情懷意緒，縝密的理解和領悟，給人的觀感是氣質(zhì)的不俗。她的房間布置，一掃閨閣粉淡脂紅的情味，那獨特的風格無異是主人性格的一種補充和說明，那大理石的大案，那案上的名人法帖及數(shù)十方寶硯，那筆筒內(nèi)插的如樹林般的筆，那一大幅米襄陽“煙雨圖”等等。這間書房非以白粥小菜為食，拱肩縮背之落拓文人所能享用，而必須曠達倜儻如蘇東坡、歐陽修者方能與之相諧調(diào)。這女兒的意趣也十分不俗，她有時攢了幾吊錢，想買的是柳枝兒編的小籃子兒，竹子根兒挖的香盒兒，膠泥垛的風爐子兒，這些玩意兒沒有銅臭之氣，沒有雕琢之痕。柳編小籃兒，它新巧、質(zhì)樸、拙實，充滿返樸歸真的情趣;竹根挖的香盒，令人想到那“蒼然于既寒之后，凜乎無可憐之姿”(蘇轍《墨竹賦》)的品格。清姿瘦節(jié)的竹根挖就，自然會引起女兒們的喜愛，膠泥垛的小風爐，對遠離庖廚的小姐來說，讓她們接近了生活，增添了些想象，請看，這女孩兒是何等的不俗啊! 但她一生下來就注定是不幸的，做了女兒已是不幸，而庶出則更加不幸，卑微的出身給她帶來了天然的缺陷，她的親生母親竟是那為人所不齒的趙姨娘! 她竭力保持著正統(tǒng)貴族小姐的身份，向名份上的母親王夫人靠攏，于是一切顯示著人為的傾斜性，她說：“我只管認得老爺太太兩個人，別人我一概不管。”她的生母趙姨娘提起趙國基是她舅舅時，她迫不及待地否認，她認為趙國基不過是個奴才，而她舅舅王子騰“早升了九省的檢點了”，她氣得臉白氣噎，嗚嗚咽咽地哭起來，這是探春最最碰不得的傷疤。她為了擺脫這一恥辱和不幸，始終做著不懈的努力。鴛鴦抗婚時，王夫人受到賈母的責怪，探春不失時機地向賈母陪笑說：“這事與太太什么相干?老太太想一想：也有大伯子的事，小嬸子如何知道?”她選擇了最簡潔、最發(fā)人猛省的一句話，她救了王夫人，又給賈母找著了臺階。平時對兄弟也有明顯的厚薄，但這一切并不帶有鉆營謀求的色彩，因為她身上也流著貴族的血，那是父親所賜予的。可以說《紅樓夢》里，沒有哪個小姐像探春這樣謹慎地維護自己的小姐身份，加以她的才情學識，使她在賈家小姐中很突出，平兒說：“二奶奶在這些大姑子小姑子里頭，也就只單怕他五分兒。”鳳姐不僅是怕，而且真心贊賞，她說：“好，好，好!好個三姑娘!”能被鳳姐用三個“好”字來稱許的，恐怕也只有探春了。盡管如此，她仍有很多煩難苦衷，她雖有兩個母親，但在哪一個母親那里都沒有得到過母愛。說來可憐，在她遠嫁前夕，趙姨娘竟認為報應來了，十分解氣，她想：“只愿意他像迎丫頭似的，我也稱稱愿。”請看!這哪里還有一點兒親子之情! 因此，探春一向十分艷羨那些小戶人家，天天娘兒們歡天喜地，大家快樂地過日子。她早就敏感地認識到了這一家族中人和人的利害關系。她說： “一個個不像烏眼雞似地?恨不得你吃了我，我吃了你!”這正是冰冷的事實，給她無數(shù)的具體感受所得出來的結(jié)論。于是探春更要挺起胸膛來做人，一步一個腳印地辦事。抄檢大觀園時，探春秉燭開門而待，她出于對這一家族命運的真正關切，盡管態(tài)度咄咄逼人，沒有人敢于持以異議，而且誰都忘記不了她給王善保家的那一記耳光，清脆、響亮，打出了凜然正氣，實在痛快淋漓!她對這一家族的必然敗亡看得清清楚楚，她說;“這樣大族人家，若從外頭殺來，一時是殺不死的。這可是古人說的，‘百足之蟲，死而不僵’，必須先從家里自殺自滅起來，才能一敗涂地呢!”我們不曾聽見賈府上哪一位頂冠束帶，衣租食稅的爺們，下過這樣哲理性的沉痛的判斷。第57回理家時，被作者奉上“敏”字徽號的探春，不僅頭腦清醒，目光犀利，而且善于審情度勢，又富有殺伐決斷。人人都感覺到她雖然言語安靜，性情和順，但精細處不讓鳳姐，連鳳姐也知道：“他又比我知書識字，更利害一層了。”果然，探春提出了一系列的改革措施，雖然它只有幾百兩銀子的效益，但探春卻是以維護祖宗基業(yè)這一崇高目的為主導思想的，心思細密周全，作風嚴于律己，就是吃飯也是一派肅穆景象，“此時里面惟聞微嗽之聲，不聞碗箸之響”。此情此景和賈府的爺兒們形成強烈對比，那些灌下黃湯，滿嘴胡唚，烏煙瘴氣的場面，和這里有著天壤之別。剛毅英斷有丈夫之風的三小姐和那一堆醉生夢死的男人相比，猶如青松之拔灌木，白玉之映塵沙! 可是在那昏天黑地的封建社會，她的才識好像地下的巖漿在運行，人們根本無法透過那厚厚的土層去發(fā)現(xiàn)它的光和熱。探春曾自怨自艾地說：“偏我是女孩兒家，一句多話也沒我亂說的。”“生于末世運偏消”，那一時代根本沒有給女子以施展才能和抱負的機會。曹雪芹懷著深深的感傷，給這一女兒起了個“探春”的名字，嘆息那芬芳馥郁的春天必將逝去而無可挽回。為此，作者那種抑郁不平之氣難以伸展，他決心給探春一個展才的機會，大觀園的詩社就由她發(fā)起組織，她做了文壇的領袖，那封邀請信寫得文采斐然，靈氣四溢，那幾個流走跌宕的四六句深得駢儷之美，不僅胸襟氣魄壓倒須眉，只那佳趣韻致已令人十分傾倒;更何況信中針對那男尊女卑又提出了莊嚴的抗議，探春說：“孰謂蓮社之雄才，獨許須眉;不教直以東山之雅會，讓余脂粉!”這真可以算是封建時代女子的豪言壯語了! 她的膽識魄力，賈府中沒有一個須眉濁物可以與之相提并論，但這束瑰麗的光芒終于熄滅了。

曹雪芹并沒有給后人留下什么輝煌的悲劇理論，他是用眾多悲劇形象說明了悲劇的本質(zhì)、價值和影響的。“才自清明志自高”的探春，終于走上了“一帆風雨路三千，把骨肉家園，齊來拋閃”的路。